Cos'è il confronto in letteratura e a cosa serve. Il confronto in letteratura è una tecnica speciale

La letteratura (reale) rappresenta il vero mestiere di creare testi, la creazione di un nuovo oggetto attraverso le parole. Come ogni mestiere complesso, la letteratura ha le sue tecniche speciali. Uno di questi è il “confronto”. Con il suo aiuto, per maggiore espressività o contrasto ironico, vengono confrontati alcuni oggetti, le loro qualità, le persone, i loro tratti caratteriali.

Il bollitore con la proboscide sollevata sbuffava sul fornello, come un giovane elefante che si precipita a un abbeveratoio..

─ Paragonare ironicamente un piccolo oggetto inanimato a un grande animale giustapponendo il lungo beccuccio di una teiera e la proboscide di un elefante.

Confronto: definizione

In letteratura esistono almeno tre definizioni di comparazione.

Per un testo letterario la prima definizione sarebbe più corretta. Ma gli autori di narrativa più talentuosi lavorano con successo con la seconda e la terza definizione, tanto è grande il ruolo del confronto nel testo. Esempi di confronti nella letteratura e nel folklore degli ultimi due tipi:

È stupido come una quercia, ma astuto come una volpe.

A differenza di Afanasy Petrovich, Igor Dmitrievich era sottile come il manico di una scopa, altrettanto dritto e allungato.

I pigmei del Delta del Congo sono come bambini di statura, la loro pelle non è nera come quella dei neri, ma giallastra, come le foglie cadute;

In quest'ultimo caso, insieme all'uso del “confronto negativo” (“non”), si combina l'assimilazione diretta (“come se”).

La lingua russa è così ricca che gli autori di opere letterarie utilizzano un numero enorme di tipi di confronti. I filologi possono classificarli solo approssimativamente. La filologia moderna identifica i seguenti due tipi principali di confronto e altri quattro confronti nella narrativa.

• Diretto. In questo caso vengono utilizzate frasi comparative (congiunzioni) "come se", "come", "esattamente", "come se". Gli ha messo a nudo la sua anima, come un nudista mette a nudo il suo corpo sulla spiaggia..
• Indiretto. In questo confronto non vengono utilizzate preposizioni. L'uragano ha spazzato via tutta la spazzatura dalle strade con un gigantesco tergicristallo.

Nella seconda frase, il sostantivo da confrontare (“uragano”) è usato nel caso nominativo, mentre il sostantivo da confrontare (“bidello”) è usato nel caso strumentale. Altri tipi:

Già nel XIX secolo, il filologo e slavo M. Petrovsky identificò la somiglianza "omerica" ​​o "epica" da ampi confronti nella letteratura. In questo caso, l'autore di un testo letterario, non curandosi della brevità, amplia il confronto, distraendosi dalla trama principale, dall'argomento a confronto, per quanto la sua immaginazione gli consente. Esempi possono essere facilmente trovati nell'Iliade o nei postmodernisti.

Aiace si precipitò contro i suoi nemici, come un leone affamato contro le pecore spaventate che avevano perso il pastore, che erano rimaste senza protezione, indifese, come bambini incustoditi, e potevano solo gemere timidamente e indietreggiare per paura della sete di sangue e di omicidio del leone. , che prende il predatore come una follia, intensificandosi quando avverte l'orrore del condannato...

È meglio per un autore alle prime armi di testi letterari non ricorrere a confronti di tipo epico. Un giovane scrittore deve aspettare finché non si sviluppano le sue abilità letterarie e il senso di armonia artistica. Altrimenti, un principiante inesperto non noterà come, avvolgendosi l'uno attorno all'altro, come fili di gomitoli diversi, tali "libere associazioni" lo porteranno lontano dalla trama della sua narrativa principale e creeranno confusione semantica. Quindi i confronti in un testo letterario possono non solo semplificare la comprensione dell'argomento descritto (una tigre è un enorme gatto predatore), ma anche confondere la narrazione.

Confronto in versi

Il ruolo del confronto letterario nella poesia è particolarmente importante. Il poeta utilizza la ricchezza del linguaggio per creare un'opera d'arte unica ed esteticamente preziosa, o meglio per trasmettere al lettore i suoi pensieri.

Spesso è difficile e negativo per noi

Dai trucchi del destino difficile,

Ma noi siamo con l'umiltà dei cammelli

Portiamo le gobbe delle nostre disgrazie.

Con questi versi, il poeta spiega al lettore la propria idea che la maggior parte dei problemi che accadono nella vita sono naturali, come le gobbe dei cammelli, che a volte semplicemente non puoi sbarazzartene, ma devi solo “portare avanti” loro per un po'.

Senza di te, niente lavoro, niente riposo:

Sei una donna o un uccello?

Dopotutto, sei come una creatura d'aria,

"palloncino" - ragazza coccolata!

Nella maggior parte delle poesie, gli autori utilizzano i confronti per creare un'immagine luminosa, bella e facilmente memorabile. Soprattutto confronti così colorati si trovano nei testi di N. Gumilyov e Mayakovsky. Ma I. Brodsky rimane un maestro insuperabile nell'uso di confronti dettagliati nella versificazione letteraria artistica.

I confronti vengono utilizzati anche nella lingua parlata. Quando scrivi qualsiasi testo, anche un saggio scolastico, non puoi fare a meno dei confronti. Quindi è necessario ricordare con fermezza diverse regole di punteggiatura della lingua russa letteraria. Le virgole vengono poste prima delle frasi comparative con le parole:

• come se
• come se,
• come se,
• Piace,
• esattamente,

Quindi quando scrivi:

• Era più alto dell'adolescente che ricordava.
• La giornata divampò rapidamente e calda, come un fuoco in cui fu improvvisamente versata la benzina.

─ in queste situazioni, non commettere errori, le virgole sono necessarie. Molti più problemi ti aspettano con la congiunzione “come”. Il fatto è che, anche se la particella “come” fa parte di una frase comparativa, non è necessaria una virgola davanti se:

Può essere sostituito con un trattino. La steppa è come un mare d'erba.

Questa unione fa parte di un'unità fraseologica stabile. Fedele come un cane.

La particella è inclusa nel predicato. Per me il passato è come un sogno.

La congiunzione, nel significato della frase, è sostituita da un avverbio o da un sostantivo. Sembrava un lupo , possibili sostituzioni: sembrava un lupo , sembrava un lupo .

In quale altro luogo non sono necessarie le virgole?

Secondo le regole della punteggiatura, non sono necessarie le virgole prima di “come” e quando è preceduto da avverbi o particelle in una frase:

È ora di finire, sembra che sia suonata la mezzanotte.

“As” non è separato da virgole se è preceduto da una particella negativa.

Guardò il nuovo cancello non come un ariete.

Quindi, quando ricorri ai confronti per decorare o rendere più comprensibile il tuo testo, ricorda l'insidiosità della particella “come” e le regole della punteggiatura, e starai bene!

TROPO

Tropoè una parola o un'espressione usata in senso figurato per creare immagine artistica e raggiungere una maggiore espressività. I percorsi includono tecniche come epiteto, paragone, personificazione, metafora, metonimia, a volte includono iperboli e litoti. Nessuna opera d'arte è completa senza tropi. La parola artistica è ambigua; lo scrittore crea immagini, giocando con significati e combinazioni di parole, utilizzando l'ambiente della parola nel testo e il suo suono: tutto ciò costituisce le possibilità artistiche della parola, che è l'unico strumento dello scrittore o poeta.
Nota! Quando si crea un tropo, la parola è sempre usata in senso figurato.

Diamo un'occhiata ai diversi tipi di sentieri:

EPITETO(Epitheton greco, allegato) è uno dei tropi, che è una definizione artistica e figurativa. Un epiteto può essere:
aggettivi: gentile faccia (S. Yesenin); questi povero villaggi, questo magro natura...(F. Tyutchev); trasparente fanciulla (A. Blok);
participi: bordo abbandonato(S. Esenin); frenetico drago (A. Blok); decollare illuminato(M. Cvetaeva);
sostantivi, a volte insieme al contesto circostante: Eccolo, leader senza squadre(M. Cvetaeva); La mia giovinezza! La mia colomba è scura!(M. Cvetaeva).

Qualsiasi epiteto riflette l'unicità della percezione del mondo da parte dell'autore, quindi esprime necessariamente una sorta di valutazione e ha un significato soggettivo: uno scaffale di legno non è un epiteto, quindi qui non esiste una definizione artistica, una faccia di legno è un epiteto che esprime l'impressione di chi parla dell'espressione facciale dell'interlocutore, cioè la creazione di un'immagine.
Esistono epiteti folcloristici stabili (permanenti): tipo remoto e corpulento Ben fatto, È chiaro sole, così come tautologico, cioè ripetizione di epiteti, la stessa radice con la parola definita: Eh, dolore amaro, noia noiosa, mortale! (A. Blok).

In un'opera d'arte un epiteto può svolgere varie funzioni:

• descrivere l'argomento in senso figurato: splendente occhi, occhi- diamanti;
• creare un'atmosfera, uno stato d'animo: cupola Mattina;
• trasmettere l'atteggiamento dell'autore (narratore, eroe lirico) nei confronti del soggetto caratterizzato: “Dove sarà il nostro burlone?" (A. Pushkin);
• combinare tutte le funzioni precedenti in parti uguali (nella maggior parte dei casi di utilizzo dell'epiteto).

Nota! Tutto termini di colore in un testo letterario sono epiteti.

CONFRONTOè una tecnica artistica (tropo) in cui viene creata un'immagine confrontando un oggetto con un altro. Il confronto differisce da altri confronti artistici, ad esempio i paragoni, in quanto ha sempre un segno formale rigoroso: una costruzione comparativa o un turnover con congiunzioni comparative come se, come se, esattamente, come se e simili. Espressioni come sembrava... non può essere considerato un paragone come un tropo.

Esempi di confronti:

Anche il confronto svolge determinati ruoli nel testo: a volte gli autori usano il cosiddetto confronto dettagliato, rivelare vari segni di un fenomeno o trasmettere il proprio atteggiamento verso diversi fenomeni. Spesso un'opera è interamente basata sul confronto, come, ad esempio, la poesia di V. Bryusov “Sonnet to Form”:

PERSONALIZZAZIONE- una tecnica artistica (tropo) in cui a un oggetto, fenomeno o concetto inanimato vengono attribuite proprietà umane (da non confondere, esattamente umano!). La personificazione può essere usata in modo restrittivo, in una riga, in un piccolo frammento, ma può essere una tecnica su cui è costruita l'intera opera (“Sei la mia terra abbandonata” di S. Esenin, “La madre e la sera uccisa dai tedeschi ”, “Il violino e un po' nervosamente” di V. Mayakovsky, ecc.). La personificazione è considerata uno dei tipi di metafora (vedi sotto).

Compito di rappresentazione- correlare l'oggetto raffigurato con una persona, avvicinarlo al lettore, comprendere figurativamente l'essenza interiore dell'oggetto, nascosta dalla vita di tutti i giorni. La personificazione è uno dei più antichi mezzi d'arte figurativi.

IPERBOLE(Greco: iperbole, esagerazione) è una tecnica in cui un'immagine viene creata attraverso l'esagerazione artistica. L'iperbole non è sempre inclusa nell'insieme dei tropi, ma per la natura dell'uso della parola in senso figurato per creare un'immagine, l'iperbole è molto vicina ai tropi. Una tecnica opposta nel contenuto all'iperbole è LITOTE(dal greco Litotes, semplicità) è un eufemismo artistico.

L'iperbole lo consente l'autore di mostrare al lettore in forma esagerata i tratti più caratteristici dell'oggetto raffigurato. Spesso le iperboli e le litote vengono usate dall'autore in modo ironico, rivelando aspetti non solo caratteristici, ma negativi, dal punto di vista dell'autore, dell'argomento.

METAFORA(Metafora greca, trasferimento) - un tipo di cosiddetto tropo complesso, una svolta linguistica in cui le proprietà di un fenomeno (oggetto, concetto) vengono trasferite a un altro. Una metafora contiene un confronto nascosto, un paragone figurato di fenomeni utilizzando il significato figurato delle parole, ciò a cui viene paragonato l'oggetto è solo implicito dall'autore; Non c’è da stupirsi che Aristotele abbia affermato che “comporre buone metafore significa notare somiglianze”.

Esempi di metafora:

METONIMIA(greco Metonomadzo, rinominare) - tipo di tropo: designazione figurativa di un oggetto secondo una delle sue caratteristiche.

Esempi di metonimia:

Quando studi l'argomento "Mezzi di espressione artistica" e completi i compiti, presta particolare attenzione alle definizioni dei concetti forniti. Non devi solo capirne il significato, ma anche conoscere la terminologia a memoria. Questo ti metterà al riparo da errori pratici: sapendo fermamente che la tecnica del confronto ha rigide caratteristiche formali (vedi teoria sul tema 1), non confonderai questa tecnica con una serie di altre tecniche artistiche, che si basano anch'esse sul confronto di più oggetti, ma non sono un confronto.

Tieni presente che devi iniziare la risposta con le parole suggerite (riscrivendole) o con la tua versione dell'inizio della risposta completa. Questo vale per tutti questi compiti.

• Critica letteraria: materiali di riferimento. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorica e letteratura. Aspetti teorici. - Nel libro: Questioni di poetica e semantica artistica. - M.: Sov. scrittore, 1978.
• Dizionario dei termini letterari. - M., 1974.

Il sistema figurativo del linguaggio si basa su confronto. Ma questo non significa che il confronto sia un cliché obsoleto. Al contrario, continua ad essere utilizzato attivamente, soprattutto grazie alla sua versatilità. Con l'aiuto del confronto puoi descrivere qualsiasi cosa. Anche la mancanza di paragoni ("questo non può essere paragonato a niente", "non ho mai visto niente del genere", "la mente umana non è in grado di capirlo, tanto meno di descriverlo in modo affidabile") può essere abbastanza eloquente.

Confronto, come dice l'Enciclopedia Letteraria - dispositivo stilistico; paragonare un fenomeno a un altro, sottolineandone la caratteristica comune.

Nella "Enciclopedia letteraria" di V.M. Solo evidenziazioni di Fritzsche due tipi di confronto:

1) diretto- cioè. espresso utilizzando congiunzioni come, come se o come se (sono anche chiamate frasi comparative): "Pigramente e sconsideratamente, come se camminassero senza meta, le querce stanno sotto le nuvole, e i colpi abbaglianti dei raggi del sole illuminano intere pittoresche masse di foglie, proiettando sugli altri un'ombra scura come la notte..."(N.V. Gogol, “Fiera di Sorochinskaya”);

2) e indiretto– espresso da un sostantivo al caso strumentale (usato senza preposizione): “Onegin visse da anacoreta...”(A.S. Pushkin, “Eugene Onegin”).

In realtà, questi sono i due tipi di confronto più comuni. Puoi trovare moltissimi paragoni con una svolta comparativa; vale la pena aprire qualsiasi libro di narrativa ben scritto. I confronti indiretti vengono utilizzati meno spesso, ma possono essere utilizzati in modo efficace. Alcuni confronti indiretti si sono addirittura trasformati in unità fraseologiche: “Cammina come un furetto", cioè. mettere le mani lungo i fianchi è importante. Potremmo dire: "Cammina come un furetto", ma la parola "fert" nel russo moderno non è usata in questo significato, quindi sarà incomprensibile.

La cosa principale da ricordare è che quasi ogni confronto diretto può essere convertito in uno indiretto e viceversa: “Icaro cadde come una stella” - “Icaro cadde come una stella”.

Tuttavia, si possono distinguere altri tipi di confronti, ad esempio M. Petrovsky ne aggiunge altri tipologie di confronto:

3) Bessojuznoe quando la frase comparativa è espressa sotto forma di frase con predicato nominale composto. Sembra complicato, ma in realtà è semplice. Esempi: La mia casa è la mia fortezza, il mio maestro è un serpente, nel villaggio c'è il paradiso.

4) Negativo quando il confronto è basato sulla separatezza di oggetti simili: “Non due nuvole convergevano nel cielo, due audaci cavalieri convergevano”. Questo tipo di confronto è spesso usato nelle stilizzazioni del folklore o delle opere per bambini: « Non in un'autovettura, / Non in un carro tremante - / Mio fratello sta viaggiando sul marciapiede / Nel suo passeggino.(A. Barto). Tuttavia, ci sono una serie di opere serie in cui il confronto negativo è alla base dell'intero sistema figurativo. Un esempio da Shakespeare:

I suoi occhi non sono come le stelle

Non puoi chiamare la tua bocca corallo,

La pelle aperta delle spalle non è bianca come la neve,

E un filo si arriccia come un filo nero.

Con rosa damascena, scarlatta o bianca,

Non puoi confrontare l'ombra di queste guance.

E il corpo odora come il corpo odora,

Non come il delicato petalo di una viola.

Non troverai linee perfette in esso,

Luce speciale sulla fronte.

Non so come camminano le dee,

Ma il tesoro cammina per terra.

Eppure difficilmente cederà a quelli

Chi è stato calunniato nei confronti di persone magnifiche.

5) Il cosiddetto "Confronto omerico"- un confronto ampliato e dettagliato, quando “Il poeta li schiera (confronti), come se dimenticasse e non si preoccupasse degli oggetti che dovrebbero raffigurare. Il Tertium comparationis fornisce solo un pretesto, uno stimolo per distrarsi dal flusso principale della storia”. Questo distingue lo stile di Gogol e di molti postmodernisti. I sentimentalisti russi erano colpevoli di fare paragoni irragionevolmente estesi, e questo più di una volta divenne oggetto di scherno da parte dei loro contemporanei. Ma la forza del “confronto omerico” è in realtà piuttosto grande, l’importante è saperlo sfruttare, non esagerare e non “sottovalutare”. In altre parole, o fare del “paragone omerico” la base dello stile, oppure evitarlo.

Un confronto è una frase figurata o una sorta di struttura espansa che prevede un confronto di due concetti, fenomeni o stati che hanno una caratteristica comune. Grazie alla caratteristica comune, l'effetto individuale e il significato artistico di ciò che viene confrontato vengono rafforzati.

L'atto del confronto sembra essere all'origine stessa dell'immagine poetica. Questa è la sua forma iniziale, da cui derivano naturalmente tutti gli altri tipi di piccole immagini verbali: metafora, metonimia, parallelismo, ecc. Il confronto contiene l'essenza stessa del pensiero figurativo, il suo carattere sintetizzante nella comprensione dell'esistenza. Il pensiero artistico, come il confronto, mette sempre in relazione e unisce ciò che è separato dai confini del tempo e dello spazio. Crea l'immagine di un unico mondo in cui tutti gli oggetti e i fenomeni sono coperti da una connessione onnipervasiva. "Tutto nell'universo è connesso, ha una relazione tra loro, corrisponde l'uno all'altro", ha detto Goethe nelle conversazioni con Eckermann, come se chiarisse che l'universo stesso è come una grandiosa opera d'arte. Affinché nascesse il confronto, questo atto iniziale del pensiero artistico, era necessario che il pensiero umano superasse il sentimento di disunità degli oggetti, così che iniziasse a connettersi, a collegarli, cercando tratti comuni in cose eterogenee.

Possiamo dire che il confronto contiene, per così dire, un modello elementare di un'opera d'arte. Dopotutto un'opera vive solo di confronti di immagini, personaggi, dettagli, tutto in essa è paragonabile; Confrontare, giustapporre linee di pensiero non è solo la base del pensiero artistico, ma anche la base della nostra percezione dell'arte.

Il confronto mette insieme oggetti e fenomeni della vita per concretizzare ciò che è raffigurato, perché il concreto, come sappiamo, è sempre più pieno e ricco dell'astratto. Il confronto è sempre una scoperta: rivela all'improvviso qualcosa di comune laddove prima si vedevano solo cose diverse. Qui trionfa la vigilanza dell’artista, e quanto più insolito è il confronto, tanto più forte è l’impressione della scoperta.

Sembrava una serata limpida:
Né giorno né notte, né oscurità né luce...

È così che Lermontov descrive lo stato dell'anima del Demone sull'orlo della crisi: la luce e l'oscurità in essa non sono solo in conflitto, sono già vicine a uno stato di equilibrio, e sembra che l'anima abbia bisogno solo di una forte spinta per per trovare pace e fede. L'incontro con Tamara è stato un tale impulso per il Demone. Allo stesso tempo, il paragone con la sera sembra anticipare il finale del poema: l'equilibrio serale dell'anima del Demone si rivelò di breve durata, seguito da una notte spirituale.

Nel confronto, l’atto del confronto è formalmente sancito. Gli oggetti confrontati vengono avvicinati e allo stesso tempo mantengono i loro confini. Ciò si esprime grammaticalmente utilizzando determinate parole: come, come se, come, come se, simile a, ecc.

Il confronto in letteratura, come un epiteto, è sempre un indicatore della tenacia e della freschezza della visione di uno scrittore (esterna e “interna”). Ma, come un epiteto, presuppone spesso la scelta di un certo ambito di vita da cui attingere la materia. Questa scelta stessa la dice lunga, non solo sulle preferenze personali dell’artista, ma a volte sullo stile di vita di un intero popolo, sul suo sistema di valori. Un'intera cascata di confronti che si riversa nel "Cantico dei Cantici", dove è raffigurata la bellezza di Sulamith, parla non solo della sua irresistibile bellezza, ma anche della natura della vita degli antichi ebrei, in particolare, che vivevano dall’agricoltura e dall’allevamento del bestiame. È da queste sfere che vengono tracciati i confronti, in cui si incarnano tutta la pienezza, il lusso e il potere terreno dell'essere - un riflesso del potere creativo del Signore.

L'intensificarsi dei paragoni tratti dall'arsenale della ricchezza e del lusso terreni è caratteristico della poesia orientale dove si sforza di incarnare l'ideale della bellezza femminile. E la bellezza è percepita non solo nelle manifestazioni idealmente corporee, ma anche in quelle eccessive. Hegel collegò questa tendenza della poesia orientale verso “un’abbondanza di immagini lussuose”, intrecciate in infinite catene di confronti, con la psicologia della visione del mondo orientale.

Un confronto in cui entrambi i collegamenti dell'immagine (quello da confrontare e quello con cui viene confrontato) sono ramificati si dice espanso. Oggetti e fenomeni della vita mentale qui vengono spesso confrontati non secondo uno, ma secondo diversi criteri. Ma poiché in un confronto dettagliato entrambi i collegamenti sono dettagliati, sezionati e poeticamente specifici, il secondo elemento del confronto acquista spesso un tocco di illustrazione. Inoltre, potrebbe non contenere un’analogia esaustiva.

L '"Autunno" di Pushkin contiene un esempio di tale struttura. A prima vista può sembrare che la portata del confronto esteso qui sia limitata solo dai confini dell'undicesima strofa. Ma non è vero. Dopotutto, l'immagine di una nave che si prepara a salpare (il secondo anello di paragone) contiene un'analogia con lo stato iniziale dell'anima, immersa in un piano poetico. E la frase "Così la nave immobile dorme nell'umidità immobile" vive in un appello con l'inizio della strofa X.

Eppure, non si può fare a meno di notare che l'immagine della “scala” del mare riecheggia associativamente solo le fasi estreme e polari del processo creativo (sonno calmo, contemplativo e rapido movimento del pensiero). Tra loro nel secondo anello di confronto (l'immagine di una nave) non sono visibili “giunzioni” intermedie. Ma è proprio grazie a loro che l'immagine dello stato creativo dell'anima in Pushkin acquisisce complessità e ricchezza di sfaccettature, la dinamica dell'auto-rivelazione. In effetti, per Pushkin il mistero dell'ispirazione non si riflette semplicemente nella sostituzione della tranquillità con la confusione della “febbre” creativa. Il contrasto poetico tra calma e impulso permea tutte le fasi che attraversa la volontà creativa dell’artista nel percorso da un’idea vaga alla sua incarnazione. All'inizio c'è solo un dolce sonno del pensiero e una festa dell'immaginazione (“Sono dolcemente cullato dalla mia immaginazione”). La poesia comincia quando nasce il primo impulso, il desiderio di riversare il sonno instabile dell'anima in forme vive e contemplate. Questa fase è caratterizzata da una tensione speciale e dalla noia della ricerca.

Ma poi l'intonazione impetuosa del verso si livella improvvisamente, acquisendo un ritmo fluido e lento. C'è un declino nel movimento del verso. Accompagna una nuova fase nello sviluppo del pensiero, un momento di illuminazione dello spirito creativo, immaginazione disinibita, quando il poeta diventa il libero sovrano del suo mondo artistico. Ma questa volta la calma è istantanea, viene sostituita da un nuovo impulso, ancora più sfrenato e appassionato, il desiderio di incarnare le forme di vita ritrovate. L'undicesima strofa inizia con un inaspettato “decollo” del pensiero, con un'affermazione (“E i pensieri nella testa si agitano con coraggio”), trascinandosi dietro un'intera catena di aggiunte, fissate da ripetizioni anaforiche e parallelismi all'inizio. inizio dei versi (“E pensieri... E rime...”. E dita..."). La dinamica e l'espressione di queste poesie sono così grandi che anche la parola “minuto”, interrompendo la catena di addizioni, sembra essere “catturata” da questo movimento, acquisendo l'effetto di estensione, l'impressione di un momento che passa. Nell'immagine della nave, tutte queste sfumature, transizioni, fasi vengono rimosse e viene presentato solo un analogo generalizzato del contrasto, che nell'immagine del processo creativo si ripresenta ancora e ancora, arricchendone ogni volta il significato.

È quindi evidente l’assenza di un’analogia esaustiva nel paragone esteso di Pushkin. Ciò si spiega con il fatto che il contenuto ricco e multidimensionale del pensiero di Pushkin è già espresso nel primo anello di confronto e si esprime, ovviamente, nel linguaggio dell’immagine. Non resta che applicare un tratto arrotondato, per immergere il pensiero nell'elemento di assoluta plasticità (l'immagine di una nave), conferendogli così uno splendore speciale e creando, come se tra l'altro, un “trampolino di lancio” per un'ulteriore corsa -up di associazioni (un ripensamento metaforico del verbo “vele” - “Vele. Dove andiamo?”, nuotare?").

Confronto

Confronto

Dispositivo stilistico; paragonare un fenomeno a un altro, sottolineandone la caratteristica comune. Può essere semplice, e quindi si esprime in una frase con parole come, come se o come se: “Pigramente e sconsideratamente, come se camminassero senza meta, le querce stanno sotto le nuvole, e i colpi abbaglianti del sole i raggi illuminano intere pittoresche masse di foglie, gettando un'ombra oscura come la notte sugli altri... "(N.V. Gogol, "Fiera di Sorochinskaya"), - o indirettamente, espresso da un sostantivo nella forma del caso strumentale senza preposizione : "Onegin visse come un anacoreta..." (A.S. Pushkin, "Eugene Onegin"). Spesso nel discorso artistico le frasi comparative derivano dall'uso ellisse trasformarsi in metafore.

Letteratura e lingua. Enciclopedia illustrata moderna. - M.: Rosman. A cura del prof. Gorkina A.P. 2006 .

Confronto

CONFRONTO(Latino comparatio, tedesco Gleichnis), come termine di poetica, denota un confronto dell'oggetto raffigurato, o fenomeno, con un altro oggetto secondo una caratteristica comune ad entrambi, il cosiddetto. tertium comparationis, cioè il terzo elemento di paragone. Il confronto è spesso considerato come una speciale forma sintattica di espressione della metafora, quando quest'ultima è collegata all'oggetto che esprime attraverso i connettivi grammaticali “come”, “come se”, “come se”, “esattamente”, ecc., e in russo queste congiunzioni possono essere omesse, e il confronto tra soggetti si esprime nel caso strumentale. “I ruscelli delle mie poesie corrono” (Blok) è una metafora, ma “le mie poesie corrono come ruscelli” o “le mie poesie corrono come ruscelli” sarebbero paragoni. Una tale definizione puramente grammaticale non esaurisce la natura del confronto. Innanzitutto non tutti i paragoni possono essere sintatticamente compressi in una metafora. Ad esempio, “La natura si diverte scherzosamente, come un bambino spensierato” (Lermontov), ​​o il paragone antitetico in “L'ospite di pietra”: “Il grande spagnolo, come un ladro, aspetta la notte e ha paura della luna .” In confronto, inoltre, è significativo separatezza oggetti comparabili, che è espresso esternamente dalla particella Come e così via.; tra gli oggetti confrontati si avverte una distanza, che nella metafora viene superata. La metafora sembra dimostrare identità, confronto-separazione. Pertanto, l'immagine utilizzata per il confronto si sviluppa facilmente in un'immagine completamente indipendente, spesso collegata solo in un attributo all'oggetto che ha causato il confronto. Questi sono i famigerati paragoni omerici. Il poeta li distribuisce, come se dimenticasse e non si preoccupasse degli oggetti che dovrebbero rappresentare. Il tertium comparationis fornisce solo un pretesto, uno stimolo per distrarsi dal flusso principale della storia. Questo è anche il modo preferito di Gogol. Ad esempio, raffigura l'abbaiare dei cani nel cortile di Korobochka, e una delle voci di questa orchestra evoca un paragone comune: “tutto questo è stato finalmente completato da un basso, forse un vecchio, dotato di una forte natura canina, perché lui ansimante, come ansima un contrabbasso che canta, quando il concerto è in pieno svolgimento, i tenori si alzano in punta di piedi per un forte desiderio di far risaltare una nota alta, e tutto ciò che è si precipita verso l'alto, gettando la testa, e lui solo, col mento non rasato infilato nella cravatta, accucciandosi e abbassandosi fin quasi a terra, fa uscire di lì la sua nota, che fa tremare e tremare il bicchiere. La separazione di oggetti simili in confronto si riflette particolarmente chiaramente nella forma speciale caratteristica della poesia russa e serba confronto negativo. Ad esempio: "Non due nuvole convergevano nel cielo, due audaci cavalieri convergevano". Mercoledì da Pushkin: "Non uno stormo di corvi si è accalcato su un mucchio di ossa fumanti, - Al di là del Volga di notte, una banda di persone audaci si è radunata vicino ai fuochi".

M. Petrovsky. Enciclopedia letteraria: Dizionario dei termini letterari: in 2 volumi / A cura di N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Casa editrice L. D. Frenkel, 1925

Scopri cos'è il "confronto" in altri dizionari:

Consapevole. un'operazione alla base dei giudizi sulla somiglianza o differenza degli oggetti; con l'aiuto di S. vengono identificate le quantità. e qualità. le caratteristiche degli oggetti, il contenuto dell'essere e della conoscenza sono classificati, ordinati e valutati. Confrontare… … Enciclopedia filosofica

Confronto- CONFRONTO (latino comparatio, tedesco Gleichnis), come termine di poetica, significa confronto dell'oggetto o fenomeno raffigurato con un altro oggetto secondo una caratteristica comune ad entrambi, il cosiddetto. tertium comparationis, cioè il terzo elemento di paragone.… … Dizionario dei termini letterari

CONFRONTO, confronti, cfr. 1. Azione ai sensi del cap. confrontare confrontare1. Confronto della copia con l'originale. È senza paragoni. || Il risultato di questa azione è nominato, indicato somiglianze. Cattivo paragone. Un paragone spiritoso. Che cos'è... ... Dizionario esplicativo di Ushakov

Riconciliazione, confronto, giustapposizione, identificazione, assimilazione, parallelo. Mer... Dizionario dei sinonimi

confronto- una delle operazioni logiche del pensiero. I compiti sulla sintassi di oggetti, immagini e concetti sono ampiamente utilizzati negli studi psicologici sullo sviluppo del pensiero e sui suoi disturbi. Le basi per S. che una persona utilizza vengono analizzate, facilità... ... Grande enciclopedia psicologica

1. CONFRONTO vedi Confronto. 2. CONFRONTO; CONFRONTO, io; Mercoledì 1. confrontare. S. Lingue slave con germanico. Perdi molto confrontandoti con lui. 2. Una parola o espressione contenente il paragone di un oggetto a un altro, di una situazione a un'altra... Dizionario enciclopedico

Confronto- Confronto ♦ Confronto Confronto per via linguistica di due oggetti diversi, sia con lo scopo di sottolinearne la somiglianza o la differenza, sia, in poesia, con lo scopo di evocare l'immagine dell'uno nominando l'altro. Se il paragone è implicito, parliamo di una metafora... Dizionario filosofico di Sponville

Una relazione tra due numeri interi a e b, il che significa che la differenza a b di questi numeri è divisa per un dato numero intero m, chiamato modulo di confronto; scritto un? b (mod m). Ad esempio 2? 8(mod3), perché 2 8 è divisibile per 3... Grande dizionario enciclopedico

CONFRONTO, I, cfr. 1. vedi confronto. 2. Una parola o espressione contenente il paragone di un oggetto a un altro, una situazione a un'altra. Spiritoso s. Rispetto a chi (cosa), frase. con creatività comparativamente, confrontando, contrapponendo chi quel n. con chi cosa... ... Dizionario esplicativo di Ozhegov

Inglese confronto; Tedesco Vergleich. Operazione cognitiva che sta alla base dei giudizi sulla somiglianza o differenza degli oggetti, con l'aiuto di uno sciame si rivelano le caratteristiche quantitative e qualitative degli oggetti, i segni che ne determinano le possibili... ... Enciclopedia della sociologia

confronto- IL CONFRONTO è l'operazione di confronto di più oggetti per determinare il grado della loro reciproca somiglianza. Si applica solo agli oggetti che hanno qualche caratteristica comune, considerata come base di S. Nel campo della ricerca scientifica S.... ... Enciclopedia di epistemologia e filosofia della scienza

Libri

• Confronto tra i concetti di isomero e di omologo. Gruppi funzionali di classi di sostanze organiche. Foglio tabella 1 (vinile). Arte. B5-8670-001 Tabella Confronto dei concetti di isomero e omologo. Gruppi funzionali di classi di sostanze organiche...
• Confronto tra i modelli GARCH e HAR-RV per la previsione della volatilità realizzata nel mercato russo, A. D. Aganin. Il lavoro esegue un confronto multiplo di un gran numero di modelli delle famiglie GARCH, ARFIMA e HAR-RV sui dati sulla qualità di una previsione a uno stadio della volatilità realizzata per un giorno...