Redan i gamla tider uppstod frågan om hur ord föds, hur namn ges till saker. Vissa forntida tänkare trodde att namn ges "genom överenskommelse", helt godtyckligt, enligt principen "vad vi vill, det är vad vi kommer att kalla det." Andra trodde att namnet på något sätt uttrycker föremålets väsen, d.v.s. som om det var förutbestämt för detta objekt i förväg, enligt principen "till var och en enligt dess egenskaper."

Den antika grekiske filosofen Platon tror att vi (modersmålstalare) är fria att välja namn på ett föremål, men detta är inte slumpens vilja, inte anarkins frihet. Valfriheten begränsas av objektets egenskaper och egenskaperna hos talljud. Enligt Platon finns det i talet ljud som är snabba, tunna, enorma, runda osv. Och det finns föremål som är snabba, tunna, enorma, runda osv. Således får "snabba" objekt namn som inkluderar "snabba" ljud; "subtila" objekt är lämpliga för namn med ett "subtilt" ljud; namn på "stora" objekt bör innehålla "stora" ljud.

Antaganden om närvaron av en separat semantik för ett språks ljud har upprepade gånger gjorts i historien om mänskligt tänkande: i synnerhet utvecklades denna idé redan av Mikhail Lomonosov, som påpekade i "Retorik" (1748) att: " Av konsonantbokstäver har hårda k, p, t och mjuka b, d, d ett tråkigt uttal och har varken sötma eller styrka i sig, om andra konsonanter inte är knutna till dem, och därför endast kan tjäna till att skildra levande handlingar som är matt, lat och har ett dovt ljud, vilket är vad en knackning är städer och hus som byggs, från trampande av hästar och skrik från några djur. Hårda s, f, x, c, ch, w och fusible r har ett klangfullt och snabbt uttal, så de kan hjälpa till att bättre representera saker och handlingar som är starka, stora, högljudda, fruktansvärda och magnifika. Soft f, z och fusible v, l, m, n har ett milt uttal och är därför lämpliga för att skildra mjuka och mjuka saker och handlingar, samt tyst skrift med förtunning av konsonanter i mitten och i slutet av meningarna . Genom kombinationen av konsonanter hårda, mjuka och smältbara föds lagerhus för att skildra starka, magnifika, dumma, fruktansvärda, milda och trevliga saker och handlingar som är anständiga, men det är både svårt och inte särskilt nödvändigt att analysera allt i detalj. Den som kan förstå en tillrättavisning på gehör kan använda dem enligt sitt eget resonemang, och särskilt att dessa regler inte ska följas strikt, men det är bättre att följa idéerna själva och försöka skildra dem tydligt.”

Fenomenet fonosemantik har ett komplext vetenskapligt öde. Den har uppmärksammats av många stora filosofer, lingvister, psykologer och poeter från antiken till våra dagar.

Ämnet om sambandet mellan ljud och betydelsen av ord uppstod i de vetenskapliga kretsarna av ryska lingvister på 80-talet av förra seklet.

Ivan Aleksandrovich Baudouin de Courtenay, polsk lingvist-slavist, på 70-80-talet. XIX århundradet började studera frågor om fonologi, koppla dem till den psykologiska sidan av språkliga fenomen, och betona också den omedvetna naturen hos detta fenomen. Vissa tankar från hans verk föregriper begreppet omedvetna psykologiska fenomen, som senare blev utbrett inom psykologin. Men först på 90-talet. Baudouin de Courtenay bygger helt om sin fonologiska teori på psykologisk grund och förvandlar den till psykofonetik - studiet av ljudrepresentationer.

Enligt Ivan Aleksandrovich existerar endast ett individuellt språk som en uppsättning uttal och auditiva representationer kopplade till andra språkliga och icke-lingvistiska representationer. Uttal och auditiva representationer manifesteras genom fonetiska fenomen, som, eftersom de är övergående, kortvariga ögonblick av social kommunikation, inte på något sätt kan anses existera. Av samma anledning förnekar Baudouin de Courtenay förekomsten av fonetiska och akustiska språk.

Om det inte finns något fonetiskt språk, så finns det inga ljud av språket. Det som inte finns, som bara är ett övergående fenomen, bara ett tecken på det som finns, kan varken förändras eller utvecklas. Varken ett ljud eller ett ord som består av ljud kan utvecklas fonetiskt.

I.A. Baudouin de Courtenay skriver: "Ljudet av språket som dess faktiska element är den renaste fiktionen, ett vetenskapligt påhitt som uppstod genom förvirring av begrepp och produktionen av något som omedelbart dyker upp, passerar istället för något som ständigt existerar."

Nu strävar Baudouin de Courtenay efter att hitta sådana elementära språkenheter som vidare är oupplösliga inte ur en morfologisk eller jämförande-historisk synvinkel, utan ur en psykologisk synvinkel. Termer som "ljud", "ljud", "resonans" etc. han (de Courtenay) hänvisar till övergående reproduktioner av språkligt tänkande och klassificerar dem som naturvetenskapliga termer; inom det språkliga tänkandet, baserat på det individuella och kollektivt-individuella mänskliga psyket, ersätter det med andra termer: fonem, som ett mentalt substitut för "ljud" från den naturliga världen, som en verkligt existerande och reproducerbar fonetisk enhet av språkligt tänkande . Han identifierar följande beståndsdelar i fonemet: kinema, acousma, kinakema.

Enligt Ivan Aleksandrovich representerar all språklig kommunikation mellan människor - som hela historien om uttalet och hörselsidan av vilket språk som helst - en komplex övergång från en utvecklingsfas till en annan. Uttal och auditiva representationer som finns i individens mentala system och besitter potentiell energi omvandlas till fysiologisk energi.

Ljud materia, vars betydelse upprepade gånger betonades av I.A. Baudouin de Courtenay, har inte bara en viss symbolik av ljud (innehåll), den skapar en viss ton som framhäver namnets innehåll. Hur ett namn uppfattas på gehör och vilka associationer det väcker är viktigare än namnets semantik, som i de flesta fall praktiskt taget inte beaktas.

I modern tid, andra hälften av 1900-talet och början av 2000-talet, fortsätter forskningen om förhållandet "ljud-mening" och förökar sig över hela världen, och utvecklar två etablerade tillvägagångssätt: lexikalisk-semantisk och psykolingvistisk.

Inom rysk lingvistik var kanske den första vetenskapsman som vågade bevisa språkets ljudvisuella ursprung A.M. Gazov-Ginsberg med sitt lilla men mycket djupgående verk "Var språket bildligt i sitt ursprung?" Efter att ha studerat ljudstrukturen och semantiken för protosemitiska rötter, finner forskaren akustisk-artikulatoriska baser för att symbolisera vissa handlingar och funktioner, och visar också utvecklingen av de ursprungliga betydelserna genom semantiska transformationer.

Sedan slutet av 60-talet har fonosemantisk forskning, både diakront och synkront, fortsatt av Viktor Vasilyevich Levitsky. Genom att notera den betydande skillnaden mellan subjektiv symbolism (den experimentellt avslöjade kopplingen av vissa ljud och betydelser i det mänskliga psyket) och objektiv symbolism (kopplingen av vissa ljud och betydelser i ett visst språks ord), utforskar Levitsky omsorgsfullt båda dessa aspekter. Dessutom är det inte själva ljuden eller fonem som analyseras, utan fonems olika egenskaper. Sålunda, i aspekten subjektiv symbolism, efter att ha generaliserat tidigare interlinguala experimentella data och kompletterat dem med sina egna, upptäcker forskaren följande korrelationer mellan begrepp och differentiella egenskaper:

Omfattande tvärspråklig data gör det möjligt för vetenskapsmannen att dra en slutsats om den gränsöverskridande karaktären av subjektiv symbolism, inte bara på den tidigare etablerade storleksskalan, utan även på andra skalor.

Inom området objektiv ljudsymbolik berikar Viktor Vasilievich också de tidigare utvecklade slutsatserna avsevärt. Genom att tillämpa den experimentella-statistiska metoden för analys av vokabulären för 53 relaterade och icke-relaterade språk, kommer forskaren till viktiga slutsatser:

1) om skillnaden i den symboliska potentialen hos specifika vokaler och konsonanter, såväl som deras differentialdrag;

2) om skillnaden i symbolisk aktivitet mellan vissa skalor (hårdhet, jämnhet, aktivitet, ljus, form, storlek, temperatur, utvärdering);

3) om vokal eller konsonant preferens i symboliseringen av olika skalor;

4) om en statistiskt signifikant korrelation mellan skalor (semantiska enheter) och liknande fonetiska enheter i olika icke-relaterade språk;

5) om statistiska ljudsymboliska universal;

6) om den olika symboliska aktiviteten hos olika poler av samma skala.

Genom att göra en distinktion mellan de faktiska fonologiska motsättningarna, som Viktor Vasilyevich Levitsky kallar kommunikativa, och ljudsymboliska (expressiva), hämtar författaren två viktiga konsekvenser härifrån:

1. Ljudsymbolik är inte absolut, utan relativ (vissa ljud har symbolisk betydelse endast i den mån de kontrasteras med vissa andra ljud).

2. Expressiva (ljudsymboliska) oppositioner i ett visst språk sammanfaller tydligen inte alltid med kommunikativa (d.v.s. accepterade i fonologin) oppositioner på samma språk.

Den sista konsekvensen öppnar breda möjligheter för studiet av uttrycksfulla motsättningar från specifika "nationella" och internationella (universella) sådana.

I "Dictionary of Linguistic Terms" av T.V. Zherebilo läser vi: ”Fonosemantik är en riktning inom lingvistik, början av dess utveckling faller på 70-80-talet av 1900-talet. Det har sitt ursprung under inflytande av verken av Alexander Pavlovich Zhuravlev "Fonetisk betydelse" (1974), "Ljud och mening" (1981; 1991).

Professor, doktor i filologiska vetenskaper Nina Sergeevna Bolotnova skriver i ordboken-tesaurus "Communicative Stylistics of Text": "Fonosemantics betraktas som ett kunskapsområde som studerar språkets ljud-visuella system. . En ny impuls i studiet av ljudenheternas roll i kommunikation var förknippad med utvecklingen av detta kunskapsområde på 1970-1980-talet och utseendet på verken av A.P. Zhuravlev "Fonetisk betydelse" och "Ljud och mening". Baserat på experimentella data baserade på den psykometriska metoden för att studera den symboliska betydelsen av talljud A.P. Zhuravlev identifierade symboliken för ljudenheter. Således, enligt dessa data, är A associerat med latitud, frihet och färgen röd; U - med sorg, ångest, trångt utrymme, mörk färg, etc.” .

Alexander Pavlovich Zhuravlev bevisade i sin forskning själva faktumet av förekomsten av fonetisk mening, angav dess specificitet, gav den en tydlig definition och beskrev dess struktur. Hans monografi "Phonetic Meaning" (1974) presenterar resultaten av att studera den symboliska betydelsen av talljud med hjälp av en experimentell psykometrisk metod. Symboliken för alla ljud i det ryska språket mättes, en modell av fonetisk betydelse byggdes, program utvecklades för att automatiskt analysera funktionen av denna aspekt av betydelse i poetiska texter och beräkna den fonetiska betydelsen av ett ord.

Om den lexikala betydelsen är korrelationen av ett ord med ett visst begrepp, så definierades den fonetiska betydelsen, Alexander Pavlovich, tillsammans med ett antal andra lingvister som en karakteristisk karaktär. Varje ljud bedöms på 25 karakteristiska skalor: bra - dåligt, stort - litet, mildt - grovt, ljust - mörkt, vackert - frånstötande etc., vilket motsvarar en viss bedömning av skalan.

I boken "Sound and Meaning" föreslår Alexander Pavlovich Zhuravlev idén att utvärdera individuella talljud med hjälp av olika tecken, vilket, enligt hans åsikt, tillåter inte bara att upptäcka någon form av meningsfullhet i ljud, utan också bokstavligen mät dessa subtila, nästan omedvetna egenskaper hos ljud. Så till exempel karaktäriseras ljudet F som ett resultat av hans forskning som dåligt, grovt, mörkt, passivt, frånstötande, grovt, tungt, sorgligt, läskigt, tråkigt, sorgset, tyst, fegt, argt, skröpligt, långsamt.

den konceptuella kärnan är huvuddelen av ordet, vi är tydligt medvetna om det, vi kan beskriva det, tolka det;

egenskapsaspekt - en aspekt av betydelsen av ett ord som vi inte är tillräckligt medvetna om, men den kan karakteriseras genom att lista funktionerna;

den fonetiska betydelsen av ett ord är en dimmig, vag gloria runt attributskalet, som vi inte är medvetna om, men det påverkar uppfattningen av ordet och dess liv i språket.

Således bevisar Zhuravlev att ett ord är en enhet av mening och ljud. Baserat på denna position skapar författaren en mekanism, en formel som gör att man kan utvärdera den fonetiska betydelsen av ord också. Först försökte de göra detta genom att lägga ihop testresultaten för bokstäverna som utgör ett givet ord. Men allt visade sig vara något mer komplicerat. Det visar sig att det första ljudet är 4 gånger mer informativt än de andra, och trumljudet är 2 gånger mer informativt. Endast genom att ta hänsyn till allt detta kan du beräkna den fonetiska betydelsen av ordet.

Ett ord är en enhet av mening och ljud. Det betyder att det inte finns några ord i språket som har betydelse men inte har ljud, precis som det inte finns några ord som har ljud men inte har betydelse.

Men som en självständig gren av lingvistik identifierades fonosemantik först av Stanislav Vasilyevich Voronin, en framstående sovjetisk lingvist, grundare av S:t Petersburgs fonosemantiska skola. Voronin såg målet med fonosemantik som studiet av sambandet mellan ljud och mening i ett ord. Han utvecklade en metod för fonosemantisk analys, som introducerade objektiva kriterier för att bestämma ett ljudavbildande ord; formulerade de grundläggande lagarna för bildandet och utvecklingen av ett språkligt tecken; identifierade kategorin fonotyp som huvudkategorin för fonosmantik. Han introducerade konceptet och definierade synkinestemiens natur - grunden för ljudbildspråk. Publicerade över 170 verk i Ryssland och utomlands. Stanislav Vasilievich var medlem i olika vetenskapliga sällskap, inklusive Society for the Study of the Origins of Language, med huvudkontor i Nijmegen (Nederländerna).

Boken "Fundamentals of Phonosemantics", publicerad 1982, där principerna för denna språkliga disciplin först formulerades, tilldelades ett hedersdiplom från USSR:s ministerium för högre utbildning för ämnets höga vetenskapliga nivå och relevans.

Baserat på de onomatopoetiska (onomatopetiska) formationerna av 250 språk, upptäcker vetenskapsmannen huvudtyperna av verklighetens ljud (denotationer) och deras korrelationer i språkens fonetiska rum.

Kopplingen mellan fonosemantik och glottogoni (språkens historia), med etymologi, med jämförande historisk lingvistik och med typologi är oerhört viktig. Inom språkliga discipliner förknippas även fonosemantik med psykolingvistik.

Fortsättningen av Stanislav Vasilyevich Voronins fonosemantiska idéer kan tydligt ses i doktorsavhandlingen av S.S. Shlyakhova "Fonosemantic marginalia in Russian speech" och hennes bok "The Shadow of Meaning in Sound. Introduktion till rysk fonosemantik." . Objektet för Svetlana Sergeevnas forskning, precis som Voronins, är språkets ljud-visuella system, d.v.s. onomatopoei och ljudsymbolik. Författaren fokuserar dock på ett språkspecifikt fenomen - ljudbildande enheter, vars status inom lingvistik inte är definierad. I grund och botten är dessa så kallade primitiva interjektioner med deras derivator, som har behållit sin primära motivation, till skillnad från de flesta ord i naturligt språk. Shlyakhova introducerar för dem den allmänna termen "fonosemantisk marginalia", realiserad i form av akustiska och artikulatoriska onomatoper, talonomatoper, ord som vädjar till djur, imitation av djurs och fåglars röster, olika kategorier av ljudsymboliska ord. Eftersom de är marginella i förhållande till språksystemet, visar sig dessa enheter vara kärnkraftiga för det ljudbildande systemet, och postuleras därför som språkets "vagga", de första protoorden.

I "Dictionary of Linguistic Terms" av O. A. Akhmanova finner vi: "Onomatopoeia (onomatopoeia) är den villkorade återgivningen av naturliga ljud och ljud som åtföljer vissa processer (darrande, skratt, vissling, etc.), såväl som djurskrik." .

Ljudsymbolik i ordboken-tesaurus N.S. Bolotnova tolkas som "skapandet av en sådan skala av yttrande som uttrycker intrycket av författaren - inte auditivt (det betjänas av onomatopoeia), utan alla andra från fältet känslor, idéer och upplevelser: en visuell bild, andlig bild upplyftning, glädje, ömhet, smärta, etc. » , och med onomatopoeia menar vi "imitation av ljuddragen hos verklighetsfenomenen, både genom valet av ord med homogena, nära ljud ("Passlandet av deras toppar är ett välbekant ljud ..." - Pushkin), och direkt onomatopoeia (till exempel till grodorna i A.P. Sumarokovs fabel "Oj hur , oj hur kan vi inte prata med er, till er, gudar." Även för jämförelse: glug-glug; tick-tock, etc.).

Men det bör noteras att enligt definitionen av teorin om onomatopoeia i "Dictionary of Linguistic Terms" av T.V. Zherebilo. ”...det finns få onomatopoiska ord i språket, och de är olika på olika språk: quack-quack (ryska), kwak-kwak (engelska), kan-kan (franska). Alla dessa interjektioner är förknippade med ankors kvacksalvare."

"LJUDVISURERANDE KARAKTÄR HOS FONOLYSTISKA TEKNIKER FÖR ENGELSK SPRÅKS ANNONSTEXT (EXPERIMENTELL FORSKNING) ..."

-- [ Sida 1 ] --

MOSKVA UTBILDNINGSDEPARTEMENTET

STATENS BUDGET UTBILDNINGSINSTITUT

HÖGRE UTBILDNING AV STADEN MOSKVA

"MOSCOW CITY PEDAGOGICAL UNIVERSITY"

____________________________________________________________________________

Som ett manuskript

Chukarkova Olga Vladimirovna

LJUDVISUALISERING AV FONOTYLISTISKA ENHETER

ENGELSK SPRÅK ANNONSTEXT (EXPERIMENTELL

STUDIE)

Vetenskaplig chef– Kandidat för pedagogiska vetenskaper, docent Tverdokhlebova Irina Petrovna Moskva – 2015

1.1. Utveckling av teorierna om teser och säkringar………………………………………………………………………………………………………………………… …16

1.2 Studie av ljudvisualisering i engelska studier…………………………………...23

1.3 Ljudbild i den semiotiska aspekten…………………………………..31 § 2. Fonosemantik som en integrerande vetenskap………………………… ……………. …………………39

2.1. Grundläggande teoretiska principer för fonosemantik…………………………………………..39

2.2. Metodik för fonosemantik och moderna studier av ljudbildspråk i engelska studier.…………………………………………………………………………………

§ 3. Uttrycksplanens uttrycksfullhet som grund för fonetisk konnotation……………………………57 Slutsatser………………………………………………………… ……… …………………………………………..62

KAPITEL II. FONOSTYLISTISKA TEKNIKER FÖR ENGELSKA REKLAM

§ 3. Stilistiska sätt att uttrycka den fonetiska nivån i den engelska reklamtexten………………………………………………………………………………………………………

Slutsatser………………………………………………………………………………………………………………………………………………89

KAPITEL III. FONOSEMANTISKA EXPERIMENT PÅ MATERIALET

texter …………………………………………………………………………………………………………92 Utveckling av fonosemantisk tolkning av engelsk reklam 1.2.

text……………………………………………………………………

§ 2. Fonosmantiskt experiment i tre nivåer…………………………………………………...113

2.1. Val av experimentmaterial………………………………………………………...113

2.2. Utveckling av kriterier för uppfattningen av engelskspråkiga reklamtexter ....................... 120

2.3. Utveckling av begreppet konnotativ fonografisk dominant av en engelskspråkig reklamtext……………………………………….………………………………………………….146

2.4. Informatörer………………………………………………………………………………………………………….149

2.5. Experimentets fortskridande…….………………………………………………………………………………………151 § 3. Bearbetning och diskussion av resultaten av fonosemantiken experiment………….154

3.2. Korrelation av elementär och kontextuell ljudsymbolik av toner av engelsk reklamtext med bilden av det annonserade objektet………..………….156

3.3. Grader och typer av manifestation av ljudbilder i engelskspråkiga reklamtexter ………………………………………………………………………………………………... 170 Slutsatser …………………………………………………………………………………………………179 SLUTSATS ………………………………… ……………………… ……………………………………………………………………….182 LISTA LITTERATUR …………………………………………………………………………………………………...188 BILAGOR ………………………… ………………………… ………………………………………………………………………...208

INTRODUKTION

Inom modern lingvistik brukar fonostilistik förstås som två olika forskningsområden. I det första fallet studeras talat tal på supersegmental nivå när det gäller stilistik.

Den andra riktningen vänder sig till fonostilistik av segmentnivån, textens fonemiska sammansättning. Sålunda, i detta fall, ligger tonvikten på problemen med ljudmättnad av tal som en preferens för vissa enheter av uttrycksplanen framför andra genom valet av textens ljudmaterial.

Uppsatsen undersöker segmentella fonostilistiska tekniker förknippade med ljudupprepningar i engelsk reklamtext - alliteration och assonans. Varken ljud eller deras kombinationer har en lexikal betydelse, men de kan vara stimulanser för bildandet av en eller annan undertext, samt skapa vissa konnotationer med hjälp av segmentella fonostilistiska tekniker. I denna studie tolkas ljudbilden av dessa tekniker i termer av förhållandet mellan form och innehåll.

Problemet med förhållandet mellan form och innehåll har inte bara en lång historia utan studeras också inom olika vetenskapsområden: filosofi, konsthistoria, psykologi, litteraturkritik, lingvistik. Inom lingvistik avslöjas denna fråga i synnerhet genom att hänvisa till förhållandet mellan uttrycksplanet och ordets innehållsplan, d.v.s. till dess fonik1 och semantik samtidigt.

Intresset för ords ljudbild har en lång historia. Det visar sig i den uråldriga tvisten mellan Theseus och Thuseus Platon, [Cratylus 1994], Aristoteles, stoikerna [cit. enligt: ​​Yakushin 2012], senare – i glottogoniska studier [Leibniz 1937; Bross 1822], i den månghundraåriga litterära traditionen [Bely 1910; Khlebnikov 1928–1933; Lomonosov 1952;

Rimbaud 1982]. Till en början upptäckte filosofer, poeter och författare interaktionen. I denna studie används termen phonics för att hänvisa till uttrycksplanen för ett ord. För mer information om phonics, se BLS 2008: 680.

mellan ljudet och betydelsen av ett ord introspektivt. Därefter bekräftades dessa samband objektivt och vetenskapligt av många lingvister genom etymologiska, typologiska och statistiska metoder: W. von Humboldt, E. Sapir, O. Jespersen, S. Bally, A.A. Potebnya, L. Bloomfield, D. Bolinger, S.V. Voronin och andra, uppkomsten av en ny språklig disciplin - fonosemantik - berodde på ett konstant vetenskapligt intresse för förhållandet mellan ordförrådets innehåll och formella (ljud)komponenter [Voronin 1982; 2006]. Enligt O.I. Brodovich, "... tack vare S.V. Voronin, såväl som sådana forskare som A.P. Zhuravlev, I.N. Gorelov, V.V. Levitsky och ett antal andra ska införa ordning och vetenskapligt grundad argumentation där tidigare subjektivism och amatörism rådde nästan oemotsagd” [Voronin 2006: 1].

Å ena sidan har fonosemantik sin framväxt som en vetenskap att tacka semiotiken, som föreslog strukturen av ett tecken, särskilt ett språkligt tecken, och pekade på det ikoniska och indexiska sambandet mellan det betecknade och betecknaren på ordets nivå (onomatopoeia) och ljudsymbolik).

Å andra sidan gjorde införandet av en experimentell metod i lingvistik (skalning av C. Osgoods semantiska differential, A.P. Zhuravlevs ljudbokstäver) det möjligt att erhålla verifierbara data som också vittnar om språkliga ljudbilder i skärningspunkten mellan fonetik (enl. till uttrycksplanen), semantik (enligt innehållsplanen) och lexikologi (enligt kombinationen av dessa två planer) [Voronin 1990: 21].

Traditionellt material för studiet av fonetiska enheter och de konnotationer de skapar är texter för konstnärlig diskurs. Som bekant har detta område av objektifiering av ljudbilder studerats ganska brett i poesi, särskilt i poetiska verk för barn [Smus 1988; Egorova 2008], i prosa [Pavlovskaya 1999; Lebedeva 2006; Chertkova 2006] och andra. Ett av forskningsområdena kring uttrycksplanets ljudbild är suggestiva texter - böner [Prokofieva 2008], stavningstexter [Kazieva 2010] - men texternas ljudbildskaraktär. Engelskspråkig reklamdiskurs förknippad med språkmanipulation behöver studeras ytterligare.

Reklamtext, som är en form av språkrepresentation, implementerar många språkliga funktioner, särskilt känslomässiga, uttrycksfulla, estetiska, semiotiska, inklusive genom inbördes samband mellan dess komponenter - innehåll och formella (fonografiska). Som regel använder författarna till framgångsrik reklam många fonostilistiska tekniker baserade på fenomenet ljudsymbolik, en av manifestationerna av ikonicitet som är inneboende i språket som teckensystem. I detta avseende återspeglar dessa tekniker den inneboende (intralspråkiga) och vidhäftande (förvärvade på grund av pragmatiken i engelskspråkig reklamdiskurs) uttrycksfullhet hos språkliga enheter - fonem och fonestemer (ljudkombinationer förstås som submorfem).

Språkstudier avslöjar deras olika aspekter:

fonologisk (fonostilistik av klingande tal): prosodiska drag (Ksenzenko 1996; Somova 2002; Terekhova 2008; Fedorova 2008), i synnerhet rytmiska egenskaper (Morilova 2005), talröst i amerikansk reklam (Girina 2008);

ordbildning och syntaktisk: egenskaper hos verbet i reklamtexten (Dementyeva 2004; Voronina 2011), uttrycksfull syntax (Zolina 2006; Korableva 2008);

lexikal: vardagsspråk (Sobyanina 1996), språklek och komprimering (Lazovskaya 2007; Shokina 2008; Isaeva 2011, Ksenzenko 2013), synonymi (Yampolskaya 2009), namnvetenskap (Kirpicheva 2007).

Lastovetskaya 2005; Makedontseva 2010), interlingual och interkulturell kommunikation (Medvedeva 2002; Shcherbina 2002, Vikulova 2008, Borisova 2012), verbal och icke-verbal manipulation (Zheltukhina 2004; Borisova 2005; Kolina 2002 Strakhova , gen. 20202 Strakhova; gen; sheva 2008 ; 2011; Yandieva 2011) och andra.

Reklam, i sin helhet av dess egenskaper, betraktas som en speciell typ av text (Litvinova 1996; Dmitriev 2000; Shido 2002) och en typ av diskurs (Ksenzenko 2012; Kochetova 2013), vars nyckelaspekter är imperativitet (Terpugova 20000) ), intertextualitet (Terskikh 2003; Uskova 2003), mediareklambild av världen (Dobrosklonskaya 2000; Ezhova 2010), etc.

Utländska forskare vänder sig också till olika aspekter av reklam: Leech 1966; Dyer 1982; Cook 1992; Klink 2000; Goddard 2001; Lowrey 2013 och andra.

Vissa studier uppmärksammar uttrycksplanen för reklamtexter, utan att ta upp de fonosemantiska problemen med det aktuella materialet. De är begränsade till en beskrivning av fonostilistiska tekniker, rekommendationer för läsbarhet och effektivitet av texten, till exempel noteras att: "...namnen på företagen "Alice", "Blik", "Alex" är exempel på framgångsrik ordanvändning, och namn som "Tempbank", "Holding Center" är dissonanta för det ryska örat och därför antireklam" [Ledeneva 2004: 89] Sålunda, trots det flerdimensionella tillvägagångssättet för studiet av reklam, ljudet -bilder av fonostilistiska anordningar på segmentnivå (komponerande ljudupprepningar) i engelskspråkig reklamdiskurs är för närvarande otillräckligt studerade.

I detta avseende bestäms arbetets relevans av ett antal faktorer.

För det första vänder sig modern lingvistik till en omfattande övervägande av språkliga fenomen förknippade med verbal manipulation. Eftersom det finns ett starkt intresse för problemen med ljudrepresentation av ett språk, i synnerhet för förhållandet mellan ett ords form och betydelse, manifesterar fonosemantik sig som en tvärvetenskaplig vetenskap.

För det andra, ett av de gynnsamma områdena där språkliga enheters potentiella ljudbild realiseras i processen av verbal manipulation är reklamdiskursen på grund av (extra-)språkliga faktorer. Annonstext betraktas som ett föremål för studie av fonosemantik på grund av förutsägbarheten i adressatens reaktion, spontanitet och tydliga stilistiska markeringar [Somova 2002: 421–422].

Trots det faktum att masskommunikationstexter ofta är föremål för forskning, finns det i detta skede av språkvetenskapens utveckling endast ett fåtal verk som ägnas åt reklamtextens fonostilistik [Ksenzenko 1996; Terekhova 2008; Fedorova 2008], men dessa studier beskriver de prosodiska egenskaperna hos ljudreklam och tar inte hänsyn till fonostilistiken av ljudupprepningar i den fonosemantiska aspekten.

För det tredje, även om fonostilistiska tekniker i allmänhet tycks vara väl studerade, förblir deras ljudbildande vidhäftande uttrycksförmåga otillräckligt belyst, vilket framgår av beskrivningen av fonostilistik på segmentnivå utan djup skärning med aspekter av semantik, i synnerhet konnotation [Kuznets, Skrebnev 1960; Kukharenko 1988; Galperin 2009]. Dessa arbeten om stilistik anger närvaron av fonostilistiska anordningar i det analyserade materialet, men samtidigt specificeras inte principerna för att välja fonem från synvinkeln av deras inneboende uttrycksfullhet i skapandet av implikatur.

För det fjärde ägnas ett stort antal verk åt förhållandet mellan fonik och semantik i allmänhet, vilka kännetecknas av mångfald, till exempel färg- och attributsymbolik hos ljud [Bondar 2001; Prokofieva 2009; Ishchenko 2010]; fonosemantisk aspekt av antonymi 1990; Vasilyeva 2004] och andra; problem övervägs [Burskaja ljudbilder av specifika språk: ryska [Shlyakhova 2003; 2006], Yakut [Afanasyeva 1993; Sorova 2011; Tarasova 2013], italienska [Belova 2009], tatariska [Osipova 2008], engelska [Pavlovskaya 1999; Evenko 2008; Egorova 2008; Solodovnikova 2009; Shvetsova 2011; Flaxman 2015]. Den ljudvisuella karaktären hos den engelskspråkiga reklamtexten har dock inte beskrivits i fonosemantiska studier. Vi har gjort ett försök att betrakta reklamdiskurs som helhet av dess egenskaper som ett av områdena för aktivering av inneboende ljudbilder, vilket också tillåter oss att prata om den vetenskapliga nyheten i detta arbete.

Således analyseras ljudbilden av en engelskspråkig reklamtext, associerad med uppkomsten av konnotationer under påverkan av de inneboende och vidhäftande egenskaperna hos dess fonemiska sammansättning, för första gången i det arbete som granskas.

Syftet med studien är en engelskspråkig reklamtext, vars uttrycksplan innehåller stilistiska uttryckssätt på segmentell fonologisk nivå, i synnerhet fonostilistiska anordningar (alliteration, assonans).

Forskningsämne ljudbildskaraktären hos dessa fonostilistiska anordningar i den engelskspråkiga reklamtexten framstår som dess konnotativa fonografiska dominerande.

Forskningsmaterialet var engelskspråkiga reklamtexter utvalda genom en kontinuerlig urvalsmetod från autentiska källor - engelskspråkiga tidskrifter och deras onlineanaloger under perioden 2012 till 2015 (Cosmopolitan, Vogue, Harper's Bazaar, Tatler, Psychologies, Women's Health, Men ) s Hälsa, Family Fun, Glamour, GEO, Elle, Fair Lady, Easy Living, Shape, Good Housekeeping, Cykling, Autocar, American Cop, Natural Health, Women's Fitness, Prevention, Prima, Guitar Player, Design New England, Crochet ! , Sporting Shooter, Gardens, Guns). Dessa texter utsattes för fonostilistiska och fonosemantiska analyser, vilket resulterade i att forskningsorganet bestod av 1822 reklambudskap med fonografiska upprepningar. Urvalet av reklamtexter var inte könsspecifika eller socialt inriktade och omfattade tidskrifter vars målgrupp är engelsktalande läsare (män och kvinnor i åldern 16 år och äldre).

De viktigaste kraven för att välja enheter i den experimentella forskningskorpusen (26 engelskspråkiga reklamtexter) är följande egenskaper hos reklamtexter:

semantisk opacitet (bred formulering, "låg grad av kodbarhet"

[Chafe 1983]);

projektionsreklamstrategi [Pirogova, Parshin 2000] (i motsats till den rationalistiska strategin betonar projektionsstrategin de psykologiskt betydelsefulla egenskaperna hos det annonserade objektet, vilket skapar en stark emotionell effekt, inklusive genom segmentell fonostilistik);

förekomsten av fonostilistiska anordningar som representerar de dominerande medlen för språklig uttrycksfullhet på nivån av fonem och fonem av texter i en bred korpus.

Syftet med avhandlingsforskningen är att identifiera och experimentellt verifiera förekomsten av drag av konnotationer som uppstår utifrån uttrycksplanen för en engelskspråkig reklamtext skapad med hjälp av fonostilistiska tekniker på segmentell fonologisk nivå.

För att uppnå detta mål beslutades följande uppgifter:

ge en beskrivning av historien om utvecklingen av forskning om ljudvisualisering, inklusive i engelska studier;

analysera modern forskning inom fonosemantikområdet;

presentera en beskrivning av stilistiska ljudupprepningar av skriven text i aspekten av talexpressivitet;

visa sambandet mellan konnotation och uttrycksplanet för språkliga enheter;

bilda en bas av breda och smala forskningskorpuser;

att utveckla en trenivåmetod (fonem / phonesteme – text – bild av det annonserade objektet) för att analysera engelskspråkig reklamtext, vars uttrycksplan är organiserad med hjälp av segmentella fonostilistiska tekniker;

förbereda och genomföra ett språkligt experiment för att identifiera ljudbilden i en engelskspråkig reklamtext, och även bearbeta de erhållna resultaten med hjälp av statistisk analys.

Som en arbetshypotes föreslås att uttrycksplanen för en engelskspråkig reklamtext, innehållande fonostilistiska anordningar på segmentell fonologisk nivå (till exempel alliteration, assonans), har en ljudavbildande karaktär, som realiseras som den konnotativa reklamtextens potential och fungerar som en modifierare för tolkningen av budskapet.

Bestämmelser om försvar:

1. Ljudbilden av fonostilistiska anordningar på segmentell fonologisk nivå (alliteration, assonans) i en engelskspråkig reklamtext är av systemnivå och skapas av symboliken hos uttrycksplanets beståndsdelar (fonem och fonemtema) ). Detta sker i synnerhet på grund av det faktum att texterna i den engelskspråkiga reklamdiskursen representerar ett gynnsamt område där de potentiella ljudavbildande egenskaperna hos dessa fonostilistiska anordningar avslöjas.

2. Med förbehåll för växelverkan mellan komponenterna i uttrycksplanen, utför fonostilistiska tekniker på den segmentella fonologiska nivån av en reklamtext inte bara attraktiva och mnemoniska funktioner, utan gör det också möjligt att manipulera tolkningen av det avkodade meddelandet som en av de konnotativa modifierare.

3. Engelskspråkiga reklamtexter av skriftlig implementering, vars uttrycksplan är organiserad med hjälp av segmentella fonostilistiska anordningar, har en konnotativ fonografisk dominant, vilket bestämmer uppkomsten av vidhäftande ljudbilder.

4. Ljudbildskaraktären hos fonostilistiska tekniker på den segmentella fonologiska nivån av en engelskspråkig reklamtext förstås som en synergi av det inneboende uttrycket av dominerande ljud som ingår i stilistiska repetitioner och det vidhäftande uttrycket som skapas av dessa tekniker som helhet. I detta avseende är ljudbilder i engelskspråkiga reklamtexter heterogena och bestäms av graden av sammankoppling av uttrycksplanets beståndsdelar.

5. Grunden för ljudbilden av segmentell fonostilistik i den engelskspråkiga reklamtexten för skriftlig implementering är den figurativa tolkningen av enheter på den fonologiska nivån. Som ett resultat, med hänsyn till principen om tertium comparationis, kan de fonetiska egenskaperna hos ljudupprepningar (expressiva och artikulatoriska) skapa metaforiska, metonymiska och metaftonymiska semantiska associationer.

Den komplexa forskningsmetodiken omfattar generella vetenskapliga metoder (hypotetiskt-deduktiva och induktiva), samt de som används inom lingvistik (kontextanalys, metod för språklig tolkning av text och fonostilistisk analys av segmentella fonologiska nivåenheter, fonosemantisk analys av fonem och fonestemer, i särskild auditiv analys av materialet som studeras), sociometrisk metod (vid arbetet med informanter). Den huvudsakliga forskningsmetoden är ett språkligt experiment som genomförs genom undersökningar av informanter för att identifiera och verifiera förekomsten av drag av konnotationerna av uttrycksplanen för engelskspråkiga reklamtexter. På det förberedande skedet, såväl som när man diskuterade resultaten av experimentet, användes statistisk analys av de erhållna uppgifterna för att upptäcka korrelationer av konnotativa relationer mellan uttrycksplanens beståndsdelar, såväl som mellan uttrycksplanen för reklamtexten som en helhet och dess innehållsplan.

Den metodologiska och teoretiska grunden för arbetet var forskningen av sådana inhemska och utländska forskare inom fonostilistik som S. Bally, M. Grammon, O.M. Brick, D.N. Leach, O.S. Akhmanova, I.M. Magidova, R.O. Yakobson, I.V. Arnold, A.V. Puzyrev, A.A. Lipgart, G.V. Vekshin; fonosemantik – S.V. Voronin, V.V. Levitsky, A.B. Mikhalev, A.M. Gazov-Ginsberg, A.P. Zhuravlev, I.Yu. Pavlovskaya, L.P. Sanzharov, S.S. Shlyakhova, O. Jespersen, A. Abelin, L. Bloomfield, D. Bolinger, M. Magnus;

språkligt experiment - L.V. Shchera, L.R. Zinder, i synnerhet det fonosemantiska experimentet - A.S. Stern, A.P. Zhuravlev, V.V. Levitsky, E. Sapir, C. Osgood, M. Magnus, I. Taylor; Språkfilosofi – W. von Humboldt, E. Sapir, A.A. Potebnya; semiotik – Ch.S. Pierce, C.W. Morris, F. de Saussure, E. Benveniste; konnotationer – Yu.D. Apresyan, I.V. Arnold, S. Bally, V.N. Telia, V.I. Shakhovsky, reklamdiskurs - D.N. Lich;

T.A. van Dijk, T.G. Dobrosklonskaya, E.V. Medvedeva, O.A. Ksenzenko, L.A. Kochetova, Yu.K. Pirogova, P.B. Parshin, E.G. Borisova; kognitiv lingvistik – E.S. Kubryakova, V.Z. Demyankov, J. Lakoff, E. Roche, W.L. Skava.

Denna studie bygger på följande teoretiska principer:

Språkets ljudbildsystem är uppdelat i onomatopoiska och ljudsymboliska ordförrådsskikt.

Lexikal betydelse kan innefatta semantisk association (konnotation).

Ordförrådets uttrycksplan kan uppfattas med hänsyn till associationer och förknippas med inneboende och adherent uttryck [Grammon 1913; Sapir 1929; Jespersen 1949;

Voronin 1969; 1990; 2006; Gridin 1990; Zhuravlev 1991; Lukyanova 1991; Potebnya 2010;

Mikhalev 1995].

Annonstext tillhör en av de uttrycksfulla sfärerna på grund av de extralingvistiska dragen i reklamdiskursen [Dake 1977; Pirogova, Parshin 2000; Medvedeva 2002; Somova 2002; Ksenzenko 2012; Kochetova 2013].

Meddelandet kan presenteras som "lågkodad" text

(bred formulering) [Chafe 1983].

Verbalisering, såväl som konnotation, är tolkande till sin natur [Roche 1978; 1991;

Voronin 1969; Chafe 1983; Kubryakova 1986; 2001; Telia 1986; Mikhalev 1995].

En fonosemantisk dominant är ett talljud som har objektiva tecken på statistisk framträdande karaktär, markerat av flera fonetiska upprepningar som har en dominerande effekt på mottagaren [Balash 1999; Pishchalnikova 1999; Shadrina 2001; Naumova 2005].

Fonostilistiska tekniker är uppdelade i performance (supersegmental), som tillåter variation vid omkodning av ett verk från skriftlig till muntlig form, och författares (segmental), som ställs in av författaren vid textproduktionsstadiet, ständigt förknippad med den fonemiska kompositionen, för till exempel alliteration, assonans, rim, etc. d. [Stanislavskij 1951; Arnold 1990; Puzyrev 1995; Somova 2002; Vekshin 2006].

Fonografisk stilisering av den skrivna texten tar hänsyn till den fonetiska bilden av muntligt tal, som uttrycker språkmaterialets pragmatiska, semantiska och uttrycksfulla funktioner [Somova 1991; 2002; Skovorodnikov 2005; Kulikova 2011].

Inre tal, som är artikulatoriska rörelser (inre uttalande, dold verbalisering), visar sig, bland annat när man läser texter för sig själv och lyssnar [Zhinkin 1964; Sokolov 1968; Vygotsky 1999].

För att undvika effekten av "ljudsymbolisk interferens" måste den fonosemantiska uppfattningen av språkligt material inte bara ta hänsyn till kvantitativa egenskaper (närvaron av vissa fonem i ett visst språk), utan även kvalitativa sådana ("tröskel för fonemskillnader, ” till exempel aspiration) [Polivanov 1968;

Kuleshova 1990; Somova 2002].

En ljudmetafor förstås som en känslomässig och konnotativ bild skapad av uttrycksplanen för ett ord. I sin mekanism liknar en ljudmetafor den som är karakteristisk för talfiguren betecknad med samma namn, och är förknippad med associativiteten hos fonik på grund av uppkomsten av olika typer av implikaturer [Wundt 1990; Jacobson 1975; Somova 1991; 2002].

Vetenskaplig nyhet forskning är att:

2) begreppet en konnotativ fonografisk dominant introducerades för att beskriva uttrycksplanen för en engelskspråkig reklamtext av skriftlig implementering, organiserad med hjälp av fonostilistiska tekniker på segmentell fonologisk nivå;

3) Korrelationen mellan uttrycksplanen och innehållsplanen för reklamtexten tolkas i aspekten av konnotation, inklusive som en manifestation av den inneboende och vidhäftande uttrycksfullheten hos språkliga enheter på den fonologiska nivån;

4) för första gången förstås ljudbilden av segmentella fonostilistiska tekniker i en engelskspråkig reklamtext som en metaforisk, metonymisk och metaftonymisk tolkning av de akustiskt-artikulatoriska egenskaperna hos fonem och fonestemer.

Teoretisk betydelse Forskningen ligger i det faktum att teoretiska begrepp relaterade till förståelsen av konnotation har utvecklats genom att hänvisa till uttrycksplanen för språkliga enheter på den fonologiska nivån.

Resultaten av arbetet bidrar till att förstå den funktionella betydelsen av ljudsymboliska medel i reklamkommunikation på engelska, samt till några aspekter av reklamdiskurs:

linguopragmatik, verbal manipulation och media reklam bild av världen.

Dessutom berör studien problemet med motivationen av ett språkligt tecken, utvidgar de teoretiska principerna för fonostilistik och bidrar till förståelsen av det engelska språkets uttrycksfulla medel ur perspektivet av avkodning av stilistik.

Praktiskt värde Arbetet är att studiens resultat kan användas i kurser om teoretisk fonetik, stilistik, i specialkurser om fonosmantik av det engelska språket, reklamkommunikation, samt i vidare forskning om detta ämne. Eftersom den ljudvisuella komponenten i textuttrycksplanen, som har en speciell ljudattraktion, är ett av motiven för konnotation, kan du ta hänsyn till denna faktor när du skapar reklam för att hantera tolkningen av reklambudskapet, vilket är särskilt viktigt för marknadsföringsspecialisternas praktiska aktiviteter. I detta avseende kan författarens metod för att bedöma ljudbilden i en reklamtext, som föreslås i avhandlingsforskningen, användas för språklig, i synnerhet fonosemantisk, analys av reklammaterial.

Avhandlingens struktur på grund av de ovan angivna målen.

Arbetet innehåller en inledning, tre kapitel, en avslutning, en litteraturförteckning och bilagor.

Inledningen anger hypotesen och bestämmelserna som lämnats till försvaret, definierar syftet och målen för arbetet, dess föremål, ämne och forskningsmetoder, och argumenterar även för dess relevans och vetenskapliga nyhet, teoretiska och praktiska betydelse.

Kapitel I "Studie av ljudbilder i panchrony" ägnas åt ett antal teoretiska frågeställningar relaterade till den fonosemantiska aspekten av problemet som studeras:

kännetecknar den historiska traditionen av forskning om ljudvisualisering, särskilt i engelska studier; beskriver de grundläggande teoretiska principerna för fonosemantik som en modern tvärvetenskaplig vetenskap; frågan om fonetisk semiotik tas upp;

Korrelationen mellan konnotation och uttrycksplanet för språkliga enheter belyses.

Kapitel II "Fonostilistiska tekniker för engelskspråkig reklamtext"

ägnar sig åt beskrivningen av texterna i reklamdiskursen, deras karakteristiska egenskaper och huvudfunktioner ur språkets ljudbildsperspektiv; frågan om fonostilistik i dess uppdelning i framförande (supersegmental) och författare (segmental) berörs i synnerhet, sambandet mellan uttrycksfullheten hos innehållet i en reklamtext och element i uttrycksplanet (fonem, telefontema) demonstreras; som har attraktiva, mnemoniska, känslomässiga potentialer på grund av (extra) språkliga drag i reklamdiskursen.

I kapitel III, "Fonosemantiskt experiment baserat på materialet i engelskspråkiga reklamtexter," förutom en detaljerad beskrivning av det fonosemantiska experimentet på tre nivåer som utförts med hjälp av författarens metodik, presenteras en analys av de erhållna resultaten. Experimentet gjorde det möjligt för oss att fastställa hur de fonografiska delarna av reklamtextens uttrycksplan (alliteration, assonans) aktualiserar de inneboende egenskaperna hos dominerande ljud och skapar konnotationer med hjälp av fonostilistiska tekniker på segmentell fonologisk nivå, vilket sätter perspektivet för en möjlig tolkning av hela text, som har vidhäftande ljud uttrycksfullhet. Det här kapitlet introducerar idén om konnotativ fonografisk dominans i engelsk reklamtext.

Avhandlingskapitlen avslutas med underbyggda slutsatser.

Slutsatsen sammanfattar de viktigaste bestämmelserna i arbetet, sammanfattar resultaten och skisserar utsikterna för eventuell fortsättning av forskning inom området för de angivna problemen.

Bilagorna innehåller prover på försöksmaterial (en lista över annonstexter och utannonserade föremål), samt resultaten av statistisk analys av båda texterna från en stor mängd forskning och information som erhållits under ett språkligt experiment, som presenteras i form av diagram.

Godkännande av resultat forskning. Forskningsresultat presenterades i rapporter vid internationella, allryska och interuniversitetskonferenser: vid vetenskapliga sessioner vid Institutet för främmande språk vid Moscow State Pedagogical University (Moskva, 2004, 2005, 2013, 2014, 2015); vid PSTGU-konferensen (inom sektionen för tysk filologi, Moskva, 2012); vid den internationella vetenskapliga konferensen "Social Sciences, Social Development and Modernity" (Moskva, 2012); vid International Scientific Conference "Communication in Advertising and PR" (Leningrad State University uppkallat efter A.S. Pushkin, St. Petersburg, 2013). Resultaten och slutsatserna från studien diskuterades vid möten med Institutionen för engelsk fonetik och affärskommunikation vid Moskvas pedagogiska universitet (2012-2015).

Grundläggande bestämmelser avhandlingar återspeglas i sju publikationer, inklusive fyra artiklar i ledande peer-reviewed vetenskapliga publikationer som rekommenderas av Higher Attestation Commission vid det ryska utbildnings- och vetenskapsministeriet.

Högre intygskommission vid Ryska federationens utbildnings- och vetenskapsministerium:

1. Chukarkova O.V. Huvudtrender för att utöka integrationsförmågan hos fonosemantik som vetenskap i nuvarande skede // Elektronisk tidskrift "Theory and Practice of Social Development", 2011. – Nr 8, http://www.teoria-practica.ru/-8- 2011/philology/chukarkova.pdf , releasedatum på hemsidan: 20 december 2011, Informregisterkod: 0421100093\0691.

2. Chukarkova O.V. Fonosemantik som en koppling mellan form och innehåll i suggestiva verks språk (med exemplet med reklamtexter på engelska) // European Social Science Journal (European Journal of Social Sciences). – M.: Förlaget ”MII Science”, 2012. – Nr 12. – S. 225–229.

3. Chukarkova O.V. Ljudvisuell hyperexpressivitet (baserat på materialet i engelskspråkiga reklamtexter) // Filologiska vetenskaper. Praxisfrågor och teorier. Vetenskapsteoretisk och tillämpad tidskrift. – Tambov: Publishing House “Gramota”, 2013. – Nr 4 (22), del II. – s. 206–211.

4. Chukarkova O.V. Expressiviteten hos uttrycksplanet som bas för ljud-visuell konnotation (baserat på det engelska språkets material) // Filologiska vetenskaper. Praxisfrågor och teorier. Vetenskaplig, teoretisk och tillämpad tidskrift. – Tambov: Förlaget ”Gramota”, 2015. – Nr 10 (52). – s. 206–211.

5. Chukarkova O.V. Paronomasia som ett fonostilistiskt redskap för modern reklamtext på engelska // Arakin Readings. Aktuella problem med lingvistik och metoder för undervisning i främmande språk. Samling av vetenskapliga artiklar. / Rep. utg.:

I.P. Tverdokhlebova. – M.: MGPU, 2004. – S. 210–213.

6. Chukarkova O.V. Språkspelstekniker i reklamtexter // Arakin Readings.

Aktuella problem med lingvistik och metoder för undervisning i engelska. Samling av vetenskapliga artiklar. – M.: MGPU, 2005. – S. 158–160.

7. Chukarkova O.V. Alliteration som ett fonostilistiskt redskap för moderna reklamtekniker (baserat på engelska) // XXII årliga teologiska konferensen vid Orthodox St. Tikhon's Humanitarian University. T. 2. – M.: PSTGU Publishing House, 2012. – S.162–164.

8. Chukarkova O.V. Experimentell forskning: fonosemantik av reklamtexter på engelska // Modernt informationsrum: kommunikation i reklam och PR: material från den internationella vetenskapliga konferensen (9 april 2013) / redigerad av. ed.

M.V. Yagodkina. – St Petersburg: Leningrad State University uppkallat efter. SOM. Pushkina, 2013. – s. 92–102.

KAPITEL I. STUDIE AV LJUDFANTASION2 I PANCHRONY

1.1. Utveckling av teorierna för teser och säkringar Diskussion om problemet med ljudsymbolism har en lång historia av reflektion över det språkliga tecknets godtycke. Med hänsyn till olika argument och data som erhållits från språkliga experiment, såväl som hundraåriga litterära traditioner, betraktar vi ljudsymbolik som ett extremt komplext och tvetydigt fenomen av språk och tal. I detta avseende kräver en beskrivning av vägen till bildandet av fonosemantik en grundlig analys av inte bara de empiriska fakta i sig, utan också metoder för att identifiera och tolka fonetisk symbolik, tillsammans med en historisk utflykt till problemet.

Till en början kännetecknades det mytologiska medvetandet av identifieringen av själva saken och dess namn (namn). Denna fråga övervägdes först i de forntida indiska Vedaerna (XXV-XV århundraden f.Kr.): "De forntida indianerna kännetecknades av övertygelsen om existensen av en ursprunglig koppling mellan själva saken och dess namn" [Voronin 2006: 9]. Forntida filosofer försökte förstå hur mening förmedlas och hävdade att essensen av en sak ligger i ett ords ljud. Enligt I.M. Tronsky, det arkaiska medvetandet trodde att "varje sak är ett enda integrerat komplex, en levande bärare av specifika relationer, från vilka enskilda element, inklusive namnet, inte är abstraherade. Namnet finns inte utanför tinget, och genom att utföra några operationer på namnet påverkar vi saken och underordnar den vår vilja. Därav kraften i konspirationer, trollformler, därav den "primitiva" mannens önskan att "hemliga" namnen på de föremål som han anser nödvändiga för att skydda från fientlig påverkan, tendensen att skapa hemliga språk."

[Forntida teorier om språk och stil 1936: 8–9]. Antaganden om sambandet mellan ljud och betydelse i ett ord finns i många mystiska och religiösa texter, där vissa betydelser och betydelser förknippades med bokstäverna i alfabetet och användes som orakel: vikingarunor, kabbala, arabiska Abjad, Upanishads, Keltiska heliga böcker etc.

Om namnet i mytologiskt tänkande hörde direkt till saken, placerade den antika vetenskapen, som bröt detta samband, en tanke mellan namnet och saken. Forntida filosofer, Begreppen ljudbild, fonetisk symbolik, ljudsymbolik används synonymt i vårt arbete, men tolkningens nyanser avslöjas i lämpliga sammanhang. Idéerna om fonetisk betydelse och fonetisk semantik tolkas i detta arbete som förhållandet mellan form och innehåll i den konnotativa aspekten.

när vi reflekterade över språkets ursprung uppmärksammade vi effekten av talljud på en person, dvs. om sammanslutningar som uppkommit under inflytande av uttrycksplanen. Sålunda började under antiken en tvist bland anhängare av teorierna om theseus () och fusey (), en diskussion om "riktigheten av namn" eller om namnet på en sak hör hemma av etablering, d.v.s. genom överenskommelse (Theseus), eller genom sakers naturliga tillstånd, d.v.s. – av naturen (fusey). Denna tvist, som i stort sett fortsätter till denna dag, gäller principen om godtycke för ett språkligt tecken. I dialogen "Cratylus, eller om namnens korrekthet" (IV århundradet f.Kr.) håller Platon, med hänvisning till de hypoteser som fanns vid den tiden om sambandet mellan ljud och betydelsen av ett ord, själv helt oense med någon av dem, tydliggör att sanningen kanske ligger i mitten: ”...om vi varken hade en röst eller ett språk, och vi ville förklara de omgivande föremålen för andra, skulle vi inte börja beteckna allt med hjälp av våra händer, huvud och i allmänhet hela kroppen, som dumma människor gör ? ... om vi ville beteckna något högre och lätt, skulle vi höja vår hand mot himlen och imitera denna saks natur, men om något lågt och tungt skulle vi sänka vår hand till marken. ... ett namn är tydligen en imitation med hjälp av en röst av det som imiteras...” [Plato 1990: 660]3.

Redan i forntiden var alltså inställningen till problemet med sambandet mellan ljud och mening i ett ord av associativ karaktär: grunden för sambandet är inte bara den omedelbara direkta imitationen av saker (onomatopoeia), utan också likheten. av intryck som tas emot både från saker och från själva ljuden (ljudsymbolik), som betecknar dem (styrka, strävhet, mjukhet, etc.).

En av de mest framstående anhängarna av Theseus-teorin var Aristoteles. Han trodde att saker och intryck de orsakar är desamma överallt, och tecken är inte identiska på olika språk, därför "inte ett enda namn existerar av naturen, ord är bara slumpmässigt förknippade med saker"4 [Yakushin 2012: 33]. Dessa idéer plockades senare upp och utvecklades av anhängare av den konventionella kopplingen mellan ljud och ords betydelse.

Ord av den forntida mystiske filosofen F. Nigidia (1:a århundradet.

BC) är av språkligt intresse, eftersom de påverkar en annan aspekt av problemet - artikulation:

”När vi uttalar vos gör vi en rörelse med munnen förknippad med ordets betydelse: läpparna rör sig långsamt framåt, och andningen riktas mot den person som våra ord är riktade till. Nos uttalas dock utan aspiration eller utskjutande läppar. Tvärtom, i det här fallet dras läpparna tillbaka och pekar på talaren själv. På liknande sätt är tu den artikulatoriska motsatsen till ego, och tibi är mihi... att uttala sådana ord representerar. Senare finner dessa idéer eko i A.A.s verk. Potebnya: "Språkets uppfinnare agerade som en målare som, när de avbildade gräs eller trädlöv, använder grön färg: de ville till exempel uttrycka ett vilt och grovt föremål och valde vilda och grova ljud" [Potebnya 2010: 8] .

Modern fonosemantik, baserad på omfattande språkmaterial, vittnar om ljud-visuella universal på nivån av prototypisk betydelse, som utgör grunden för ordförrådet för många språk i världen (Voronin, Levitsky, Ohala, Gazov-Ginzberg, Mikhalev, etc.). Se avsnitt 2.1. Grundläggande teoretiska principer för fonosemantik.

en naturlig gest innesluten i rörelsen av munnen och andningen”5 6. Charles de Brosse skrev därefter om artikulationen bakom det fonetiska tecknets motivation, och länkade på franska, latin och engelska sådana ljudkombinationer som , , , med klangen av ansträngning att bryta, , – polera, hala, och – hårdhet, orörlighet [Bross 1821].

Frågan om sambandet mellan ljud och ordbetydelse togs också upp under medeltiden. St. Augustine, F. Aquinas och många andra vetenskapsmän från den tiden, som tolkade antikens mystiska verk på sitt eget sätt, uppmärksammade denna aspekt av språket och lade fram olika teorier om ursprunget till ordförråd (namn efter angränsande, däremot , genom likhet etc., som delvis påverkar tonerna)7.

Med tiden försvinner inte forskarnas intresse för förhållandet mellan ljud och ords betydelse. Under renässansen tog det filosofiska tänkandet, starkt influerat av Aristoteles, partiteori för teser.

Antikens omfattande arv fungerade som grunden för att förstå ljudvisualisering i modern tid, där studier av förhållandet mellan akustisk symbol och betydelse utvecklas i en glottogonisk aspekt. Den onomatopoetiska teorin om språkets ursprung öppnar med hypoteser i Fuseys anda. Den tyske vetenskapsmannen Gottfried Leibniz, som tolkade ett ljudtecken som en bärare av betydelse, delade in ljud i starka (bullriga), till exempel [r], och mjuka (tysta), som [l]: "... styrda av naturlig instinkt , de forntida tyskarna, kelterna och andra folk relaterade till dem använde bokstaven r för att beteckna den våldsamma rörelsen och det brus som detta ljud producerar” [Leibniz 1983: 282]. Till stöd för sin teori ger vetenskapsmannen många exempel från det tyska språket: rinnen (att flöda, flöda), Rhone (Rhônefloden), rauben (att råna, att gripa), rauschen (att göra oväsen, att mullra) - leben (att leva), laben (att glädja), liegen (att ljuga), lind (mjuk, ödmjuk, mild) [ibid: 282]. Samtidigt observerar Leibniz motsägelser och pekar ut ord vars uttrycksplan inte överensstämmer med den förmedlade idén: fr. le lion (lejon), engelska. lodjur (lodjur), lat. lupus (varg). Med tanke på det tyska ordet der Lwe (lejon), hävdar vetenskapsmannen att mjukheten i namnet är en konsekvens av överföringen av attributet (intrycket av föremålet) av ett rovdjurs löphastighet (tyska der Lauf - löpning) till namnet på djuret [ibid.: 283]. Genom att peka på dialektiken i förhållandet mellan innehållsplanet och ordets uttrycksplan, gör Leibniz det viktigaste antagandet om ordets avvikelse från dess ursprungliga form i diakroni: "... på grund av olika omständigheter och förändringar Vår översättning. – O.Ch.

ons. idéer om ursprunget för några ord som är förknippade med att ange riktning framåt/bakåt i W. von Humboldt [Humboldt 1984: 114], språklig gest i S. Bally [Bally 2009], S. de Brosse.

För mer detaljer se Jakobson 2002: 15; Yakushin 2012: 39–40.

de flesta ord har extremt förvandlats och flyttats bort från sitt ursprungliga uttal och betydelse” [ibid.: 283]8.

Bland Leibniz samtida bör John Locke nämnas, som stödde teorin om teser: ”Ord uppstod som tecken på mänskliga idéer, och inte på grund av ett naturligt samband mellan ljud och mening, annars skulle det inte finnas någon språklig mångfald. Endast genom godtyckliga val blir ett ord ett tecken på en eller annan idé.”9 10.

Frågan om förhållandet mellan uttrycksplanen och ordets innehållsplan i aspekten språklig mångfald diskuterades av Wilhelm von Humboldt på 1800-talet. Enligt vetenskapsmannen ligger språkliga skillnader i att nomineringen grundades på det ojämlika intryck som skapats av ett eller annat verklighetsobjekt på grund av utomspråkiga faktorer och själva utvecklingen av det språkliga samhället: ”språkliga skillnader och nationella splittringar är förknippade med den mänskliga andens verk” [Humboldt 1984: 47]. "Språk utvecklas tydligen alltid samtidigt med folkens blomstring - deras talare, vävda av deras andliga identitet, vilket lägger vissa begränsningar på språken" [ibid.: 49].

För Humboldt är ett ljudtecken en slags bindande länk mellan det subjektiva (människans inre värld) och det objektiva (verkligheten). Detta är det akustiska tecknets dialektiska natur: ljudet som uttalas av en person, när det uppstår, kan genereras av en persons vilja, men ljudet är en del av verkligheten, fonosfären (termen av M.E. Tarakanova, 2002), som förvandlas av personen själv och förbinder meningen med ljudet. Humboldt kräver att man betraktar ett språks ljud inte som separata artikulationsskurar, utan som delar av den talande nationens inre medvetenhetsvärld (fragment av den språkliga bilden av världen), vilket i sin tur i viss mån korrelerar med teorin om fusey11.

Humboldt pekade på tre anledningar till sambandet mellan ljud och mening utifrån de olika sätt en idé gestaltas i ett ord. Först och främst är detta direkt onomatopoeia (onomatopoeia) som ett ikoniskt tecken, senare studerat i detalj av semiotik: "Denna metod är så att säga bildlig: som en bild som visar den visuella bilden av ett objekt, återskapar språket sin auditiva bild. ” [Humboldt 1984: 93]. Denna idé korrelerar med förståelse Inom ramen för modern fonosemantik anses diskrepansen mellan fonik och dess semantik vara fall av relativ denaturalisering av uttrycksplanet (en process som sker i diakroni under påverkan av förvrängning av den primära nomineringen). Voronin 2006], för mer information, se avsnitt 2.1. Grundläggande teoretiska principer för fonosemantik.

Vår översättning. – O.Ch.

I en kommentar till Lockes ord skriver den moderna lingvisten M. Magnus om semantik, som tidigare uteslutande uppfattades som referens. Dessa uttalanden indikerar vikten av att definiera begreppet mening, som inte kan övervägas utan att ta hänsyn till alla dess komponenter. Denna fråga är fortfarande kontroversiell idag. Studiet av verk som ägnas åt ljudsymbolik låter oss hävda att ljudbilden i ett språk är nära förknippad med betydelsens konnotativa komponent, som uppmärksamheten kommer i förgrunden i uttrycksfulla språkmiljöer.

Som bekant är inte bara innehållsplanen involverad i representationen av den nationella bilden av världen (Teliya 1988;

Kolshansky 1990; Ter-Minasova 2000; Apresyan 2006), men också uttrycksplanet och i synnerhet dess ljud (Chizhova 1994;

Shlyakhova 2003; Naumova 2005).

onomatopoiskt ordförråd inom fonosemantik: tick-tock (tick-tock), buzz (buzz), whoosh (vissla), bang (träff), tjut (tjut), pip (pip), etc.

"Den andra metoden är baserad på imitation inte direkt av ett ljud eller ett objekt, utan av någon intern egenskap som är inneboende i dem båda" [ibid.: 93]. Humboldt följer i forntida filosofers fotspår och noterar att ett akustiskt tecken är kapabelt att uttrycka själva essensen av en sak12:

”För att beteckna ett objekt väljer denna metod ut ljud som dels i sig själva, dels i jämförelse med andra ljud, ger upphov till en bild för örat, liknande den som uppstår i själens djup under intryck av ett objekt ” [ibid.: 93]. För att bekräfta idén jämför forskaren artikulationsmetoden med de karakteristiska egenskaperna hos beteckningar och ger ett antal exempel från tyskt ordförråd med specifika semantiska associationer: känslor av stabilitet - stehen (stå), sttig (konstant), starr (rörlös) ; snabb och exakt skärning – nicht (inte), nagen (gnaga), Neid (avundsjuka); något instabilt, rastlöst, rörelse otydligt framträdande inför sinnena - wehen (att blåsa), Wind (vind), Wolke (moln), warren (att förvirra), Wunsch (lust) [ibid.: 93]. ”Varje begrepp måste med nödvändighet vara internt knutet till sina egna egenskaper eller till andra begrepp som är kopplade till det, medan den artikulatoriska betydelsen (Articulationssinn) letar efter ljud som betecknar detta begrepp. Detta är fallet även med yttre, kroppsliga föremål, direkt uppfattade av sinnena. Och i det här fallet är ordet inte motsvarigheten till ett sensoriskt uppfattbart föremål, utan motsvarigheten till hur det uppfattades av den talskapande handlingen vid det specifika ögonblicket då ordet uppfanns. Det är här som huvudkällan till mångfald av uttryck för samma ämne finns.”

[Humboldt 1984: 103].

Humboldt kallar det tredje sättet att förena mening med ljud i ett ord analogt, eftersom det "baseras på likheten mellan ljud i enlighet med släktskapet mellan de angivna begreppen.

Ord med liknande betydelser kännetecknas också av ljudlikhet, men samtidigt, i motsats till den tidigare diskuterade beteckningsmetoden, tas inte hänsyn till dessa ljuds inneboende karaktär” [ibid.: 94]. Denna metod manifesterar sig i hela systemet i närvaro av verbala enheter av viss utsträckning. Analogi är den mest fruktbara av alla kända metoder för nominering. Den uttrycker resultaten av tankearbetet i all sin integritet med hjälp av samma integritet i språket [ibid: 94].

Det är värt att notera att Margaret Magnus föreslår termerna för att beskriva denna grupp

Phonosemantic Association och Clustering. I hennes koncept är denna typ av koppling nästan godtycklig:

Clustering förknippas med semantiska kategorier och genom detta - delvis med referens, därför Jfr. idén om vokabulärens väsen (är-het) hos M. Magnus: ”Kären (är-het) kan inte översättas till ett annat språk, eftersom den ligger i själva formen av ordet. Det tillhör det område där form är oskiljaktig från innehåll. I det här fallet, om formen ändras, måste innehållet också ändras” (vår översättning - O.Ch.) har ett godtyckligt element i sig. Det bör noteras att termen Clustering illustrerar medvetandets arbete: under inflytande av den kognitiva kategoriseringsprocessen kombineras objekt från den omgivande verkligheten till liknande klasser som en bieffekt av den naturliga produktiva tendensen att associera en form med en adekvat innehåll för det. Clustering tilldelar referenter med vanlig semantik en liknande uttrycksplan, som till exempel på engelska för det semantiska fältet hem: hacienda (hacienda), hall (hall), hangar (hangar), harem (harem), haunt (tillflykt), tillflyktsort (härd), härd (härd), kupa (bikupa), hogan (navajoindiska bostad), hålla (håla), hål (hål), ihålig (ihålig), hem (bostad), vandrarhem (hotell), hotell (hotell ), hus (hus), huv (hydda), koja (koja), hydda (skåp), etc. [ibid.: 7]. Enligt Magnus-teorin uttrycks Phonosemantic Association olika från språk till språk, så det är inte alltid möjligt att fastställa en direkt överensstämmelse mellan namnet på samma objekt på olika språk [ibid.: 8].

I detta avseende är det svårt att hålla med Magnus, som hävdar att utan att ta hänsyn till alla aspekter av nomineringen, är slutsatsen om ett totalt godtyckligt samband mellan fonik och semantik på grundval av en språklig mångfald en subjektiv ytterlighet (konventionell övergeneralisering )13. [ibid.: 2–3].

Frågan om ett språkligt teckens godtycke, tolkat som förhållandet mellan ljud och betydelse i ett ord, har studerats av inhemska forskare. Språkliga monument tyder på att munken Efimy i det antika Ryssland hanterade detta problem på 1100-talet. Han ser ljud "semantik" i de utvärderande egenskaperna hos ordens fonik. Han identifierar grupper av ljud associerade med en viss konnotativ betydelsekomponent: "glasni" (vokalljud med uttalade kvalitativa egenskaper), "oförskämd" ([b], [c], [d], [d]), "högt" ( [k], [p], [r], [t]; deras betydelse beskrivs som "mullrande" och "bullrigt"), "ansträngd" ([l], [m], [n]), "dum ” ”slysperös” ([s], [z]). Denna klassificering är baserad på associationer och intryck som skapas av artikulationsmetoden [cit. från: Vasilyeva 2004: 10].

Efter munken Efimy uppmärksammar M.V reflektioner över sambandet mellan ljud och betydelse av ett ord. Lomonosov, som 1748 i "A Brief Guide to Eloquence" skriver om en persons sensoriska sfär, som påverkar valet av ord och bestämmer hans uttrycksplan: "På det ryska språket verkar det som den frekventa upprepningen av bokstaven A kan bidra till skildringen av prakt, stor rymd, djup och höjder; ökande frekvens av bokstäverna E, I, Ъ, Yu - för att skildra ömhet, smekande, bedrövliga eller små saker, genom jag visar "Om det är omöjligt att exakt bestämma referenten på basis av fonemen av ett ord som representerar det, då det finns ingen synkron produktiv koppling mellan fonik och semantik på ett eller annat språk." Låt oss också notera den motsatta ytterligheten (naturalistisk övergeneralisering): "Om vissa aspekter av semantiken härrör från fonik, så bestäms betydelsen av ett ord helt av dess ljudhölje" [ibid.], (vår översättning - O.Ch. ).

Du kan ha behaglighet, nöje, ömhet och böjelse genom O, U, Y - fruktansvärda och starka saker: ilska, avund, smärta och sorg” [Lomonosov 1950 – 1983: 241].

I 1800-talets lingvistik. A.A. uppmärksammar dialektiken i ordets form och innehåll. Potebnya, för vilken ordet både är ett sätt att uttrycka tankar och ett sätt att skapa det. När han beskriver processen för språkskapande, tillgriper forskaren sådana begrepp som språkets symbolik, symbolik (symbol) för ljud, symbol för perception, för att karakterisera sambanden som finns mellan objekt och ljud, känsla och ljud, ord och känsla [Potebnya 1976 ].

Potebnya hävdar att varje ord representeras av en kombination av tre komponenter, där i synnerhet förhållandet mellan fonik och semantik kan spåras: "I ett ord skiljer vi:

yttre form, dvs. artikulera ljud, innehåll objektifierat genom ljud och inre form, eller ordets närmaste etymologiska betydelse, det sätt på vilket innehållet uttrycks. Med viss uppmärksamhet finns det ingen möjlighet att blanda innehållet med den inre formen” [ibid.: 174]. I den etymologiska analysen av relaterat ordförråd följer det att i en serie besläktade ord kan den föregående medlemmen visa sig vara en inre form av den efterföljande (sår (det brinner, brinner) - sårbildning (dvs. orsaka "sår", orsaka smärta, "bränna").

Med tanke på detta exempel pekar vetenskapsmannen på existensen av sanskritroten indh (bränna, bränna), direkt bildad från interjektionen. För ett givet element i den etymologiska kedjan kan den inre formen vara en känsla som förbinder betydelsen med ljudet: "Den sammanbindande länken här kan bara vara den känsla som följer med perceptionen av eld och som direkt reflekteras i ljudet indh" [ ibid.: 115]. Med utgångspunkt i antikens traditioner, A.A. Potebnya placerar känslan som åtföljer perception mellan ljudet och betydelsen av ett ord, men gör detta baserat på data som erhållits genom etymologisk analys.

Enligt Alexander Afanasyevichs koncept, i det tidiga skedet av språkutvecklingen, är inte bara känsla en intern form, utan även ljudet självt valdes inte av en slump: "Med känsla och ljud sammantagna (eftersom utan ljud skulle känslan inte har uppmärksammats), betecknade en person den uppfattning som mottagits utifrån” [ibid: 115]. Den primära subjektiva kopplingen mellan det intryck som ett objekt orsakar och ljudet som betecknar det utvecklas till en objektiv språklig vana, som erkänns av alla medlemmar i den talande gruppen, på grundval av en stabil intern koppling mellan uppfattningen av ljud och den känsla som induceras. genom uppfattning. När man försöker analysera sambandet mellan uttrycksplanet och innehållsplanet för ord som erkänns som primära, är det nödvändigt att vända sig till studiet av patognomiska ljud som föregår ordet [ibid.: 116]. Det är viktigt att notera att spektrumet av problem som betraktas inom ramen för fonosemantik tillåter oss att ta upp denna aspekt. Dessa studier presenteras mer i detalj i avsnittet som ägnas åt det fonetiska tecknets natur, i synnerhet med hjälp av exemplet på verk av A.B. Mikhalev, som förbinder ikoniciteten hos ett ljudtecken med idén om en prototypisk seme underliggande lexikal betydelse14.

Sålunda ifrågasattes det språkliga tecknets absoluta godtycke långt före strukturalismens tidevarv, som radikalt tolkade F:s uttalande.

de Saussure:

”le signe linguistique est arbitraire” (det språkliga tecknet är godtyckligt).

Den tidiga forskningen om ljudsymbolik var i första hand empirisk och utfördes till stor del introspektivt. Fonetisk symbolik avslöjades indirekt som en "bieffekt" av språklig natur i processen att tänka på glottogenes, såväl som som en praktisk guide till litterär kreativitet. Detta tyder dock på att det är vanligt att mänskligt medvetande märker tendenser i sambandet mellan ljud och mening, även i situationer som ligger långt ifrån det målmedvetna studium av ljudsymbolik.

Emile Benveniste sammanfattar argumenten för och emot motiveringen av ett språkligt tecken: "... detta problem är inget annat än det berömda: eller, och det kan bara lösas genom att acceptera en eller annan synpunkt. I själva verket är detta problem inget annat än det filosofiska problemet med förnuftets överensstämmelse med verkligheten översatt till lingvistikens språk.

En lingvist kanske en dag kan använda det bra, men för tillfället är det bäst att lämna det ifred. Att anta att relationen är godtycklig är ett sätt för lingvisten att undvika denna fråga...” [Benveniste 1974: 93].

Den fortsatta utvecklingen av fonosemantik som en utveckling av idéerna om teser och säkringar gick till stor del längs semiotikens väg, men innan vi går över till det fonetiska tecknets natur är det nödvändigt att överväga studier av sambandet mellan ljud och betydelsen av ett ord som använder det engelska språkets material. I engelska studier har detta ämne utvecklats sedan 1600-talet. och är till en början empirisk till sin natur.

Med början av positivismens era och det aktiva införandet av experiment i humaniora, har registreringen av ljudsymbolik större bevis och objektivitet.

Nästa avsnitt ägnas åt arbete med det engelska språkets material och är direkt relaterat till ämnesområdet för vår forskning.

1.2. Studie av ljudbild i engelska studier

Den engelske matematikern, teologen och grammatikern John Wallis först 1653

publicerade i verket "Grammatica linguae anglicanae" en lista över engelska ljudkombinationer, mellan Analysera ett exempel lånat från arbetet av A.A. Potebnya (ordfönster), A.B. Mikhalev registrerar den bildmässiga potentialen hos ett ords ljud, vilket direkt indikerar dess interna form: "Två ljud o i strukturen av ett ord är en vältalig och optimal språklig gest (en öppen mun med rundade läppar), som kombinerar både HÅL och RUNDHET. ROUND kan inte heller härledas från någon annan betydelse, den kan bara visas med en gest, därför kan den också betraktas som en semantisk prototyp som kan ge liv åt nya betydelser” [Mikhalev 2005: 35].

str – styrka (styrka – styrka, sträva – sl – lätt rörelse (halka – glida, glida – kamp, ​​stress – ansträngning); röra sig smidigt);

thr – skarp rörelse (kasta – cl – sticka, koppling (klyva – kasta, stöta – trycka, dunka – sticka, spänna – fästa, koagulera – pulsera); rulla upp).

wr – krökning (wry – kurva, .

- vrida sig, - brottas slingrande);

Enligt beskrivningen av historien om studiet av ljudsymbolik i arbetet av J.

Genettes "Mimologiques: Voyage en Cratylie", förutom de inledande ljudkomplexen, erbjöd Wallis sin vision om semantiken i slutliga kombinationer, till exempel:

Ask (krasch, blixt) betyder något -ing på grund av kombinationen av -ng och hög ljus, genomträngande (om ljud): kraschljud betyder förlängning av en liten

- vråla, blixt - gnistrande; rörelser eller vibrationer som

Ush (att krossa, rodna) betyder att de slutar smidigt: ding – att ringa, svänga eller dämpa, tysta: – – att fluktuera;

Bläck, som har en röstlös konsonant krossning i slutet, rodnad - blekt;

ljud, betecknar ett abrupt slutförande av en handling: klirr - skramla, blink - blink 15.

Wallis skrev om lexems semantik, som kan reduceras till en kombination av beståndsdelars betydelser. Så, till exempel, i ordet gnistra (gnistra), symboliserar den initiala kombinationen sp- spridning (spotta - stänk; stänk - stänk; strö - stänk); -ar- reflekterar sprakande; k- är en process som plötsligt avbryts; och det sista -l betyder flera och frekventa upprepningar (jfr: vicka - vricka; vicka - darra; strid - slåss; vrida - snurra; fläckigt - fläckigt; etc.) [ibid: 39]16.

Trots att Wallis analys av ljudkombinationer är mycket generell till sin natur och inte alltid kan förklara undantag, belyser hans inställning till ordstruktur mer detaljer om andra anaforiska kombinationer (cr-, shr-, gr-, sw-, sm-, sp-, sq-sk-scr-), samt epiforiska ljudkomplex (-angle, -umble, -amble, -imble) se Genette 1995: 37–42.

Moderna lingvister isolerar också ordens meningsbildande komponenter och kopplar samman deras analys med språkliga ljudbilder. M. Magnus bryter ner ord i fonetiska kombinationer i ett försök att fånga semantikens nyanser. Genom att analysera lexemremmen lägger forskaren till Wallis hypotes en ny tolkning av den anaforiska kombinationen str- - linjäritet (sträng - sträng, remsa - rand, rand - kant, gata - gata), samt en sådan tolkning för kombinationen - ap som plats på ett plan (flik – något brett, platt, knä – fåll, karta – karta): ”Om du sätter ihop dem får du en platt linje: ”rem””.

lexikonets interna syntagmatik, manifesterad i dess uttrycksplan, som ligger i individuella elements positionella styrka (påverkan av fonems placering på aktiveringen av möjliga konnotationer).

Därefter plockades Wallis idéer upp och utvecklades av många lingvister som arbetade med engelskspråkigt material: inte bara ljudkomplex som kombinationer av element övervägdes, utan även individuella ljud (Jespersen 1949; Sapir 1925), och sedan fonemens fonetiska egenskaper. (till exempel, höga främre vokaler förmedlar idén om ljus, frånvaron av ljus uttrycks av låga bakre vokaler (Tsuru 1933; Chastaing 1964;

Wissemann 1954, etc.). Forskning inom sådana områden kommer att bli möjlig eftersom aspekten av att studera problemet kommer att förändras: fonik och vissa aspekter av semantik kommer att betraktas tillsammans.

I engelska studier kallas ett stabilt samband mellan kombinationer av fonem, samt ljudkomplex med en eller annan betydelse, för ett phonesteme17. Denna term introducerades av John Furse 1930 i boken "Speech" och förstås av författaren som en fonetisk vana. För att bekräfta sin hypotes tillhandahåller vetenskapsmannen ett urval av ord med den initiala kombinationen sl-: slak, slask, slask, sludge, slime, slash, slash, slarvig, slug, slarvig, slattern, slampa, slang, sly. Eftersom ord med en liknande uttrycksplan i en eller annan grad förenas av uttrycksfull färgning (i det här fallet

– pejorativ, såväl som tanken på att glida), drar lingvisten slutsatsen om uttrycksplanens förmåga att ackumulera suggestivt värde (kumulativt suggestivt värde). Denna process sker i situationer där vokabulär används affektivt, vilket är vad "lärande" består av.

modersmålstalare till en eller annan semantisk nyans av fonatemet, och det finns inget samband med inneboende ljudsymbolik. Genom att hävda att fonestemeffekten enbart beror på språklig vana, och stöder det språkliga tecknets godtycke, uppmärksammar Fers dock konnotationen av ljudkomplex [ibid.: 184].

Tillsammans med begreppet fonetisk vana i engelska studier finns det ett antal liknande idéer som beskriver denna trend: språkträning, konventionell ljudsymbolik. Det senare tolkas som en association av specifika kombinationer av fonem med en eller annan betydelse, till exempel är ett ljudkomplex traditionellt förknippat med idén om ljus: glitter (glitter), glitter (glans), glöd (glöd), glimmer (flimmer). Således kan varje ord ingå associativa relationer baserade på konnotation, och därefter producera en kedja av analogier för hela den lexikaliskt-semantiska gruppen18.

Enligt O.S. Akhmanova, ett fonestem är "en upprepande kombination av ljud, som liknar ett morfem i den meningen att något innehåll eller betydelse är mer eller mindre tydligt förknippad med det, men skiljer sig från ett morfem i den fullständiga frånvaron av morfologisering av resten av ordet form: engelska. sp- in stänk, spray, pip, sputter, etc. med fullständig meningslöshet -aska, -ay, etc.” [SLT 2012: 496].

ons. Humboldts tredje sätt att koppla samman mening och ljud.

Språkträning i det associativa begreppet I. Taylor går tillbaka till den analoga metoden att koppla ihop ljud och mening hos Humboldt.

Efter Furth överväger Taylor språkvanor och noterar dess inflytande på resultaten av språkexperiment:

"På engelska förekommer fonem [g] i ord med betydelsen "stor" (stor, storslagen, gigantisk, växa), och därför utvärderar försökspersoner (naturligtvis, undermedvetet) kombinationer med initialen [g] som något stort" [ cit. från: Solodovnikova 2009: 24]. M. Magnus beskriver liknande experiment som illustrerar "inlärningen" av en språkgemenskap i glottogenesen: "När de tillfrågas om att komma på kvasiord som börjar med ett ljudkomplex, och sedan ge dem en tolkning, tillhandahåller respondenterna en betydande mängd material relaterat till idéerna om reflekterat ljus eller vidhäftning, limning, vilket kan förklaras det faktum att i det engelska språket är ett stort antal ord som börjar med dessa ljudkombinationer associerade just med dessa betydelser. Således tillgriper informanter klustringsmekanismen, som visar sig vara mycket produktiv"19.

Dessa idéer förklarar, i anda av teorin om teser, inte valet av ett visst ljud (grupp av ljud) för nominering, men de illustrerar de kognitiva processerna för kategorisering ur uttrycksplanets synvinkel.

Som följer av termen phonesteme, i tolkningen av detta fenomen finns det möjliga paralleller med morfem. Denna kategori är fortfarande diskutabel, eftersom statusen och graden av dess konventionalitet inte är helt definierad. I detta avseende beskrivs fonem antingen som en speciell typ av fonemiska kombinationer eller som mellanliggande enheter placerade mellan fonem och morfem och har därför dubbla egenskaper20.

Idéerna om den ljudsymboliska roten utvecklas av Leonard Bloomfield i hans verk "A Semasiological Differentiation in Germanic Secondary Ablaut" (1909). Genom att analysera skillnaden i betydelsen av orden slink, slank, slunk21, skriver forskaren om sambandet mellan semantik och fonetiska egenskaper: skillnaden i betydelsen av dessa ord kan förklaras genom att tillgripa uttrycksplanet. Inte bara dessa ord, utan även andra germanska ordförråd tar hänsyn till en sådan egenskap hos vokaljudet som dess höjd: ”Om ett ord som innehåller något ljud eller brus innehåller en hög vokal som i, slår det oss som att det innebär en hög tonhöjd i ljudet eller bruset som talas om; ett ord med låg vokal som u antyder låg tonhöjd i vad det står för... Dess långtgående effekter på vårt ordförråd är överraskande. ... En hög ton innebär inte bara gällhet, utan också finhet, skärpa, skarphet; en låg ton inte bara mullrande ljud, utan också trubbighet, matthet, klumpighet; ett helt öppet ljud som en, inte bara ljudstyrka, utan också storhet, öppenhet, fullhet...” (Om ett ord innehåller ett högt ljud, till exempel en vokal [i], får man intrycket att betydelsen av detta I samband med detta, när vi genomförde ett språkligt experiment För att identifiera möjliga konnotationer skapade av uttrycksplanen för en engelskspråkig reklamtext, vände vi oss till rysktalande informanter som inte talar engelska (för mer information, se kapitel III) .

För närmare detaljer se Householder 1946: 83–84; Nida 1951: 10–14; Harris 1951: 177, 188; Bolinger 1965.

slinka - att smyga; slank (dial.) – gå med trög gång; slunk (dial.) - att vada genom en träsk.

ord förknippas med ett högt ljud; ett ord med låg vokal, som [u], indikerar den låga frekvensen som är förknippad med idén som förmedlas av det ordet.... Detta har en stark inverkan på ordförrådet. ... En hög ton indikerar inte bara ett tjut, utan också en liten storlek, skärpa, skärpa; låg ton betyder klapprande, bristande skärpa, matthet, klumpighet; ett helt öppet ljud är ljudstyrka, stor storlek, öppenhet och fyllighet)22 [cit. Förbi:

Magnus 2001: 20].

Efter att ha utfört denna forskning visade L. Bloomfield i monografin "Language" hur en synonym serie kan skilja sig semasiologiskt, vilket korrelerar med det tidigaste arbetet om det engelska språkets ljudsymbolik av J. Wallis. L. Bloomfield gjorde ett ovärderligt bidrag till utvecklingen av frågan om ljudsymbolik i tyska studier och drog slutsatser för det engelska språket.

Han var en av de första som gav studien av engelsk fonetisk symbolik en vetenskaplig karaktär, statistiskt bearbetade omfattande empiriska data och etablerade följande fonetiska överensstämmelser:

– rörligt ljus: blixt (blixt), låga [b] – dovt slag: smäll (träff), slagträ (slag);

(flamma); rörelse i luften: flyga (fluga), flap – stark rörelse: bash (slag), (piska), fladdra (fladder); krocka (knuffa), gnissla (mala);

– stationärt ljus: glöd (glöd), – starkt ljus eller brus: skräll (vrål), bländning (glans), glimt (glimmer); stirra (blicka);

– slät och våt: slask (slask), halka [-mp] – klumpig: bula (gryta, (glida), glida (röra sig smidigt); potthål), puckel (puckel, puckel). [Bloomfield – högt slag, kollision: krasch (sedan 1968: 266–269].

kollapsa med ett vrål), spricka (knaster), knas (knas);

– andningsljud: sniffa (sniffa), snarka (snarka); snabb rörelse: knäppa (klicka), rycka (greppa);

Baserat på det engelska språkets material studerades inte bara konsonanter, utan även vissa vokalljud. Till exempel nämner Otto Jespersen förutom J. Wallis och L. Bloomfield möjligheten att ange storleken på ett föremål genom att välja ett vokalljud. Forskaren ger många intressanta exempel både från själva språkets kropp: bit (bit), nål (törn), nål (nål), bett (partikel), spark (spark), tick (märk) och direkt från barnens ordförråd: lakeil (fåtölj) / lukul (stor fåtölj) / likil (leksaksfåtölj för en docka);

mem (måne, tallrik) / mamma, mamma (stor rund tallrik) / mim-mim-mim-mim (stjärnor på himlen) [ibid: 283].

Vår översättning. – O.Ch.

Amerikanska studier av ljudsymbolik utfördes av Dwight Bolinger vid Harvard University. I sitt verk "The Sign is Not Arbitrary" (1949) ger han många exempel som indikerar det fonetiska tecknets ofrivilliga natur, och noterar ett antal naturliga språkliga tendenser av ömsesidig påverkan mellan uttrycksplanet och innehållsplanet, en av som är underordnandet av form till innehåll (och betydelse förändrar en fonemisk form): naturligt utbyte av en ljudform med en annan genom modersmålstalare. Den nya formen är mer att föredra, eftersom det språkliga medvetandet inte kan annat än lyda det ömsesidiga beroendet mellan betecknaren och det betecknade; Det är så vardagliga namn och fraser uppstår (Vattenmelonsorten Kleckley Sweet kallas Crackly Sweet, Schumberger Slumber Jay, insvept rapt, i kombinationerna hänförd uppmärksamhet, hänförd uttryck. Forskaren drar slutsatsen att i sådana uttryck är formen meningsfull, därför paronymisk attraktion är en naturlig process, kännetecknande inte bara för konstnärligt tal, utan också för språket som helhet [ibid.: 56].

Forskaren kommer till slutsatsen att reklamdiskurs är ett av områdena för praktisk tillämpning av dessa relationer: "De ideala villkoren för att testa betydelsens inflytande över fonemisk form är de som erhålls när nya uttryck på morfemnivå skapas medvetet. . Sådana förhållanden är sällsynta, men återfinns då och då i poeternas verk och ofta i reklammännens arbete" (Meningens inflytande på det fonetiska skalet kan upptäckas under förhållanden när nytt språkmaterial skapas på morfemisk nivå. Detta händer. mycket sällan, men då och då förekommer detta fenomen i poetiska verk och ganska ofta i reklam)23 [ibid.: 57]. Bolinger nämner ett antal intressanta produktnamn, såsom tvättmedlet Dreft (den paronymiska attraktionsdriften), och noterar att enstaviga ord som slutar på -ft tenderar att beteckna något behagligt och sublimt (behaglig eller poetisk betydelse): mjuk (mjuk, mild), ofta (ofta), lyft (inspiration), tofs (snår (av träd, buskar)), skicklig (flink) [ibid.: 57].

När vi studerar texterna i engelskspråkig reklamdiskurs baseras vår forskning på D. Bolingers ord om förståelsen av ljud "semantik" som en konnotation (en sekundär betydelse), som i reklamsammanhang underordnar uttrycksplanet (formen) och förknippas med denotation (den primära betydelsen): ”I sådana termer är naturligtvis den primära betydelsen produkten; en sekundär betydelse, som säljaren vill föreslå, påverkar formen”24 [ibid.: 58].

Vår översättning. – O.Ch.

I texterna i modern reklamdiskurs betraktar vi denna mekanism genom prismat av avkodning av stilistik: inom ramen för fonostilistik, genom paronymisk attraktion, finns det en konvergens konvergens av orelaterade begrepp baserat på uttrycksplanen: One nibble and you're Hobnobbled (Hobnobblade kakor) SHOPPA din SHAPE (Venus Williams sportkläder);

Nästa fenomen som avslöjar det ömsesidiga inflytandet av form och innehåll, enligt Bolinger, är en förändring av innehållsplanet under påverkan av uttrycksplanet (och fonemisk form förändrar en mening). Denna tendens manifesteras i resultaten av språkexperiment där neologismer tilldelas en eller annan semantisk association [ibid.: 58].

Sålunda, för kvasi-ordet smuck, erhöll forskare följande resultat, vilket indikerar den konnotativa uppfattningen av ljudkomplexet i fråga:

Nice 2 definitioner:

Inte trevligt 13 1. Smuts, lera 5 (Inget svar) 1 2. Något slemmigt eller klibbigt 1

3. Värdelös (lågblodig, socialt oacceptabel) person 4

5. Dum person 1

6. Obehagligt namn på en utlänning 1

7. Smäll 1 [ibid: 59]25 I slutet av 1800-talet och under hela 1900-talet. representeras inte bara av D. Bolinger, utan också av många andra engelsmän (H. Bradley 1927; Partridge 1938; Kirchner 1941; Charleston 1960, etc.), fortsätter lingvistiken att vända sig till studiet av det hypotetiska sambandet mellan innehållsplanen och uttrycksplanen för ett ord, trots det vetenskapliga paradigmet om godtycke språkligt tecken.

Man måste inse att studiet av ljudsymbolik i de tidiga stadierna i viss mån gränsar till subjektiv uppfattning. Till exempel, enligt Partridge, representerar ord som klirr, klirr och klirr metalliska ljud. Men samtidigt bekräftades många slutsatser som gjordes i början av 1900-talet av experiment i stor skala (se avsnittet om modern forskning inom fonosemantik).

Det är omöjligt att inte notera de första försöken att klassificera och generalisera resultaten av tidigare ljud-visuell forskning om det engelska språkets material, som utförts av A. Frelich och H. Marchand. Till skillnad från sina kollegor analyserade Hans Marchand ljudsemantiken för enstaka fonem och korta fonem. Forskaren drar slutsatsen att i slutet av ordet ger det ytterligare ljud och symboliserar förlängning: skramla (uppror), fräs (väs), darra (darra); näsor i slutet av ordet uttrycker upprepade vibrerande ljud: ring (ringa), sjunga (sjunga), trumma (knacka, trumma). För varje egenskap gav vetenskapsmannen många exempel.

Inom rysk lingvistik tillhör verk av generaliserande karaktär A.M. Gazov Ginzberg [Gazov-Ginzberg 1965], och senare S.V. Voronin [Voronin 1969, 2006] och hans elever (I.B. Bratus, S.V. Klimova, M.Ya. Sabanadze, N.V. Bartko, etc.).

Storskaliga experiment, vars resultat också indikerar språkets ljudbild, beskrivs i stycket som ägnas åt fonosemantiska metoder.

1969 S.V. Voronin föreslår en klassificering av engelskspråkiga onomatoper i förhållande till deras akustiska denotationer [Voronin 1969].

Enligt denna teori är onomatopoes:

tre klasser: två hyperklasser:

Ögonblick - ögonblicklig akustisk - kontinuerliga ögonblick - stötar och efterföljande stötar: pip (kvitter), bubbla (gurgla), klack / tidigare icke-påverkan: dumpa (avlasta, (klacka); lossa, dumpa), fyllig (full,

Kontinuanter - kontinuerlig tonal eller rundad, fyllig), klaff (något brett, brusljud: tuta (skrikande, skrikande), tuta platt);

(pip, vissla), cheep (gnisslande); - frekventativ, kvasi-instant-kontinuanter -

Frekventativ - snabba dissonantslag följt av / sekvenser av slag som uppfattas av föregående icke-slag: tramp (tunga som dissonanser: spricka (att splittra), rycka till steg, stampa högt), krascha (med ett vrål (att rycka), kvittra (att kvittra, förstöra) , ringa (ringa, ljuda).

Onomatopers fonetiska symbolik uttrycks i det faktum att ljudelementen återspeglar denotationens psykoakustiska egenskaper. Så till exempel representerar den explosiva karaktären hos fonemotypen ett slag eller korthet i ljudet: knacka (lätt knackning), klappa (klappa); närvaron av en affricat finns i onomatoper som betecknar chomping: munch (slurp), crunch (gnaw), champ (squelch), squelch (squelch); laterala och labiala ljud förmedlar som regel rörelsen av luft eller vatten: läcka (flöde), flöde (flöde). Vokalljud som en del av onomatop-fonemotypen är en indikator på höjden och volymen av ljudet av denotationen: pip (gnisslande), pip (pip), gnisslande (gnisslande), skräll (vrål), flare (plötsligt högt ljud), vråla (morra, skrika) [Voronin 2006: 69–70].

Verk av V.V. Levitsky gav ett betydande bidrag till utvecklingen av fonosemantik som vetenskap i allmänhet och till studiet av ljudsymbolik i engelska studier i synnerhet. Som ett resultat av statistisk analys kommer vetenskapsmannen till slutsatsen att "nästan alla två- eller trefonemiska kombinationer i början av en rot i det engelska språket är förknippade med en viss betydelse eller ett visst intervall av betydelser" [Levitsky 1983 : 14]. Efter Humboldt delar Levitsky in vokabulär i tre undertyper: onomatopoeic, sound-symbolic och vokabulär, vars förhållande mellan fonik och semantik visar "kopplingar som inte tillhör varken den första eller andra gruppen, vars statistiska signifikans beror på till den "slumpmässiga" fördelningen av en eller annan rot i ett givet språk" [ibid.: 16].

Bland tvärlingvistiska studier inom området ljudsymbolism är det nödvändigt att notera arbetet av inte bara Richard Rhodes och John Lawler, utan också Margaret Magnus, som gjorde ett stort bidrag till utvecklingen av problemet med ljudsymbolism på engelska. språk och erbjöd en omfattande genomgång av verk om det aktuella problemet i verket "Vad finns i ett ord?" Studies in Phonosemantics”, baserad på vars resultat en fonosemantisk ordbok sammanställdes.

Ett av de mest intressanta verken inom det engelska språkets fonosemantik är studiet av N.N. Shvetsova om studiet av ljudvokabulär i engelska dialekter [Shvetsova 2011]. Trots många arbeten inom dialektvokabulären övervägs förhållandet mellan dess form och innehåll av forskare för första gången. Tack vare dialektismens ökade uttrycksförmåga kunde Shvetsova ta itu med olika aspekter av onomatopoetiska och ljudsymboliska grupper av geografiska synonymer (term av M.A. Borodina), som skilde sig åt i flera fonem. Som ett resultat föreslog Shvetsova termen ljudbildande hyperlexem som en invariant av implementeringarna av semantik inom LSG [Shvetsova 2011: 20]. Denna studie är ett nytt steg i förståelsen av språkets ljudbildande system och ett av de första verken inom området för dialektisk fonosemantik, vilket i sin tur avsevärt utökar spektrumet av problem som betraktas inom ramen för ljudskildring av språk. i engelska studier.

Naturligtvis har det, förutom engelska, forskning om ljudsymbolik utförts på andra språk, till exempel på franska (Grammont 1930; Jordanien 1937), italienska (Rosetti 1957), spanska (Diego 1965), grekiska (Joseph 1994) , svenska (Abelin 1999), ryska (Germanovich 1961; Shlyakhova 2003, 2006) etc.

Många verk om ljudsymbolik bygger på semiotikens nyckelprinciper. I detta avseende kommer täckningen av fonosemantikens utvecklingsstadier inte att vara komplett utan att beröra själva det språkliga tecknets natur i termer av uttrycksplanet.

1.3. Ljudbilder i den semiotiska aspekten

Den antika dispyten om karaktären av det språkliga tecknet Theseus - Fusey påverkade 1900-talet, men diskussionen om fonetisk "mening" utspelar sig inom ramen för semiotik. 1916 publicerades F. de Saussures "Course of General Linguistics", där det språkliga tecknet erkändes som godtyckligt.

Efterföljande versioner av det naturliga sambandet mellan ljud och mening stred mot de idéer som postulerades av Saussure och hans elever: "Saussures dogm förkastade alla reflektioner över den hypotetiska motivationen hos betecknaren och om ljudets uttrycksfulla eller mimikala samband med betydelser i gettot av fantastiska konstruktioner eller helt perifera fakta som inte kontrolleras vetenskapligt.” [Mikhalev 1995: 16].

Som bekant har språkliga tecken två naturer - form (signifier) ​​och innehåll (signified). För att återgå till teorin om teser, hävdar Saussure att ordens betydelser är resultatet av ett kollektivavtal mellan talare av ett visst språk. Det finns inget motiverat samband mellan betydelsen och dess form (akustiska skal) - det språkliga tecknet ska förstås som godtyckligt: ​​"... varje uttrycksmetod som accepteras i ett givet samhälle vilar huvudsakligen på en kollektiv vana, eller, vad är samma, på ett avtal”, som ”fastställts av en regel, det är denna regel, och inte intern betydelse, som tvingar oss att använda dessa tecken. … När semiologin tar form som en vetenskap, kommer den att behöva väcka frågan om uttryckssätt baserade på tecken som är helt "naturliga" faller inom dess kompetens." … Men även om semiologin inkluderar dem bland sina objekt, kommer huvudämnet för dess övervägande fortfarande att förbli en uppsättning system baserade på tecknets godtycke” [Saussure 1977: 101].

Under många år delade saussuriska idéer lingvister i två grupper - för och emot det naturliga sambandet mellan ett ords yttre form och dess betydelse. Även inom "lägret" som ställde sig på fusey-teorin, har dess egen polarisering uppstått. Bland dem som tillät en koppling mellan ett ords ljud- och innehållsaspekter stod lingvister ut som stödde idén om partiell godtycke hos ett språkligt tecken, särskilt karakteristiskt för onomatopoeia (Sainean 1925; Brown 1958; Lyons 1968; Weinreich 1968, etc.). Å andra sidan trodde forskare att den direkta onomatopoetiska kopplingen sträcker sig bortom onomatopoeia (Koziol 1937; Thun 1968; Tanz 1971, etc.). Enligt D.A. Faris, vädjan till semiotik av Ch.S. Peirce är ett sökande efter en gyllene medelväg i ett försök att testa de hypoteser som lagts fram. JA. Faris kallar: ”...inte att hålla fast vid Saussures eller hans motståndares åsikter, eller till majoritetens, utan att undersöka saken objektivt och passionerat. Peirciansk semiotik tillhandahåller, i begreppet ikonicitet och indexikalitet, de idealiska verktygen för denna undersökning" (...inte för att hålla fast vid Saussures, hans motståndares eller majoritetens åsikter, utan för att studera denna fråga objektivt. Peirciansk semiotik ger idéerna om inonism och indexikalitet som de bästa verktygen för sådan forskning)26.

Semiotik bildades till stor del tack vare verk av den amerikanske filosofen och logikern C.S. Peirce, som föreslog en klassificering av tecken: symboler, index, ikoner.

Enligt Peirce återspeglar ett symboliskt tecken den villkorliga kopplingen mellan sig själv och dess innehåll.

Därmed motiveras sambandet med referenten, utifrån en viss överenskommelse. Ett typiskt exempel på en symbolisk skylt är färgerna på ett trafikljus, där förhållandet mellan en färg och dess betydelse bestäms av konventionen. Enligt A.E. Kibrik, för symboler finns det inget "användbart" mellan det betecknade och det betecknande

intern kommunikation27. En symbol är ett helt konventionellt tecken.

Symboler kontrasteras med ikoner. Ikoniska tecken återspeglar likheten, visuell eller akustisk likhet med själva tecknet och dess referent. I detta fall ges betecknaren, eller den materiella yttre sidan av tecknet, av den betecknade, eller den ideala inre sidan av referenten, och därför liknar uttrycksplanet för ett sådant tecken innehållsplanet, bara eftersom en bild helt bestäms av föremålet som avbildas på den.

Ch.S. Peirce definierar ikontecken från ett konnotativt-associativt perspektiv - egenskaper Vår översättning. – O.Ch.

Elektronisk resurs: http://www.krugosvet.ru /enc/gumanitarnye_nauki/_lingvistika /IKONICHNOST. html?sida =0.3 (åtkomstdatum: 2014-06-30).

själva tecknet framkallar hos tolken associationer liknande de intryck som erhålls från det föremål som det betecknar. Eftersom ikonicitet bygger på en egenskap som är gemensam för både tecknet och dess referent, är ikoniska tecken representanter för en hel rad situationer och fenomen. Enligt Peirce, "...en ikon relaterar inte till någon speciell sak..."

(...ikontecknet hänvisar inte till något specifikt objekt)28 [cit. från: Pharies 1985: 38]. "Detta beror på att den respekt i vilken ikoner överensstämmer med deras föremål är en ren gemenskap av kvaliteter, och eftersom dessa egenskaper är abstrakta, universella attribut, kan de endast referera till saker på ett allmänt sätt" (Detta beror på det faktum att ikonen tecken relaterar till sina objekt som en viss gemenskap, och eftersom objektens kvaliteter kan vara av abstrakt, universell karaktär, kan dessa tecken relatera till objekt endast på ett generellt sätt)29 [ibid.: 38].

Det är allmänt accepterat att indexiska tecken intar en mellanposition mellan ikoner och symboler, eftersom deras betecknande är byggd på principen om association genom anslutning till betecknaren. Index utför en indexfunktion på samma sätt som rök är ett tecken på brand.

Alla tre typerna av tecken, att vara i interaktion, bildar en enhet i uppfattningen av situationen. De används ständigt av det medvetande som konstruerar språket. Ch.S. Peirce förklarar denna idé genom att tolka meningen Det regnar, där teckenikonen är ett "mentalt fotografi".

(mentalt sammansatt fotografi) av alla dagar definierade av medvetandet som regniga; indexet är allt genom vilket en viss dag blir en representant för kategorin, och symbolen är den mentala handling genom vilken dagen kallas regnig 30.

Emile Benveniste, som förespråkar det språkliga tecknets ofrivilliga natur, skriver:

”...sinnet accepterar endast en sådan ljudform som tjänar som stöd för någon idé som kan identifieras; annars avvisar sinnet det som okänt eller främmande. Följaktligen är betecknaren och det betecknade, den akustiska bilden och den mentala representationen i själva verket två sidor av samma begrepp och utgör tillsammans så att säga innehållet och innehållet. Betecknaren är ljudöversättningen av en idé, det betecknade är den mentala motsvarigheten till betecknaren. Denna kombinerade substantialitet hos betecknaren och det betecknade säkerställer tecknets strukturella enhet."

[Benveniste 1974: 92–93].

I sin tur har G.P. Melnikov ger en logisk och filosofisk förklaring av ett språkligt teckens ofrivilliga natur i termer av nödvändighet och balans: "... kraven på teckensystemets universalitet leder till önskvärdheten av en omotiverad koppling mellan det betecknade och det betecknande, och kraven på tillförlitlighet gör det nödvändigt att "kroka" för alla typer av motivation, så att i ett verkligt existerande fungerande teckensystem, inklusive ett språkligt, etableras en dynamisk balans mellan dessa motsatta tendenser, och det är i grunden omöjligt. att förstå den sanna naturen hos ett sådant system utan att ta hänsyn till motivationskomponenten” [Melnikov 1969: 5].

Begreppet fonetisk semiotik som M. Magnus föreslagit i sin avhandlingsforskning "What's in a Word? Studies in Phonosemantics", 2001 verkar intressant. Efter Humboldt delar vetenskapsmannen in fall av ljudsymbolism i tre undertyper: Onomatopoeia, True Iconism och Phonosemantic Association (Clustering) I Magnus-konceptet representeras en godtycklig korrelation mellan ljudet och betydelsen av vokabulär i undergruppen Phonosemantic Association (Clustering) - detta är mekanismen som ligger bakom tecken-symbolen På nationsnivå, valet av språklig form är omöjligt, och därför är det fonetiska tecknet som uppfattas som ett givet godtyckligt: ​​”I varje era, oavsett hur långt in i det förflutna vi går, fungerar språket som ett arv från den tidigare eran... Faktum är att varje. samhället känner till och har alltid känt till språket endast som en produkt som ärvs från tidigare generationer och som måste accepteras för vad det är” [ Saussure 1977: 104–105] Det är i denna anda som Emile Benveniste ser det språkligas godtycke tecken: ”Godmäktige ligger i det faktum att ett tecken, och inte ett annat, är knutet till ett givet, och inte till ett annat, element i den verkliga världen . Detta är den elektroniska resursen: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/IKONICHNOST.html?page=0.3 (åtkomstdatum: 2014-06-30).

endast i denna mening är det tillåtet att tala om slumpen, och då kanske inte för att lösa problemet, utan för att skissera det och tillfälligt kringgå det” [Benveniste 1974: 93].

Samtidigt har varje kollektivt medvetande en motiverande kraft och markerar på ett speciellt sätt vissa karaktäristiska drag hos objekt i den omgivande verkligheten på grund av deras konnotativa uppfattning: "Ett levande språk existerar endast i sinnena hos de människor som talar det, språkets lagar förklaras av det mänskliga sinnets lagar. … I kontakt med livet är språket genomsyrat av affektivitet, varje ord kan få en utvärderande betydelse” [Bally 2009: 8]. I frivilligt förvärvat språkmaterial manifesteras alltså det språkliga tecknets ofrivilliga natur som en kreativ impuls från det talande kollektivet (jfr Humboldt 1984). I det här fallet representeras andra typer av tecken (indexiska och ikoniska), förmedlade av vissa egenskaper hos det beskrivna objektet, valda på ett visst språk. Med andra ord, bilden av världen reflekteras i språket inte bara genom ordförråd, utan också genom uttrycksplanet, som bildar en specifik fonosfär (Chizhova 1994; Naumova 2005;

Shlyakhova 2003, 2006).

Idén om phonosphere31 (soundosphere, sonosphere) introduceras i vetenskapen av M.E. Tarakanov, i analogi med begreppen biosfär och noosfär, och är utvecklad inom lingvistik av S.S. Shlyakhova. Fonosfären är på gränsen mellan biosfären och semiosfären, eftersom den bildas av både naturliga ljud och ljuden från naturligt mänskligt språk. Genom att generalisera olika ljudkoder (bioakustiska, musikaliska, språkliga) blir fonosfären en del av semiosfären och, som ett resultat av intellektuell handling, går den in i noosfären av en specifik språkgemenskap: "Fonosfären kan definieras som ett visst ljudkontinuum, representerat både på material-spatiala och abstrakta nivåer, fyllde olika typer av biologiska (omedvetna av människan) och semiotiska (medvetna av människan) ljudsystem” [ibid 2003: 6].

De onomatopoetiska och ljudsymboliska skikten av ordförråd demonstrerar processen för semiotisering av ett ljudspråkligt tecken och, under påverkan av specifika extralingvistiska faktorer, omvandlar ett fonetiskt tecken till ett ofrivilligt. Fonosfären är en betydande komponent i semiosfären, eftersom ljudkoder deltar i kommunikationsprocessen och återspeglar språkgemenskapens tidigare kulturella erfarenheter.

Att markera ett språkligt tecken och därför ge det motivation manifesterar sig inte bara inom ett specifikt språk, utan också på en global skala, dvs. på nivån av fonosemantiska universal. M. Magnus karakteriserar dessa universaler (True Iconism) som att de har de minst specifika betydelserna (minst framträdande), där formen är integrerad i betydelsen (formen Fonosfären är den musikaliska komponenten i mänskligt liv i vid bemärkelse, dvs. omgivande verklighet Termen föreslogs av M. E. Tarakanov (för mer information, se Tarakanov 2002).

bokstavligen är mening) och representerar själva essensen av subjektet, objektifierad genom fonetisk form så mycket som möjligt i språket (Det är rent betydelse-som-form).

I det här fallet talar vi om manifestationen av ett ljudikoniskt tecken, som är fixerat på materialet av många nära synonymer, till exempel i dessa ordkedjor som bildar ett enda semantiskt fält:

fladdra (fladder), fladdra (fladdrar med vingar), flyta (sväva), fladdra (fladda, fladdra), flyga (flyga, flyga förbi);

stampa (att trampa, trycka), trampa (att trampa tungt), trampa (att fylla, greja), trampa (att trycka, att trycka skarpt), trampa (att trampa, trampa), trampa (att trampa).

M. Magnus kommer till slutsatsen att huvudskillnaden i semantiken hos dessa synonymer representeras genom uttrycksplanen: ”I den första klassen gör finalen [ satsen repetitiv, den korta gör satsen snabb och kort. I den andra klassen gör en förfinal [m] kontakten med marken tung. En pre-vokalisk [r] gör att rörelsen går framåt, och så vidare" (I det första fallet indikerar den slutliga kombinationen upprepade rörelser, den korta representerar en snabb handling. I den andra gruppen är [m] tyngden av steget och ljudet som förekommer omedelbart före vokalen [r] är energin för framåtrörelse)32 [ibid: 7].

Dessa idéer finner eko i verk av V.V. Levitsky. Enligt forskaren kan de differentiella egenskaperna hos fonemen i sig uppfattas som ett ikoniskt tecken. På så sätt objektifieras ljudbildsuniversal [Levitsky 1998].

Baserat på data som erhållits under tvärlingvistiska experiment, registrerar Levitsky följande korrelationer mellan betydelser och särdrag hos fonem:

Betydelse Differentiellt kännetecken Stor tonande, darrande, bakre raden, nedre stigning Lite röstlöshet, lateralitet, främre raden, övre stigning, mellan stigning Stark tonande, stoppfrikativ, plosivitet, tremor, bakre raden, labialisering Svag röstlöshet, sonoritet, lateralitet, främre raden , icke-labialisering Snabb stängning, explosivitet Långsam sonoritet, frikativ [Levitsky 1998: 27] Genom att sammanfatta omfattande interlingual data, drar vetenskapsmannen slutsatsen om den hypotetiska universaliteten hos ljudsymbolism, presenterad i form av fonetiska invarianter.

Ikoniciteten i ett språks ljudbild uttrycks genom individuella fonem, såväl som deras egenskaper, som beskriver en hel rad objekt som har liknande nyckeldrag.

Vår översättning. – O.Ch.

Eftersom ett fonetiskt ikoniskt tecken inte är en indikation på själva föremålet, utan endast på dess typiska egenskaper, är det med hjälp av ljudform möjligt att förmedla associationer byggda på konnotationer. Enligt M. Magnus återspeglar uttrycksplanen inte den denotativa komponenten, utan kan indikera konnotationer: "Det påverkar bara direkt vår förståelse av hur ordets referent är, ordets konnotation" (Uttrycksplanen) påverkar direkt vår uppfattning vad ordets referent är, dvs.

på dess innebörd)33. Ljudskalsbrumpen är alltså inte kapabel att avslöja referenten, men om detta ord betecknar till exempel en handling, kommer det att ha den energiska karaktären av ett genombrott [ibid.: 3].