Hälsosam livsstil

Bostadshus med flera lägenheter i slutet av XIX - början av XX-talet. Planlösning av flerbostadshus Lägenhetsplan från slutet av 1800-talet

Denna utställning skapades under ledning av chefsintendenten för Pavlovsk Palace Museum A.M. Baserat på litterära och dokumentära källor, målningar, teckningar och fotografier återskapades typiska interiörer från den tiden. År 2000 öppnade utställningen igen, med ändringar och tillägg. Att flytta från hall till hall, som om man rör sig i en tidsmaskin, går ett helt sekel framför dina ögon. Genom interiören, hur våra förfäder ordnade sitt livsrum, förstår du bättre psykologin och filosofin hos den tidens människor, deras attityd och världsbild.

17 salar är uppdelade i 3 semantiska block:

rysk adelsgård 1800-1830-talet,
aristokratisk storstadsherrgård på 1830-1860-talen,
stadslägenhet 1860-1890-talet.

Interiörer 1800-1830-tal

I början av 1800-talet var adelns typiska hem en herrgård eller en stadsgård. Som regel bodde här en stor familj och många tjänare. Statsrummen låg vanligtvis på andra våningen och bestod av en svit med vardagsrum, en boudoir och ett sovrum. Bostadsrum låg på tredje våningen eller mezzaninerna och hade lågt i tak. På bottenvåningen bodde tjänstefolket och här fanns även kontorslokaler. Om huset var tvåvåningshus låg vardagsrummen som regel på bottenvåningen och löpte parallellt med servicelokalerna.

Slutet av 1700-talet - början av 1800-talet var tiden för klassicismens dominans, vilket förutsätter en tydlig rytm och en enhetlig stil för att arrangera möbler och konst. Möbler var vanligtvis gjorda av mahogny och dekorerade med jagad förgylld brons eller remsor av mässing. Intresset för antiken spred sig till Ryssland från Frankrike och andra europeiska länder. Därför kommer vi i det inre av denna tid att se antika statyer och motsvarande dekor. Under inflytande av Napoleon kom empirestilen, skapad av arkitekterna C. Percier och P. Fontaine, med sin anda av lyxiga kejserliga residens från Romarriket, på modet. Möbler i empirestil gjordes av karelsk björk och poppel, ofta målade gröna - som gammal brons, med förgyllda snidade detaljer. Klockor och lampor var gjorda av förgylld brons. Rummens väggar målades ofta i rena färger - grönt, grått, blått, lila. Ibland var de täckta med papperstapeter eller imiterade papperstapeter, släta eller randiga, med ornament.

Enfiladen av rum i utställningen öppnar (slutet av 1700-talet – tidigt 1800-tal). Det kan finnas en betjänt i tjänst i ett sådant rum. Mahognymöblerna med mässingsöverdrag är gjorda i jakobinsk stil.

Prov för Porträtt(1805-1810-talet) blev motsvarande rum i greve A.A. Arakcheevs gods i Gruzino. Tyvärr förstördes själva egendomen helt under det stora fosterländska kriget. Porträttrummet är inrett i tidig rysk empirestil, väggarna är målade med randiga tapeter.

Skåp(1810-talet) var ett obligatoriskt attribut för ett adelsgods. I interiören som presenteras i utställningen är möbelset av karelsk björk, skrivbordet och fåtöljen i poppelträ. Färgningen av väggarna imiterar papperstapeter.

Matsal(1810-1820-tal) – även den tillverkad i empirestil.

Sovrum(1820-talet) är funktionellt indelad i zoner: själva sovrummet och boudoiren. Det finns ett ikonfodral i hörnet. Sängen är täckt med en skärm. I boudoiren kunde värdinnan göra sina affärer - göra handarbete, korrespondens.

Budoar(1820-talet) låg intill sovrummet. Om förhållandena tillät, var det ett separat rum där husets älskarinna skötte sina ärenden.

Som en prototyp Vardagsrum(1830-talet) fungerade som vardagsrum för P.V Nashchekin, en vän till A.S. Pushkin, från en målning av N. Podklyushnikov.

Ung mans kontor(1830-talet) skapades baserat på Pushkins "Eugene Onegin" (det är intressant att jämföra med, som blev prototypen på Larins hus från denna roman). Här kan du se önskan om bekvämlighet och komfort dekorativa tyger används aktivt. Den lakonism som är inneboende i empirestilen håller på att försvinna gradvis.

Interiörer 1840-1860-tal

40-60-talen av 1800-talet var tiden för romantikens dominans. Vid den här tiden var historicismen populär: pseudo-gotisk, andra rokoko, nygrekisk, morisk och senare pseudo-rysk stil. I allmänhet dominerade historicismen fram till slutet av 1800-talet. Den här tidens interiörer kännetecknas av en önskan om lyx. Rummen är fyllda med ett överflöd av möbler, dekorationer och prydnadssaker. Möbler tillverkades huvudsakligen av valnöt, rosenträ och sackardanträ. Fönstren och dörrarna var täckta med tunga draperier, och borden var täckta med dukar. Orientaliska mattor lades på golven.

Vid den här tiden blev W. Scotts ridderliga romaner populära. Till stor del under deras inflytande byggs gods och dacha i gotisk stil (jag har redan skrivit om en av dem -). Gotiska skåp och vardagsrum installerades också i husen. Gotiken uttrycktes i glasmålningar, skärmar och dekorativa element i rummen. Brons användes aktivt för dekoration.

Det sena 40-talet och början av 50-talet av 1800-talet präglades av uppkomsten av den "andra rokokon", annars kallad "a la Pompadour". Det uttrycktes i imitation av Frankrikes konst i mitten av 1700-talet. Många gods byggdes i rokokostil (till exempel den nu döende Nikolo-Prozorovo nära Moskva). Möblerna gjordes i Louis XV:s stil: rosenträmöbler med bronsdekorationer, porslinsinsatser med målningar i form av buketter av blommor och galanta scener. Sammantaget såg rummet ut som en dyrbar låda. Detta gällde särskilt för kvinnokvarteren. Rummen på herrsidan var mer lakoniska, men inte heller utan nåd. De var ofta inredda i en "orientalisk" och "morisk" stil. Osmanska soffor kom på mode, väggarna var dekorerade med vapen och golven täcktes med persiska eller turkiska mattor. Det kan också finnas vattenpipor och rökelser i rummet. Ägaren av huset klädd i en orientalisk dräkt.

Ett exempel på ovanstående är Vardagsrum(1840-talet). Möblerna i den är gjorda av valnöt och gotiska motiv kan spåras i den dekorativa finishen.

Nästa rum - Gult vardagsrum(1840-talet). Uppsättningen som presenterades i den gjordes för ett av vardagsrummen i Vinterpalatset i St. Petersburg, förmodligen enligt ritningarna av arkitekten A. Bryullov.

Ung flicka dressing(1840-1850-tal) gjord i "valnötsrokoko"-stil. Ett liknande rum kan vara i en storstadsherrgård eller i en provinsgård.

I Skåp-boudoir(1850-talet) i "andra rokokostilen" presenteras dyra möbler "a la Pompadour", fanerade med rosenträ, med insatser av förgylld brons och målat porslin.

Sovrum av en ung flicka(1850-1860-talet) är slående i sin prakt och är också ett exempel på den "andra rokokon".

Interiörer 1870-1900-talet

Denna period kännetecknas av en utjämning av skillnaderna mellan ädla och borgerliga interiörer. Många gamla adelsfamiljer blev gradvis fattigare och förlorade inflytande till industrimän, finansiärer och intellektuella. Inredning under denna period börjar bestämmas av ägarens ekonomiska kapacitet och smak. Tekniska framsteg och industriell utveckling bidrog till uppkomsten av nya material. Sålunda dök maskinspets upp och fönster började dekoreras med tyllgardiner. Vid den här tiden dök det upp soffor med nya former: runda, dubbelsidiga, kombinerade med vad som helst, hyllor, jardinieres, etc. Stoppade möbler dyker upp.

På 1870-talet, influerad av 1867 års världsutställning i Paris, kom Louis XVI-stilen på modet. "Boule"-stilen, uppkallad efter A.Sh Boule, som arbetade under Ludvig XIV, upplever en återfödelse - möbler dekorerades med sköldpaddsskal, pärlemor och brons. Rummen från denna period är dekorerade med porslin från ryska och europeiska fabriker. Väggarna dekorerades med talrika fotografier i valnötsramar.

Den huvudsakliga typen av boende är en lägenhet i ett hyreshus. Dess design kännetecknades ofta av en blandning av stilar, en kombination av inkompatibla saker bara på grund av likheten mellan färg, textur etc. I allmänhet var interiören av denna tid (liksom arkitektur i allmänhet) eklektisk till sin natur. Rummen påminde ibland mer om en utställningshall än om ett vardagsrum.

Pseudo-rysk stil kommer in på modet. Arkitekttidningen Zodchiy bidrog mycket till detta. Landdachas byggdes ofta i denna stil (till exempel nära Moskva). Om familjen bodde i en lägenhet kunde ett av rummen, vanligtvis matsalen, inredas i pseudo-rysk stil. Väggar och tak täcktes med paneler av bok eller ek och täcktes med sniderier. Ofta var det en stor buffé i matsalen. Bondbroderimotiv användes i den dekorativa designen.

I slutet av 1890-talet uppstod jugendstilen (från franskan modern - modern), uttryckt i förkastandet av imitation, raka linjer och vinklar. Moderna är släta böjda naturliga linjer, ny teknik. Interiören i jugendstil kännetecknas av enhet i stil och noggrant urval av föremål.

Hallon vardagsrum(1860-1870-talet) förvånar med sin pompa och lyx i Louis XVI-stilen, kombinerat med önskan om bekvämlighet och komfort.

Skåp(1880-talet) är eklektisk. Här samlas olika, ofta inkompatibla föremål. En liknande interiör kan vara i en prestigefylld advokats eller finansmans hus.

Matsal(1880-1890-tal) tillverkad i rysk stil. Ett obligatoriskt attribut var stolen "Arc, Axe and Mittens" av V.P. Shutov (1827-1887). Efter den allryska utställningen i S:t Petersburg 1870 fick de en enorm popularitet. Snart började andra hantverkare tillverka liknande möbler med olika variationer.

Vardagsrum i lönn(1900-talet) är ett underbart exempel på jugendstilen.

Alltså gick hela 1800-talet framför våra ögon: från empirestilen med dess imitation av antik kultur i början av seklet, genom fascinationen av historicismens stilar i mitten av seklet, eklekticismen under andra hälften av 1900-talet. talet och den unika, till skillnad från allt annat, modernismen vid sekelskiftet 1800-1900.

Vi bestämde oss för att ta reda på hur människor värmde sina hus på 1800-talet. I byn är allt klart - det finns en skog och det finns en spis där du kan laga gröt och värma din sida på vintern.

Föreställ dig den dåvarande huvudstaden i S:t Petersburg. Hur höll de fem, sex, sju våningar varma stenhus där? Vi kommer nu att berätta i detalj om vilka system byggarna kom fram till. Förresten, de värmdes inte upp särskilt mycket, bara upp till 14,4 - 16 grader, det var svalare i sovrummen. Den nuvarande normen är 21. Det är global uppvärmning. I England var sovrummen inte alls uppvärmda. För att somna och inte väcka hela huset med tänder klapprande av kylan tog de med sig en värmedyna. Medan hon svalnade lyckades hon somna normalt.

Vad drunknade de med? London värmdes upp med kol, men detta system slog inte rot i Ryssland, vårt kol var inte efterfrågat, och det fanns lite engelska - bara 5-6 fartyg lastade med kol kom till St Petersburg per år. Det var irrationellt dyrt att använda, men det gick att säga till gästerna: Fru, kolla gärna in dessa bullar enligt franskt recept med indisk kanel och värme enligt engelsk modell. De flesta värmde sina hus med ved. Virket fördes på pråmar från Estland och Finland, eller längs Neva från Prigorod och Karelen. Lossningen gjordes precis på vallarna av färgstarka och fattiga bönder: trasiga, i bastskor, i fläckar, utslitna, trötta. De berövades till och med sin sista glädje - att sjunga medan de arbetade. Vanligtvis lyste ramsorna upp det hårda monotona arbetet, men i S:t Petersburg övervakade polisen tystnaden strikt.

Foto av att lasta av ved nära Mikhailovsky-slottet.

Och nu mysteriet - varför behövdes gårdarna-brunnarna?

S. Så att unga elever som har läst mycket Dostojevskij har någonstans att hoppa från taket mitt i polarnatten?
B. Att låta ljus komma in i innerfönstren
B. Som i Barcelona, skapa skugga under den svällande sommarvärmen.
G. För något nyttigt och husbehov.

Det fanns lite utrymme i St. Petersburg, väldigt lite, mycket mindre än i Moskva eller någon annan rysk stad, men det måste finnas en lada någonstans, och ett stall behövdes. Men gårdarna bredvid huset förstörde utsikten över staden och bröt mot dekretet om byggande av gator med en fasad, så gårdarna användes aktivt för ekonomiska behov.
Ved förvarades också på gården. (Förresten byggdes skjul oftast längs omkretsen, och inte i mitten.) Sedan högg vaktmästarna ved och bar den till en garderob på baktrappan. Alla hade läst om den bakre trappan som de ledde från gården till köket använde dem vanligtvis också. När veden torkat fördes den till de boende.

Lägenheter i hyreshus i Sankt Petersburg hyrdes med eller utan ved. Det är som nu med k/u och utan k/u. Det är billigare utan ved, men mer ekonomiskt med ved. Invånare som var paranoida började plågas av frågan: om jag hyr en lägenhet med ved, då behöver jag inte ta hand om den, plus att ägaren köper den i lösvikt och är billigare, men han, jäveln, kommer spara på kvaliteten på ved. Jag kommer att trivas med den här typen av trä. Om lägenheten hyrdes ut utan ved, så fanns det en möjlighet att rummen var så kalla att det var omöjligt att värma upp dem oavsett hur hårt du värmde dem. Vissa frustrationer för nervösa medborgare.

Ugnar. I vissa hus byggdes en rysk kamin av tegel, som sedan kalkades enligt traditionen.

Det fanns Utermarks gjutjärnskaminer, som senare kallades för bukkaminer. Du kan laga mat på dem och hålla dem varma. Men gjutjärnskaminer fick endast installeras för torkrum var förbjudet. När inspektionsuppdragen kom försäkrade därför ägarna att de hade installerat dem ganska nyligen och bara för en liten stund. Det är en ren slump att du har kommit tillbaka för inspektioner i tre år, och ugnen är fortfarande på samma plats. Åh, och ett mynt föll av misstag i fickan - i allmänhet inget nytt för vårt land.

Eldstäder användes sällan för uppvärmning, utan ofta för att visa upp. I dem gick bara 30 % direkt till att värma upp rummet. Oftast installerades holländska ugnar. Dessa är långa vertikala kaminer nästan hela väggens höjd, fodrade med kakel eller kakel. De såg bättre ut och brände mer ekonomiskt. Den ryska kaminen fick värmas upp varje dag, kakelugnen en gång varannan dag.

Det fanns ingen centralvärme. Men börjar du bläddra i gamla tidningar hittar du hundratals referenser till centralvärme. Detta var namnet på ett enda värmesystem för hela huset. Ännu i slutet av 1800-talet fanns det bara 6 % av sådana hus, och bara en tredjedel av dem helt övergivna ved var uppvärmda, och vindar och bruksrum värmdes upp på gammaldags vis med kaminer. En panna installerades i källaren, som värmde vattnet, och en pump skickade det genom rören - det här är vattenuppvärmning. Ungefär samma som nu. Han förvandlade den till ånga och skickade ångan genom rör - det här är ånguppvärmning. Han värmde helt enkelt luften - varmluftsuppvärmning. Den uppvärmda luften steg genom rören till de boende och kom in i rummet. Vanligtvis var hålet i hörnet och täckt med en grill så att skräp, katter, barn etc. inte skulle komma in i röret, och luften skulle strömma igenom lugnt.

Som du förstår kunde detta inte göras ensam. Det är därför du hörde från överallt: Zakhar! Zakhar! Det var många tjänare och hon hade också rätt till en egen plats. Vi kommer att prata om layouten av 1800-talslägenheter i följande avsnitt.

Stanna med oss!

Prenumerera på vår blogg och

Planlösning av flerbostadshus

I mitten av 1800-talet började denna nya typ av byggnad - ett flerbostadshus "för hyresgäster" - få sina egna särdrag. I ett försök att öka lönsamheten på sina tomter började husägarna bygga upp dem allt tätare. Redan 1836 noterade samlingen ”Statistisk information om St. Petersburg” att hyreshus antingen växer i höjd eller expanderar inne på sina innergårdar, som därför för det mesta är trånga här, inte alltid tillgängliga för frisk luft och inte fullt upplysta.”

V. G. Zjukovs hus. Arkitekt N.P Grebenka, 1845. Fasad och översiktsplan över platsen. CGIAL. Publicerad för första gången.

Förutom de främre byggnaderna mot gatan, uppfördes innergårdsuthus i djupet av tomten, nära dess sidogränser. Så uppstod perimeterbebyggelsen av tomter, karakteristisk för flerbostadshus redan under 1800-talets första tredjedel och flitigt använd i mitten av seklet.

På större områden började man, förutom perimetervingarna, resa tvärgående vingar. Det ursprungliga enda utrymmet på gården var uppdelat i separata slutna gårdar av liten storlek. Det är så i synnerhet köpmännen V. G. Zhukovs tomter byggdes i hörnet av gatorna Sadovaya och Gorokhovaya, 31/34 (arkitekten N.P. Grebenka), och Meingard i hörnet av Sadovaya-gatan och Tairov (nu Brinko) körfält, 44 /6 (arkitekt A.I. Lange, 1855–1856). I områden som sträckte sig innanför kvarteret byggdes ibland innergårdar till ett slags enfilad, sammankopplade med välvda passager.

Regeringen, som försökte åtminstone till viss del reglera tätheten av byggnader, tvingades införa ett antal restriktiva standarder. Byggreglerna, godkända 1857, krävde:

”Varje enskild tomt ska ha minst en innergård, med en yta på minst 30 kvadratmeter. famnar, och dess minsta bredd bör vara minst 3 famnar, de återstående gårdarna kan vara mindre än 30 kvadratmeter. sazh., men måste förbindas med passager på minst 4,5 arsh. med gatan eller andra gårdar.

Utöver vanliga innergårdar är det tillåtet att anordna ljusgårdar uteslutande för att belysa trappor, korridorer, latriner, garderober m.m.

Ljusgårdarnas minsta storlek, oavsett form, bör vara sådan att en kvadrat med famnar kan inskrivas i dess område.”

Byggreglerna gjorde det möjligt att placera uthus i flera våningar i sten mycket nära: så länge det fanns ett avstånd på minst två famnar mellan dem (dvs. 4 m 26 cm). Det är ganska uppenbart att så täta byggnadsnormer stred mot hygienkraven, men motsvarade åtminstone husägarnas intressen. Trånga, dåligt ventilerade, svagt upplysta innergårdar-brunnar blev ett karakteristiskt inslag i många flerbostadshus i det kapitalistiska St. Petersburg.

Byggreglerna innehöll också sådana humana artiklar som angav att "det är förbjudet att anordna bostadsvåningar med golv under trottoarens yta", att "installation av boende under tak - på vindar är förbjudet." Dessa krav uppfylldes dock i realiteten inte. Källar- och halvkällarvåningar började i allt större utsträckning befolkas av stadsfattiga, och vindar byggdes om till bostadsvindar.

Men regeln följdes strikt och förbjöd öppningar i väggarna längs gränserna för platsen, även om det fanns låga byggnader på den angränsande platsen. Sådana tomma, fönsterlösa brandväggar blev ett karakteristiskt inslag i St. Petersburgs arkitektoniska utseende.

Processen med förtätning av byggnader fortskred i en ökande takt under hela 1800-talet. Om i mitten av 1800-talet många flerbostadshus fortfarande hade relativt rymliga innergårdar, började de under andra hälften av seklet snabbt försvinna och ersattes av enorma inre uthus. Utvecklingstätheten var särskilt hög i de centrala delarna av St. Petersburg: ibland var nästan hela platsen upptagen av byggnader, och solljus trängde knappt in i de smala gårdarna.

Och ändå var arkitekten som ritade huset, och hans uppdragsgivare, husägaren, tvungna att ta hänsyn till de boendes behov i en eller annan grad. Detta tvingade oss att leta efter planlösningar där det skulle vara möjligt att nå en kompromiss mellan de boendes och ägarens intressen. Således stimulerades layouten av flerbostadshus av olika trender: önskan om funktionell ändamålsenlighet, bekvämlighet, komfort och husägarens önskan att göra den största vinsten. I vissa avseenden sammanföll dessa trender: bekväma lägenheter hyrdes ut till hyresgäster för en hög avgift. Men i grund och botten motsatte sig dessa trender varandra objektivt, och deras sammanvävning och konfrontation gav upphov till många motsägelser i hyreshusens arkitektur.

Utformningen av lägenheter i hyreshus var mycket varierande. Utbudet av deras storlekar och deras komfort var mycket brett - från enorma "herrgårdslägenheter" till blygsamma lägenheter med ett eller tre rum.

En betydande andel var lägenheter designade för representanter för "medelklassen" - fyra till sex rum. Storleken och proportionerna på rummen i dem var olika: från lyxiga vardagsrum till smala celler och garderober. Det var endast sällan möjligt att göra rum som var konturnära en kvadrat; mycket oftare, för att öka lönsamheten, utökades rummen till djupet, vilket försämrade deras belysning och luftväxling.

De främre byggnaderna mot gatan inrymde stora flerrumslägenheter designade för rika invånare. En av de bästa lägenheterna här var ofta ockuperad av familjen till husägaren själv. Stora lägenheter hade förvisso två trappor - den främre trappan, vars ingång ledde från gatan, och den bakre trappan, som öppnade sig mot gården. I de bekvämaste flerbostadshusen var huvudtrapporna ofta mycket elegant inredda och uppvärmda av eldstäder. Baktrapporna användes för att lyfta ved, de användes av tjänare, handlare, golvputsare etc. Längs med utgångarna till baktrappan innehöll lägenheterna kök, tjänstefolkrum och toaletter. Således förutbestämde närvaron av två trappor den unika zonindelningen av lägenheter, deras uppdelning i "herrgårds" och brukszoner, och i stora lägenheter var "herrgårdszonen" i sin tur uppdelad i statliga rum, designade för att ta emot gäster och bostäder. ettor.

I de inre gårdsflyglarna, där relativt små och billigare lägenheter låg, var de begränsade till byggandet av en trappa. Kök, badrum och förråd i sådana lägenheter låg nära entréerna.

Den interna strukturen i hyreshus dikterades av den sociala ordningens egenheter. Ett specifikt drag i utvecklingen av St. Petersburg var att inte bara i ett kvarter, utan ofta i samma byggnad, var storleken på lägenheterna och deras komfortnivå olika, utformade för invånare med olika inkomster. Planen för ett flerfamiljshus och dess vertikala arkitektoniska sektion blev ett unikt kännetecken för samhällets sociala profil: typerna av lägenheter och de boende som bodde i dem motsvarade stegen på den sociala stegen.

Det utvecklingssystem som hade utvecklats i St. Petersburg ledde till att det även i de centrala delarna av staden, bredvid lyxiga herrgårdar och hyreshus "för herrliga lägenheter", fanns många bostäder som var riktiga slumkvarter. Deras spridning underlättades också av det faktum att ofta hyresgäster, efter att ha hyrt en lägenhet av husets ägare, i sin tur hyrde ut den rum för rum till sina gäster, och förvandlade de avgifter som de samlat in från dem till inkomstkällan. Ett sådant dubbelt hyrasystem kan förvandlas till ett tredubbelt, eftersom hyresgästen i rummet kunde hyra ut "hörnan" och få pengar från "hörnhyresgästen" till sin egen fördel. Allt detta ledde till fullständig godtycke i hyresmängden och skapade outhärdliga förhållanden, särskilt för fattiga och flerfamiljsboende. Samtidigt ledde ett sådant uthyrningssystem till en helt ohälsosam täthet av beläggning av lägenheter i hyreshus: trots allt reglerades det inte av några lagar, och en ökning av antalet invånare ledde till en ökning av inkomsten för husägaren.

I mitten av 1800-talet började riktiga slumområden att bildas i S:t Petersburg – en av kapitalismens mest karaktäristiska och mörkaste skapelser. Dessa områden täckte många kvarter mellan "diket" - som invånarna i S:t Petersburg föga smickrande kallade Ekaterininsky-kanalen (nu Griboyedov-kanalen) under dessa år - och Fontanka och spred sig bortom Fontanka, och spred sig gradvis mot Obvodny-kanalen. Kvarten här var tätt bebyggda med flervåningshus och många lägenheter beboddes av ”rums” och ”hörn” boende.

Verken av många författare under de åren vittnar om hur levnadsförhållandena var i hus av denna typ. Som ett exempel kan vi ge åtminstone en beskrivning av huset som stod någonstans nära Fontanka, där Makar Devushkin, hjälten i F. M. Dostoevskys roman "Fattiga människor", bodde. Huset har som vanligt två trappor. En ytterdörr är "ren, ljus, bred, helt i gjutjärn och mahogny." Baktrappan såg annorlunda ut: ”spiral, fuktig, smutsig, trappstegen är trasiga och väggarna är så feta att din hand fastnar när du lutar dig mot dem. På varje avsats finns trasiga kistor, stolar och skåp, kvistar hängda, krossade fönster; bassängerna är fyllda med alla slags onda andar, med smuts, med skräp, med äggskal och med fiskblåsor; lukten är dålig... med ett ord, inte bra."

Lägenheten där Makar Devushkin hyr ett kennelrum bakom köket är, med hans ord, "Noah's Ark": det är mycket typiskt för semi-slumhus med flerrumslägenheter för "rum" och "hörn" invånare. ”Föreställ dig, ungefär, en lång korridor, helt mörk och oren. På hans högra hand kommer det att finnas en tom vägg, och på hans vänstra sida sträcker sig alla dörrar och dörrar, som siffror, ut i rad (en vanlig teknik för dessa år i den interna layouten av ett hyreshus: mörka korridorer löper längs med brandväggar, rum vetter mot innergården. A.P.). Jo, så de hyr dessa rum, och de har ett rum i varje; de lever i ett och i tvåor och treor.” Dessutom är dessa på intet sätt de proletära fattiga, utan människor ”alla så utbildade, lärda. Det finns en tjänsteman (han är någonstans i det litterära området), en påläst person... Två officerare bor och alla spelar kort. Midskeppsmannen lever; Engelskläraren lever." När det gäller arrangemanget av rummen, "det finns inget att säga, det är bekvämt, det är sant, men på något sätt är det täppt i dem, det vill säga det är inte så att det luktar illa, utan så att säga en lite rutten, stickande sötad lukta.” – Tja... Siskins dör. Midskeppsmannen köper redan en femma - de lever inte i vår luft, och det är allt."

Arkitekturen i flerbostadshus återspeglade tydligt och övertygande erans sociala motsättningar - både i byggnadernas layout och i den ökande kontrasten mellan utseendet på husens framfasader och deras "fel sida" - ett system av trånga innergårdar och brunnar. Och sedan flerfamiljshus började utgöra majoriteten av byggnaderna i S:t Petersburg på 1800-talet, påverkade deras inneboende arkitektoniska särdrag i hög grad stadsutvecklingen av staden som helhet, och utvecklingen av dess allmänna arkitektoniska och konstnärliga utseende.

Förut var allting förstås bättre. I alla fall uppförande och interiör. Vad händer om man kopierar designen av en lägenhet från slutet av 1800-talet till moderna förhållanden? Uppfinna något, spela ut något. Kommer det att finnas dissonans eller dålig smak? Det kommer inte att fungera, säger designern Alina Karpova.

1 av 1

På bilden:

Foton av mycket vackra lägenheter gjorda i klassisk stil är en outtömlig inspirationskälla för dekoratörer. Foto av Asya Baranova

Information om lägenheten: lägenhet 145 kvm. i ett nytt bostadskomplex på Kutuzovsky Prospekt, Moskva.

Om ägarna: intelligent gift par.

Lyckönskningar: varm och mysig lägenhet.

Interiören i den här lägenheten verkar ha kommit ur gamla fotografier - där farfarsfar är i tunika och med mustasch, och gammelmormor är med spetsparaply. Designern Alina Karpova lyckades återskapa inte bara andan utan också de arkitektoniska och dekorativa teknikerna från förra seklet. Möbler, dörrar, vägg- och golvdekoration - allt andas estetik från en svunnen tid. Den rymliga lägenheten skapades för ett intelligent par, så en delikat klassisk stil valdes. Det finns ingen provocerande dekor eller medveten pompa här, men det finns oklanderlig smak.

Tidsresan börjar redan från korridoren. Direkt från entrén befinner vi oss i en diskret engelsk sal från början av förra seklet. Alla detaljer är noga utvalda - små fyrkantiga plattor med flugor på golvet, mörka trämöbler i nyklassicistisk anda, eleganta lampor utan överdriven dekor. Och, naturligtvis, tapeter med ett geometriskt mönster - det här är precis vad som kan vara på väggen i någon respektabel läkares lägenhet.

Den långa, blinda korridoren som förbinder sviten av rum verkar ha kopierats från en historisk interiör. Så här kan de gemensamma lägenheterna i St. Petersburg ha sett ut i ett tidigare liv. Beige paneler som matchar tapeten, en hög stuckatur gesims i taket, lyxiga dubbla ljuskronor som hänger i taket, målningar på väggarna - alla dessa detaljer återskapar charmen med nyklassicism. Precis så här såg väldigt vackra lägenheter ut för hundra år sedan. Vita paneldörrar med lamellglas och höga socklar är också ett bokstavligt klassiskt citat.

Kök-matrummet i lila toner lever upp till hallens löften. Särskilt snyggt är stolar med nitar på ryggen och fyrdörrar. För hundra år sedan var köket ingen offentlig plats, så här kommer designern med element. En bardisk dyker upp med bänkskiva i sten och en stödjande halvpelare i art déco-anda, barstolar med böjda ben. Det finns ett speciellt skåp i hörnet för hushållsapparater. För att kompensera för de okaraktäristiska metallfronterna dekorerades skåpet med klassiska lampetter i samma design som den lyxiga ljuskronan.

Vardagsrummet har naturlig mörk parkett och en orientalisk matta på golvet, samt ett orientaliskt bord som var på modet i slutet av förra seklet. Huvudrollen i rummet spelas av en massiv bokhylla gjord av mörkt trä, dekorerad med paneler, lampetter och mässingslister. Bland detaljerna som stödjer stilen är en rosett i taket och en bred dörrportal: med dekorativa paneler, ljusstakar på väggarna och breda profilerade karmar. Och visst, vad är ett anständigt vardagsrum utan målningar på väggarna i snidade baguetter?

Det finns inga väggar eller dörrar mellan vardagsrummet och den halvcirkelformade loggian - en teknik som används för att utöka utrymmet. Det kompenseras dock av stuckaturgjutning i dörröppningen. Gardinstänger på sidorna av portalen indikerar att gardiner ska finnas där.

Elegansen och äktheten i den historiska interiören uppnås genom detaljer - bordet, vasen och fotogenlampan ser härligt antika ut.

I sovrummet spelar en nyckelroll en stor antik byrå, på vilken en tavla och alla möjliga småsaker placeras. En spegel i en åldrad förgylld ram står på golvet, som om den hade glömts att hänga - en modern teknik idag. Lyxig präglad tapet ger en romantisk stämning till väggarnas återhållsamma färger.

Den inbyggda garderoben förtjänar särskild uppmärksamhet. Naturligtvis fanns det ingen plats för några moderna dörrar på rullar i detta interiör. Pålitliga paneldörrar med glasinsatser täcks från insidan med samlade gardiner - exakt samma dekor användes för hundra år sedan för innerdörrar och för dörrar till små skåp.

I badrummet övergav de standardduschkabinen - det skulle ha sett för modernt ut. Istället finns en nisch kaklad. Duschen med ett enormt duschhuvud och VVS-armaturer i mässing är också designade i rätt stil. En trähylla är utrustad för småsaker.

Inte hela väggen i badrummet är kaklad, utan bara den nedre panelen - den övre delen är färdig med färgad puts. Sådana väggar är också en detalj av en neoklassisk interiör. Spegeln i en snidad förgylld ram och, naturligtvis, diskbänken i ett lyxigt träskåp är också utvalda i enlighet med den valda stilen.

Se hela projektet på sidan för tävlingen "Bästa lägenhetsdesign" på webbplatsen pinwin.ru. Länk till projektsidan: http://www.pinwin.ru/konkurs.php?kact=2&knid=36&rbid=5775