انواع تصنیف در ادبیات. ترکیب چیست

زمان و مکان هنری. احترام به اصل خودخواهی. رئالیسم وفاداری به زندگی است، این نوعی خلاقیت است. Acmeists یا Adamists. فانتزی به معنای ماهیت خاص آثار هنری است. احساسات گرایی. روش هنری در ادبیات و هنر. داستان - وقایع به تصویر کشیده شده در داستان. محتوا و فرم. روند تاریخی و ادبی.

"سوالاتی در مورد نظریه ادبیات" - تک گویی درونی. شرح ظاهر شخصیت. نوع ادبیات. استفاده عمدی از کلمات یکسان در یک متن. گروتسک. ابزاری که به توصیف قهرمان کمک می کند. اتفاقات در کار. نمایشگاه. مدت، اصطلاح. حاشیه. شعله استعداد. سمبل. جزئیات بیانگر توصیف طبیعت. داخلی. آثار حماسی. طرح. راهی برای نمایش وضعیت داخلی تمثیل. پایان.

"نظریه و تاریخ ادبیات" - نویسنده با کمک جزئیات، یک رویداد را برجسته می کند. روانشناسی ضمنی، «زیر متنی». ک.س. استانیسلاوسکی و E.V. واختانگف. روانشناسی تولستوی و داستایوفسکی یک بیان هنری است. تیا که همه اقشار جامعه به ناچار در آن مشارکت دارند. روانشناسی ادبیات را رها نکرده است. نظریه ادبیات. آ. گورنفلد «سمبولیست‌ها». زیرمتن معنایی است که «زیر» متن پنهان شده است. روانشناسی در آثار L.N. تولستوی.

"نظریه ادبیات" - سرود. مراحل توسعه اقدام. طنز. شوخ طبعی. رمان. همخوانی های انتهای خطوط شعری. غزل. سرنوشت مردم. شخصیت. مونولوگ درونی غم انگیز. تراژدی. جزئیات هنری موقعیت نویسنده خسارت. سبک. سمبل. گروتسک. جزئیات. ترکیب بندی. حماسه. مقاله برجسته. اپیگرام. پیام. اوه بله. داستان. انواع و ژانرهای ادبی. کمدی. شخصیت. قهرمان غنایی. افسانه. وظایف منظره. تکنیک هنری

"نظریه ادبیات در مدرسه" - ژانرهای حماسی. فضا. آکمیسم. گفتن اسامی پرتره. مراحل رشد کنش در یک اثر هنری. محتوا و شکل یک اثر ادبی. متن ترانه. سیستم ژانر فولکلور. تصویر هنری طرح. ژانرهای دراماتیک موضوع اثر هنری. نویسنده بیوگرافی. ترکیب بندی. سمبولیسم. ژانرهای غنایی. ایده یک اثر هنری. زمان هنری

"مبانی نظریه ادبی" - دو راه برای ایجاد ویژگی های گفتار. ویژگی های گفتاری قهرمان. شخصیت ها. تصویر ابدی علامت موقت نظریه ادبیات. توسعه طرح. اشخاص تاریخی افسانه. مونولوگ. گفتار درونی. تم های ابدی پاتوس از انواع مختلف تشکیل شده است. مضامین جاودانه در داستان. محتویات کار. مسیرها. مسیر. نمونه ای از مخالفت. پوشکین. توسعه افسانه ای محتوای احساسی یک اثر هنری.

ترکیب بندی ساختار، چینش و رابطه اجزای سازنده متن است که بر اساس محتوا، مسائل، ژانر و هدف آن تعیین می شود.

ترکیب بندی یک متن راهی برای ساختن آن، اتصال بخش ها، حقایق و تصاویر آن است.

دانشمند معروف رومی، مارکوس فابیوس کوئینتیلیان، با توسعه نظریه ترکیب گفتار شناخته می شود. کوئینتیلیان هشت بخش را در سخنرانی گوینده مشخص کرد. ترکیب سخنرانی او بخشی از تمرین بلاغت بعدی شد.

بنابراین، هشت قسمت از ترکیب با توجه به Quintilian.

1. درخواست تجدید نظر. هدف آن جلب توجه مخاطب و دوست داشتن آن برای گوینده است.

2. نامگذاری موضوع. گوینده چیزی را که در مورد آن صحبت خواهد کرد نام می برد، مخاطب را برای موضوع آماده می کند، آنها را مجبور می کند آنچه را که می دانند به خاطر بسپارند، و آنها را آماده می کند تا در موضوع عمیق بشوند.

3. روایت شامل شرحی از تاریخچه موضوع است (چگونه سؤالی که باید حل شود و چگونه خود موضوع ایجاد شد).

4. توضیحات. داستانی در مورد اینکه اوضاع در حال حاضر چگونه است.

5. اثبات شامل استدلال های منطقی است که راه حل یک مشکل را توجیه می کند.

6. ابطال. اثبات با تناقض. دیدگاه متفاوت در مورد موضوع مجاز است که گوینده آن را رد می کند.

7. تجدید نظر. توسل به احساسات شنوندگان. هدف برانگیختن واکنش احساسی از سوی مخاطب است. در ساختار گفتار رتبه دوم را دارد زیرا مردم معمولاً بیشتر بر اساس احساسات قضاوت می کنند تا منطق.

8. نتیجه گیری. خلاصه مختصری از همه آنچه گفته شد و نتیجه گیری در مورد پرونده مورد بحث.

• ترکیب خطیارائه متوالی حقایق و رویدادها است و معمولاً بر اساس زمانی ساخته می شود (اتوبوگرافی، گزارش).

• قدم گذاشت -شامل یک انتقال برجسته از یک موقعیت به موقعیت دیگر (سخنرانی، گزارش)،

• موازی -مبتنی بر مقایسه دو یا چند ماده، حقایق، رویدادها (مثلاً انشاهای مدرسه ای است که موضوعات آنها عبارتند از

«چاتسکی و مولچالین»، «اونگین و لنسکی»، «خواهران لارینا»

• گسسته -شامل حذف برخی از لحظات در ارائه وقایع است. این نوع سازمان پیچیده مشخصه متون ادبی است. (به عنوان مثال، چنین تصمیمی اغلب در قلب داستان های پلیسی قرار دارد).

• حلقهترکیب - شامل تکرار شروع و پایان متن است. این نوع ساختار امکان بازگشت به آنچه قبلاً در ابتدا گفته شد را در سطح جدیدی از درک متن فراهم می کند.

بنابراین، برای مثال، تکرار ناقص آغاز در شعر «شب، خیابان، فانوس، داروخانه» آ. انتهای متن.)

• متضاد -بر اساس تضاد شدید بین دو بخش از متن.

انواع ژانر آهنگسازی

بسته به ژانر متن، می تواند:

• سخت است- برای تمام متون ژانر (گواهینامه ها، یادداشت های اطلاعاتی، بیانیه ها، یادداشت ها) اجباری است.
• متغیر- ترتیب تقریبی ترتیب قسمت های متن مشخص است، اما نویسنده این فرصت را دارد که آن را تغییر دهد (کتاب درسی، پاسخ در کلاس، نامه).
• غیر صلب- فرض آزادی کافی برای نویسنده، علیرغم این واقعیت که او با نمونه های موجود از ژانر (داستان، مقاله، مقاله) هدایت می شود.

در متون:

• ساخته شده بر اساس ترکیب عناصر، از ترکیب خطی، پلکانی، موازی، متحدالمرکز استفاده می شود.
• در متون ادبی سازماندهی آن اغلب پیچیده تر است - زمان و مکان یک اثر هنری را به روش خود می سازد.

ارائه کوتاه ما در مورد این موضوع

مطالب با اجازه شخصی نویسنده - Ph.D. O.A. Mazneva (به "کتابخانه ما" مراجعه کنید.

ترکیب بندی یک اثر هنری

ترکیب بندی- این ساخت همه عناصر و بخش‌های یک اثر هنری مطابق با قصد نویسنده است (به نسبت معینی، توالی؛ سیستم فیگوراتیو شخصیت‌ها، فضا و زمان و توالی وقایع در طرح به صورت ترکیبی شکل می‌گیرند. ).

بخش های ترکیبی و طرحی یک اثر ادبی

پیش درآمد- آنچه منجر به پیدایش طرح شد، رویدادهای قبلی (نه در همه آثار).
نمایشگاه- تعیین فضای اصلی، زمان، قهرمانان.
آغاز- رویدادهایی که به طرح توسعه می بخشد.
توسعه عمل- توسعه طرح از ابتدا تا اوج.
به اوج رسیدن- لحظه بالاترین تنش اکشن طرح، پس از آن به سمت پایان حرکت می کند.
انصراف- خاتمه اقدام در یک منطقه درگیری معین زمانی که تضادها حل یا حذف شوند.
پایان- "اعلام" رویدادهای بعدی، جمع بندی.

عناصر ترکیبی

عناصر ترکیبی شامل کتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیش‌گفتارها، اپیلوگ‌ها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، پیشگفتارها و پس‌گفتارهای «ناشران» (که توسط تخیل نویسنده از تصاویر اضافه‌پینگ خلق شده است)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، داستان‌های درج شده و قسمت ها، نامه ها، آهنگ ها (رویای اوبلوموف در رمان گونچاروف "اوبلوموف"، نامه هایی از تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"). تمام توصیفات هنری (پرتره، مناظر، فضای داخلی).

تکنیک های ترکیب بندی

تکرار (خودداری)- استفاده از همان عناصر (قطعات) متن (در اشعار - همان ابیات):
مرا نگه دار طلسم من
مرا در روزهای جفا نگه دار،
در ایام توبه و هیجان:
تو در روز غم به من داده شدی.
وقتی اقیانوس بالا می آید
امواج در اطرافم خروشان می کنند،
وقتی ابرها به رعد و برق منفجر می شوند -
از من محافظت کن طلسم من ...
(A.S. پوشکین "من را نگه دار، طلسم من")

بسته به موقعیت، فرکانس ظاهر و استقلال، تکنیک های ترکیبی زیر متمایز می شوند:
آنافورا- در ابتدای خط تکرار کنید:
از لیست ها، معابد،
معابد و بارهای گذشته،
گذشته از گورستان های مجلل،
گذشته از بازارهای بزرگ ...
(آی. برادسکی "زائران")

Epiphora- در آخر خط تکرار کنید:
اسب من به زمین دست نزن
به پیشانی ستاره ام دست نزن،
به آه من دست نزن، لب هایم را لمس نکن،
سوار اسب است، انگشت کف دست است.
(M. Tsvetaeva "خان پر است")

سیمپلکا- قسمت بعدی کار به همان روش قبلی شروع می شود (معمولاً در آثار فولکلور یا سبک سازی یافت می شود):
روی برف سرد افتاد
روی برف سرد، مثل کاج
(M.Yu. Lermontov "آهنگ در مورد تزار ایوان واسیلیویچ ...")

آنتی تز- مخالفت (در تمام سطوح متن از نماد تا کاراکتر کار می کند):
سوگند به روز اول خلقت
به روز آخرش سوگند.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
با هم کنار آمدند. موج و سنگ
شعر و نثر، یخ و آتش...
(A.S. پوشکین "یوجین اونگین")

تکنیک های ترکیب بندی مرتبط با جابجایی های زمانی(ترکیب لایه های زمانی، پرش یکپارچهسازی با سیستمعامل، درج):

عقب افتادگی- کشش یک واحد زمان، کاهش سرعت، ترمز.

به گذشته نگری- بازگرداندن اکشن به گذشته، زمانی که دلایل وقوع روایت در لحظه حال مطرح شد (داستان در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف - I.S. Turgenev "پدران و پسران"؛ داستان در مورد کودکی Asya - I.S. Turgenev "Asya") .

تغییر "نقطه دیدگاه"- روایتی در مورد یک رویداد از دیدگاه شخصیت ها، شخصیت ها و راوی های مختلف (M.Yu. Lermontov "قهرمان زمان ما" ، F.M. Dostoevsky "مردم فقیر").

موازی سازی- چیدمان یکسان یا مشابه در ساختار دستوری و معنایی عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن. عناصر موازی می توانند جملات، اجزای آنها، عبارات، کلمات باشند.
ذهن شما به عمق دریاست
روحت به بلندی کوههاست
(V. Bryusov "اشعار چینی")
نمونه ای از موازی سازی ترکیبی در متن منثور، اثر N.V. گوگول "نوفسکی اسپکت".

انواع اصلی ترکیب

1. خطیترکیب: توالی زمانی طبیعی
2. وارونگی (به گذشته نگر)ترکیب: ترتیب زمانی معکوس.
3. حلقهترکیب: تکرار لحظه ابتدایی در پایان کار.
4. متحدالمرکزترکیب: طرح مارپیچ، تکرار رویدادهای مشابه در حین پیشرفت عمل.
5. آینهترکیب بندی: ترکیبی از تکنیک های تکرار و کنتراست که در نتیجه تصاویر اولیه و نهایی دقیقاً برعکس تکرار می شوند.

ترکیب بندی ساخت یک اثر هنری است. تأثیری که متن بر خواننده ایجاد می‌کند به ترکیب آن بستگی دارد، زیرا آموزه ترکیب می‌گوید: نه تنها توانایی گفتن داستان‌های سرگرم‌کننده، بلکه ارائه آن‌ها با مهارت نیز مهم است.

تئوری ادبی تعاریف مختلفی از ترکیب ارائه می دهد، یکی از آنها این است: ترکیب عبارت است از ساخت یک اثر هنری، چیدمان اجزای آن در یک توالی خاص.

ترکیب بندی سازماندهی درونی یک متن است. ترکیب در مورد نحوه چیدمان عناصر متن است که منعکس کننده مراحل مختلف توسعه عمل است. ترکیب بندی به محتوای اثر و اهداف نویسنده بستگی دارد.

مراحل توسعه عمل (عناصر ترکیب):

عناصر ترکیب- مراحل توسعه تعارض را در کار منعکس کنید:

پیش درآمد -متن مقدماتی که کار را باز می کند، قبل از داستان اصلی. به عنوان یک قاعده، از نظر موضوعی با اقدام بعدی مرتبط است. اغلب "دروازه" یک اثر است، یعنی به نفوذ در معنای روایت بعدی کمک می کند.

نمایشگاه- پیشینه وقایع زیربنای اثر هنری. به عنوان یک قاعده، نمایش ویژگی های شخصیت های اصلی، ترتیب آنها را قبل از شروع اکشن، قبل از طرح ارائه می دهد. توضیح برای خواننده توضیح می دهد که چرا قهرمان این گونه رفتار می کند. قرار گرفتن در معرض می تواند مستقیم یا با تاخیر باشد. قرار گرفتن در معرض مستقیمدر همان ابتدای کار قرار دارد: یک نمونه رمان "سه تفنگدار" اثر دوما است که با تاریخچه خانواده D'Artagnan و ویژگی های جوان گاسکونی شروع می شود. قرار گرفتن در معرض تاخیردر وسط (در رمان "اوبلوموف" اثر I.A. گونچاروف، داستان ایلیا ایلیچ در "رویای اوبلوموف"، یعنی تقریباً در وسط کار گفته می شود) یا حتی در انتهای متن (نمونه ای از کتاب درسی "ارواح مرده" گوگول: اطلاعاتی در مورد زندگی چیچیکوف قبل از ورود به شهر استانی در فصل آخر جلد اول آورده شده است). قرار گرفتن در معرض تاخیر به کار کیفیتی مرموز می بخشد.

آغاز عملرویدادی است که شروع یک عمل می شود. آغاز یا تضاد موجود را آشکار می کند، یا تضادهای «گره» ایجاد می کند. طرح داستان "یوجین اونگین" مرگ عموی قهرمان داستان است که او را مجبور می کند به دهکده برود و میراث او را به دست گیرد. در داستان درباره هری پاتر، طرح دعوت نامه ای از هاگوارت است که قهرمان آن را دریافت می کند و به لطف آن متوجه می شود که یک جادوگر است.

اقدام اصلی، توسعه اقدامات -حوادثی که شخصیت ها بعد از شروع و قبل از اوج انجام می دهند.

به اوج رسیدن(از لاتین culmen - اوج) - بالاترین نقطه تنش در توسعه عمل. این بالاترین نقطه درگیری است، زمانی که تضاد به بیشترین حد خود می رسد و به شکلی خاص بیان می شود. نقطه اوج در «سه تفنگدار» صحنه مرگ کنستانس بوناسیو است، در «یوجین اونگین» - صحنه توضیح اونگین و تاتیانا، در اولین داستان درباره «هری پاتر» - صحنه دعوا بر سر ولدمورت. هر چه در یک اثر تضادها بیشتر باشد، کاهش تمام کنش‌ها به یک نقطه اوج دشوارتر است، بنابراین ممکن است چندین نقطه اوج وجود داشته باشد. اوج حادترین تظاهر تعارض است و در عین حال فسخ عمل را آماده می کند، بنابراین گاهی اوقات می توان آن را پیش بینی کرد. در چنین آثاری، جدا کردن نقطه اوج از پایان کار دشوار است.

انصراف- نتیجه درگیری این آخرین لحظه ایجاد یک درگیری هنری است. انفصال همیشه مستقیماً با کنش مرتبط است و به قولی نکته معنایی نهایی را در روایت قرار می دهد. انصراف می تواند درگیری را حل کند: به عنوان مثال، در "سه تفنگدار" این اعدام میلادی است. نتیجه نهایی در هری پاتر پیروزی نهایی بر ولدمورت است. با این حال، تضعیف ممکن است تضاد را از بین نبرد.

پایان نامه (از یونانیepilogos - پس واژه)- همیشه نتیجه می گیرد، کار را می بندد. پایان نامه در مورد سرنوشت بیشتر قهرمانان می گوید. به عنوان مثال، داستایوفسکی در پایان نامه جنایت و مکافات در مورد چگونگی تغییر راسکولنیکف در کارهای سخت صحبت می کند. و تولستوی در پایان نامه جنگ و صلح از زندگی همه شخصیت های اصلی رمان و همچنین تغییر شخصیت ها و رفتار آنها می گوید.

انحراف غزلی- انحراف نویسنده از طرح داستان، درج های غزلی نویسنده که ارتباط کمی با موضوع اثر دارد یا اصلاً ارتباطی ندارد. یک انحراف غنایی از یک طرف پیشرفت کنش را کند می کند، از طرف دیگر به نویسنده اجازه می دهد تا نظر ذهنی خود را در مورد موضوعات مختلفی که به طور مستقیم یا غیرمستقیم با موضوع اصلی مرتبط است، آشکارا بیان کند. مثلاً غزلیات معروف از این قبیل هستند

انواع ترکیب

طبقه بندی سنتی:

مستقیم (خطی، متوالی)- وقایع در اثر به ترتیب زمانی به تصویر کشیده شده است. "وای از هوش" نوشته A.S Griboedov، "جنگ و صلح" نوشته L.N.

حلقه -شروع و پایان کار همدیگر را منعکس می کند، اغلب کاملاً همزمان. در "یوجین اونگین": اونگین تاتیانا را رد می کند و در پایان رمان، تاتیانا اونگین را رد می کند.

آینه -ترکیبی از تکنیک های تکرار و کنتراست که در نتیجه تصاویر اولیه و نهایی دقیقا برعکس تکرار می شوند. یکی از اولین صحنه های آنا کارنینا اثر ال. تولستوی، مرگ مردی را زیر چرخ های قطار به تصویر می کشد. این دقیقاً همان چیزی است که شخصیت اصلی رمان جان خود را می گیرد.

داستان در داستان -داستان اصلی توسط یکی از شخصیت های اثر روایت می شود. داستان «پیرزن ایزرگیل» اثر ام گورکی بر اساس این طرح ساخته شده است.

طبقه بندی A. BESINA(براساس تک نگاری «اصول و فنون تحلیل یک اثر ادبی»):

خطی –وقایع در اثر به ترتیب زمانی به تصویر کشیده شده است.

آینه –تصاویر و اقدامات اولیه و نهایی دقیقاً برعکس و در تقابل با یکدیگر تکرار می شوند.

حلقه -شروع و پایان کار همدیگر را پژواک می کند و تعدادی تصویر، نقوش و اتفاقات مشابه دارد.

گذشته نگری -نویسنده در حین روایت، «سرگردانی به گذشته» می کند. داستان وی.

پیش فرض -خواننده در پایان کار از رویدادی که زودتر از بقیه اتفاق افتاده است مطلع می شود. بنابراین، در "طوفان برف" توسط A.S. پوشکین، خواننده در مورد آنچه که برای قهرمان در طول پرواز از خانه رخ داده است، فقط در حین پایان دادن یاد می گیرد.

رایگان -اقدامات مختلط در چنین اثری می‌توان عناصری از ترکیب آینه‌ای، تکنیک‌های حذف، مرور به گذشته و بسیاری از تکنیک‌های ترکیب‌بندی دیگر با هدف حفظ توجه خواننده و افزایش بیان هنری یافت.

هر آفرینش ادبی یک کل هنری است. چنین کل می تواند نه تنها یک اثر (شعر، داستان، رمان...)، بلکه یک چرخه ادبی باشد، یعنی مجموعه ای از آثار منظوم یا منثور که توسط یک قهرمان مشترک، ایده های مشترک، مشکلات و غیره متحد شده اند. حتی یک مکان معمولی عمل (به عنوان مثال، یک چرخه داستان از N. Gogol "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا"، "داستان های بلکین" توسط A. Pushkin؛ رمان M. Lermontov "یک قهرمان زمان ما" - همچنین یک چرخه داستان های کوتاه فردی که توسط یک قهرمان مشترک - پچورین متحد شده است). هر کلیت هنری، در اصل، یک ارگانیسم خلاق واحد است که ساختار خاص خود را دارد. همانطور که در بدن انسان که در آن همه اعضای مستقل به طور جدایی ناپذیری با یکدیگر پیوند خورده اند، در یک اثر ادبی نیز همه عناصر مستقل و به هم مرتبط هستند. سیستم این عناصر و اصول ارتباط متقابل آنها نامیده می شود ترکیب بندی:

ترکیب (از لاتین Сompositio، ترکیب، ترکیب) -ساخت، ساختار یک اثر هنری: انتخاب و توالی عناصر و تکنیک های بصری اثر، ایجاد یک کل هنری مطابق با قصد نویسنده.

عناصر ترکیب یک اثر ادبی شاملکتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیش‌گفتارها، اپیزودها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، مقدمه‌ها و پس‌گفتارهای «ناشران» (به‌وسیله تخیل نویسنده از تصاویر مازاد طرح)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، داستان‌ها و قسمت‌های درج شده، نامه‌ها. ، آهنگ ها (به عنوان مثال، رویای اوبلوموف در رمان "ابلوموف" گونچاروف، نامه ای از تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"، آهنگ "خورشید طلوع و غروب می کند..." در درام گورکی "در اعماق پایین") تمام توصیفات هنری - پرتره، مناظر، فضای داخلی - نیز عناصر ترکیبی هستند.

عمل کار می تواند از پایان رویدادها شروع شود و قسمت های بعدی روند زمانی عمل را بازیابی می کند و دلایل آنچه را که اتفاق می افتد توضیح می دهد. چنین ترکیبی معکوس نامیده می شود(این تکنیک توسط N. Chernyshevsky در رمان "چه باید کرد؟" استفاده شد).

نویسنده استفاده می کند ترکیب قاب، یا حلقه،که در آن نویسنده به عنوان مثال از تکرار مصرع ها (آخرین، اولی را تکرار می کند)، توصیف های هنری (کار با منظره یا داخلی شروع می شود و پایان می یابد)، وقایع آغاز و پایان در یک مکان اتفاق می افتد، استفاده می کند. شخصیت های مشابه در آنها شرکت می کنند و غیره d. این تکنیک هم در شعر یافت می شود (پوشکین، تیوتچف، آ. بلوک اغلب در "اشعار در مورد یک بانوی زیبا" به آن متوسل می شوند) و هم در نثر ("کوچه های تاریک" از I. Bunin؛ "آواز شاهین"، "قدیمی" زن ایزرگیل” M. Gorky);

نویسنده استفاده می کند تکنیک بازنگری، یعنی بازگرداندن یک عمل به گذشته،وقتی دلایل روایت فعلی بیان شد (به عنوان مثال، داستان نویسنده در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف در رمان تورگنیف "پدران و پسران")؛ غالباً هنگام استفاده از گذشته نگری، داستان درج شده قهرمان در اثر ظاهر می شود و این نوع ترکیب بندی «داستانی در داستان» نامیده می شود (اعتراف مارملادوف و نامه پولچریا الکساندرونا در «جنایت و مکافات»؛ فصل 13 ظاهر قهرمان در "استاد و مارگاریتا" از تولستوی، "آسیا" از تورگنیف، "انگور فرنگی" از چخوف)؛

غالبا سازمان دهنده ترکیب، تصویر هنری است،مثلا، جاده در شعر گوگول "ارواح مرده"؛به طرح روایت نویسنده توجه کنید: ورود چیچیکوف به شهر NN - جاده مانیلوفکا - املاک مانیلوف - جاده - ورود به کوروبوچکا - جاده - میخانه، ملاقات با نوزدریوف - جاده - ورود به نوزدریوف - جاده - و غیره؛ مهم است که جلد اول در جاده به پایان برسد. بنابراین، تصویر به عنصر اصلی تشکیل دهنده ساختار اثر تبدیل می شود.

نویسنده می تواند عمل اصلی را با شرح مقدمه بیان کند،به عنوان مثال، کل فصل اول رمان "یوجین اونگین" چه خواهد بود، یا می تواند عمل را فوراً، به شدت، "بدون شتاب" آغاز کند.همانطور که داستایوفسکی در رمان «جنایت و مکافات» یا بولگاکف در «استاد و مارگاریتا» انجام می‌دهد.

ترکیب اثر را می توان بر اساس تقارن استکلمات، تصاویر، قسمت ها (یا صحنه ها، فصل ها، پدیده ها و غیره) و اراده آینه کاری شودبه عنوان مثال، در شعر A. Blok "The Twelve"؛ یک ترکیب آینه اغلب با یک قاب ترکیب می شود(این اصل آهنگسازی مشخصه بسیاری از اشعار M. Tsvetaeva، V. Mayakovsky و دیگران است؛ به عنوان مثال، شعر مایاکوفسکی "از خیابان به خیابان" را بخوانید).

نویسنده اغلب استفاده می کند تکنیک ترکیبی "گسست" رویدادها:روایت را در جالب ترین نقطه پایان فصل قطع می کند و فصل جدیدی با داستانی درباره رویدادی دیگر آغاز می شود. برای مثال داستایوفسکی در جنایت و مکافات و بولگاکف در گارد سفید و استاد و مارگاریتا از آن استفاده می‌کنند. این تکنیک در بین نویسندگان آثار ماجرایی و پلیسی یا آثاری که نقش دسیسه در آنها بسیار زیاد است بسیار محبوب است.

ترکیب بندی جنبه ای از فرم یک اثر ادبی است، اما محتوای آن از طریق ویژگی های فرم بیان می شود. ترکیب بندی یک اثر راه مهمی برای تجسم ایده نویسنده است. شعر A. Blok "غریبه" را به طور کامل بخوانید، در غیر این صورت استدلال ما برای شما نامفهوم خواهد بود. به بند اول و هفتم با گوش دادن به صدای آنها توجه کنید:

بیت اول
در شب در رستوران ها

هوای گرم وحشی و کر است،

و بر فریادهای مست فرمان می دهد

روح بهار و زوال.

بیت هفتم

و هر عصر در ساعت مقرر

(یا من فقط خواب می بینم؟)

فیگور دختر، اسیر ابریشم،

پنجره در مه حرکت می کند.

بیت اول تند و ناهماهنگ به نظر می رسد - به دلیل فراوانی [r] که مانند سایر صداهای ناهماهنگ در بیت های بعدی تا ششم تکرار می شود. غیر ممکن نیست، زیرا بلوک در اینجا تصویری از ابتذال منزجر کننده اهل فلسفه را ترسیم می کند، "دنیای وحشتناک" که در آن روح شاعر رنج می برد. قسمت اول شعر به این صورت است. بیت هفتم انتقال به دنیای جدید - رویاها و هارمونی، و آغاز قسمت دوم شعر را نشان می دهد. این انتقال صاف است، صداهای همراه دلپذیر و ملایم هستند: [a:]، [nn]. بنابراین، بلوک در ساخت شعر و با کمک تکنیک به اصطلاح نوشتن صدا، ایده خود را از تقابل دو جهان - هارمونی و ناهماهنگی بیان کرد.

ترکیب اثر می تواند موضوعی باشد،که در آن نکته اصلی شناسایی روابط بین تصاویر مرکزی اثر است. این نوع آهنگسازی بیشتر مشخصه اشعار است. سه نوع از این ترکیب وجود دارد:

استوار،نشان دهنده استدلال منطقی، انتقال از یک فکر به فکر دیگر و نتیجه گیری بعدی در پایان کار ("سیسرون"، "سکوت"، "طبیعت یک ابوالهول است، و بنابراین درست تر است..." توسط تیوتچف).

توسعه و دگرگونی تصویر مرکزی:تصویر مرکزی توسط نویسنده از زوایای مختلف مورد بررسی قرار می گیرد، ویژگی ها و ویژگی های قابل توجه آن آشکار می شود. چنین ترکیبی افزایش تدریجی تنش عاطفی و اوج تجربیات را فرض می کند که اغلب در پایان کار اتفاق می افتد ("دریا" ژوکوفسکی، "با سلام به شما آمدم..." Fet)؛

مقایسه 2 تصویرکسانی که وارد تعامل هنری شدند ("غریبه" اثر بلوک)؛ چنین ترکیبی ساخته شده است در پذیرش آنتی تز یا مخالفت.