سبک زندگی سالم

ساختمان های مسکونی چند آپارتمانی اواخر قرن نوزدهم - اوایل قرن بیستم. چیدمان ساختمان های آپارتمانی پلان آپارتمان اواخر قرن نوزدهم

این نمایشگاه تحت رهبری سرپرست موزه قصر پاولوفسک A.M. بر اساس منابع ادبی و اسنادی، نقاشی، طراحی و عکس، فضاهای داخلی معمولی آن دوران بازسازی شد. در سال 2000 این نمایشگاه با تغییرات و اضافات دوباره افتتاح شد. با حرکت از سالنی به سالن دیگر، گویی در ماشین زمان حرکت می کند، یک قرن تمام از جلوی چشمان شما می گذرد. از طریق فضای داخلی، نحوه چیدمان اجداد ما فضای زندگی خود را بهتر درک می کنید، روانشناسی و فلسفه مردم آن زمان، نگرش و جهان بینی آنها.

17 سالن به 3 بلوک معنایی تقسیم شده است:

املاک نجیب روسیه 1800-1830،
عمارت اشرافی کلان شهری دهه 1830-1860،
آپارتمان شهری 1860-1890.

دکوراسیون داخلی 1800-1830

در آغاز قرن نوزدهم، خانه معمولی اشراف یک خانه عمارت یا یک عمارت شهری بود. به عنوان یک قاعده، یک خانواده بزرگ و خدمتکاران متعدد در اینجا زندگی می کردند. اتاق های دولتی معمولا در طبقه دوم قرار داشتند و شامل مجموعه ای از اتاق های نشیمن، بودوار و یک اتاق خواب بود. اتاق های نشیمن در طبقه سوم یا نیم طبقه قرار داشتند و دارای سقف کم بودند. خادمان در طبقه همکف زندگی می کردند و محل اداری نیز در اینجا وجود داشت. اگر خانه دو طبقه بود، اتاق های نشیمن، به طور معمول، در طبقه همکف بودند و به موازات محل خدمات قرار داشتند.

پایان قرن هجدهم - آغاز قرن نوزدهم زمان تسلط کلاسیک بود که ریتم روشن و سبکی یکپارچه از چیدمان مبلمان و هنر را پیش فرض می گیرد. مبلمان معمولاً از چوب ماهون ساخته می‌شد و با روکش‌های برنزی طلاکاری شده یا نوارهای برنج تزئین می‌شد. علاقه به دوران باستان از فرانسه و دیگر کشورهای اروپایی به روسیه گسترش یافت. بنابراین در فضای داخلی این زمان شاهد مجسمه های عتیقه و دکورهای مربوطه خواهیم بود. تحت تأثیر ناپلئون، سبک امپراتوری که توسط معماران C. Percier و P. Fontaine ایجاد شده بود، با روح اقامتگاه‌های امپراتوری مجلل از امپراتوری روم به مد آمد. مبلمان سبک امپراتوری از توس و صنوبر کارلیایی ساخته شده بود که اغلب به رنگ سبز - مانند برنز قدیمی، با جزئیات حکاکی شده طلاکاری شده است. ساعت ها و چراغ ها از برنز طلاکاری شده ساخته شده بودند. دیوارهای اتاق ها اغلب با رنگ های خالص - سبز، خاکستری، آبی، بنفش رنگ آمیزی می شدند. گاهی اوقات آنها را با کاغذ دیواری کاغذی یا کاغذ دیواری تقلیدی، صاف یا راه راه، با تزئینات می پوشاندند.

انفیلاد اتاق های نمایشگاه (اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19) افتتاح می شود. در چنین اتاقی ممکن است یک خدمتکار در حال انجام وظیفه باشد. مبلمان چوب ماهون با روکش های برنجی به سبک ژاکوبین ساخته شده است.

نمونه برای پرتره(1805-1810) اتاق مربوطه در املاک کنت A.A. A.A. در گروزینو شد. متأسفانه خود این املاک در طول جنگ بزرگ میهنی کاملاً ویران شد. اتاق پرتره به سبک اولیه امپراتوری روسیه تزئین شده است، دیوارها شبیه کاغذ دیواری راه راه هستند.

کابینه(دهه 1810) یک ویژگی اجباری یک املاک نجیب بود. در نمای داخلی ارائه شده در نمایشگاه، ست مبلمان از توس کارلیایی، میز و صندلی راحتی از چوب صنوبر ساخته شده است. رنگ آمیزی دیوارها شبیه کاغذ دیواری است.

اتاق غذاخوری(1810-1820) - همچنین به سبک امپراتوری ساخته شده است.

اتاق خواب(دهه 1820) از نظر عملکردی به مناطق تقسیم می شود: خود اتاق خواب و بودوار. یک جعبه نماد در گوشه وجود دارد. تخت با یک صفحه پوشیده شده است. در بودوآر ، مهماندار می توانست به کار خود بپردازد - صنایع دستی ، مکاتبات.

بودوار(دهه 1820) در کنار اتاق خواب قرار داشت. اگر شرایط اجازه می داد، اتاق جداگانه ای بود که معشوقه خانه در آن به کار خود می رفت.

به عنوان نمونه اولیه اتاق نشیمن(دهه 1830) به عنوان اتاق نشیمن P.V. Nashchekin، یکی از دوستان A.S. Pushkin، از نقاشی N. Podklyushnikov.

دفتر مرد جوان(دهه 1830) بر اساس "یوجین اونگین" پوشکین ساخته شد (مقایسه با آن جالب است که نمونه اولیه خانه لارین ها از این رمان شد). در اینجا می توانید تمایل به راحتی و راحتی را مشاهده کنید. لاکونیسم ذاتی در سبک امپراتوری به تدریج از بین می رود.

دکوراسیون داخلی 1840-1860

دهه‌های 40 تا 60 قرن نوزدهم زمان غلبه رمانتیسیسم بود. در این زمان، تاریخ گرایی رایج بود: سبک های شبه گوتیک، دوم روکوکو، نئو یونانی، موریش، و بعداً سبک های شبه روسی. به طور کلی، تاریخ گرایی تا پایان قرن نوزدهم غالب بود. فضای داخلی این زمان با میل به تجمل مشخص می شود. اتاق ها مملو از مبلمان، تزئینات و زیور آلات فراوان است. مبلمان عمدتاً از چوب گردو، گل سرخ و چوب ساکاردان ساخته می شد. پنجره ها و درها با پارچه های سنگین و میزها با رومیزی پوشانده شده بود. فرش های شرقی روی زمین ها گذاشته شد.

در این زمان، رمان های جوانمردانه دبلیو اسکات رایج شد. تا حد زیادی تحت تأثیر آنها، املاک و ویلاها به سبک گوتیک ساخته می شوند (من قبلاً در مورد یکی از آنها نوشته ام -). کابینت های گوتیک و اتاق نشیمن نیز در خانه ها تعبیه شده بود. گوتیک در پنجره‌های شیشه‌ای رنگی، صفحه‌نمایش و عناصر تزئینی در اتاق‌ها بیان می‌شد. برنز به طور فعال برای تزئین استفاده می شد.

اواخر دهه 40 و اوایل دهه 50 قرن نوزدهم با ظهور "روکوکو دوم" مشخص شد که در غیر این صورت "a la Pompadour" نامیده می شود. این به تقلید از هنر فرانسه در اواسط قرن 18 بیان شد. بسیاری از املاک به سبک روکوکو ساخته شده اند (به عنوان مثال، نیکولو-پروزورووو اکنون در حال مرگ در نزدیکی مسکو). مبلمان به سبک لویی پانزدهم ساخته شده است: مبلمان چوب رز با تزئینات برنزی، درج چینی با نقاشی به شکل دسته گل و صحنه های درخشان. به طور کلی، اتاق شبیه یک جعبه گرانبها بود. این امر به ویژه در مورد محله های زنان صادق بود. اتاق های سمت مردانه تر لاکونیک بود، اما از لطف هم خالی نبود. آنها اغلب به سبک "شرقی" و "موری" تزئین می شدند. مبل های عثمانی مد شد، دیوارها با سلاح تزئین شد و کف آن با فرش های ایرانی یا ترکی پوشانده شد. همچنین ممکن است در اتاق قلیان و دستگاه بخور وجود داشته باشد. صاحب خانه در لباس شرقی.

نمونه ای از موارد فوق است اتاق نشیمن(دهه 1840). مبلمان موجود در آن از چوب گردو ساخته شده است و نقوش گوتیک را می توان در پایان تزئینی ردیابی کرد.

اتاق بعدی - اتاق نشیمن زرد(دهه 1840). مجموعه ارائه شده در آن برای یکی از اتاق های نشیمن کاخ زمستانی در سن پترزبورگ، احتمالاً طبق نقشه های معمار A. Bryullov ساخته شده است.

لباس پوشیدن دختر جوان(دهه 1840-1850) ساخته شده به سبک "روکوکو گردو". یک اتاق مشابه می تواند در یک عمارت شهری یا در یک منطقه استانی باشد.

در کابینت-بودوار(دهه 1850) به سبک "روکوکو دوم"، مبلمان گران قیمت "a la Pompadour" با روکش چوب گل رز، با درج هایی از برنز طلاکاری شده و چینی رنگ شده ارائه شده است.

اتاق خواب یک دختر جوان(دهه 1850-1860) در شکوه و عظمت خود نیز نمونه ای از «روکوکوی دوم» است.

دکوراسیون داخلی 1870-1900

مشخصه این دوره از بین بردن تفاوت های داخلی اصیل و بورژوایی است. بسیاری از خانواده های اصیل قدیمی به تدریج فقیرتر شدند و نفوذ خود را به صنعت گران، سرمایه داران و افراد صاحب کار فکری از دست دادند. طراحی داخلی در این دوره با توجه به توانایی های مالی و سلیقه مالک شروع می شود. پیشرفت تکنولوژی و توسعه صنعتی به ظهور مواد جدید کمک کرد. بنابراین، توری ماشینی ظاهر شد و پنجره ها شروع به تزئین با پرده های توری کردند. در این زمان، مبل هایی با اشکال جدید ظاهر شد: گرد، دو طرفه، ترکیب شده با چیزهای دیگر، قفسه، ژاردینیر و غیره. مبلمان وبهلسترد ظاهر می شود.

در دهه 1870، تحت تأثیر نمایشگاه جهانی 1867 در پاریس، سبک لویی شانزدهم مد شد. سبک "بول"، به نام A.Sh. Boule، که تحت لویی چهاردهم کار می کرد، تولدی دوباره را تجربه می کند - مبلمان با لاک پشت، مروارید و برنز تزئین شده بود. اتاق های این دوره با ظروف چینی کارخانجات روسی و اروپایی تزئین شده است. دیوارها با عکس های متعدد در قاب های گردویی تزئین شده بود.

نوع اصلی مسکن یک آپارتمان در یک ساختمان مسکونی است. طراحی آن اغلب با ترکیبی از سبک ها، ترکیبی از چیزهای ناسازگار تنها به دلیل شباهت رنگ، بافت و غیره مشخص می شد. به طور کلی، فضای داخلی این زمان (مانند معماری به طور کلی) ماهیت التقاطی داشت. اتاق ها گاهی بیشتر یادآور سالن نمایشگاه بودند تا فضای نشیمن.

سبک شبه روسی در حال ورود به مد است. این امر تا حد زیادی توسط مجله معماری Zodchiy تسهیل شد. ویلاهای کشور اغلب به این سبک ساخته می شدند (مثلاً در نزدیکی مسکو). اگر خانواده در یک آپارتمان زندگی می کردند، یکی از اتاق ها، معمولاً اتاق غذاخوری، می توانست به سبک شبه روسی تزئین شود. دیوارها و سقف با صفحات راش یا بلوط پوشیده شده و با کنده کاری پوشانده شده است. اغلب در اتاق غذاخوری یک بوفه عظیم وجود داشت. در طراحی تزئینی از نقوش گلدوزی دهقانی استفاده شده است.

در پایان دهه 1890، سبک آرت نو ظهور کرد (از فرانسوی مدرن - مدرن) که در رد تقلید، خطوط مستقیم و زاویه بیان می شود. مدرن خطوط طبیعی منحنی صاف، فن آوری های جدید است. فضای داخلی در سبک Art Nouveau با وحدت سبک و انتخاب دقیق اشیاء متمایز می شود.

اتاق نشیمن تمشک(دهه 1860-1870) با شکوه و تجمل سبک لویی شانزدهم، همراه با میل به راحتی و آسایش شگفت زده می شود.

کابینه(دهه 1880) التقاطی است. موارد مختلف و اغلب ناسازگار در اینجا جمع آوری می شوند. یک فضای داخلی مشابه می تواند در خانه یک وکیل یا سرمایه دار معتبر باشد.

اتاق غذاخوری(1880-1890) به سبک روسی ساخته شده است. یک ویژگی اجباری صندلی "آرک، تبر و دستکش" توسط V.P. Shutov (1827-1887) بود. پس از نمایشگاه تمام روسیه در سن پترزبورگ در سال 1870، آنها محبوبیت زیادی به دست آوردند. به زودی دیگر صنعتگران شروع به تولید قطعات مشابه مبلمان با تنوع های مختلف کردند.

اتاق نشیمن افرا(دهه 1900) نمونه فوق العاده ای از سبک آرت نوو است.

بنابراین، تمام قرن نوزدهم از مقابل چشمان ما گذشت: از سبک امپراتوری با تقلید از فرهنگ باستانی در آغاز قرن، از طریق شیفتگی به سبک های تاریخ گرایی در میانه قرن، التقاط در نیمه دوم قرن و مدرنیسم منحصر به فرد، بر خلاف هر چیز دیگری، در آغاز قرن 19-20.

ما تصمیم گرفتیم بفهمیم که مردم چگونه خانه های خود را در قرن 19 گرم می کردند. در روستا همه چیز روشن است - یک جنگل وجود دارد و یک اجاق گاز وجود دارد که در آن می توانید فرنی بپزید و طرف خود را در زمستان گرم کنید.

پایتخت آن زمان سن پترزبورگ را تصور کنید. چگونه خانه های سنگی پنج، شش، هفت طبقه را در آنجا گرم می کردند؟ اکنون به طور مفصل به شما خواهیم گفت که سازندگان با چه سیستم هایی ساخته اند. به هر حال ، آنها خیلی گرم نمی شدند ، فقط تا 14.4 - 16 درجه ، در اتاق خواب ها خنک تر بود. هنجار فعلی 21 است. این گرمایش جهانی است. در انگلستان اتاق خواب ها اصلاً گرم نمی شد. برای اینکه بخوابند و تمام خانه را با دندان های به هم خوردن از سرما بیدار نکنند، یک پد گرمکن با خود بردند. در حالی که در حال خنک شدن بود، به طور عادی به خواب رفت.

با چی غرق شدند؟ لندن با زغال سنگ گرم می شد ، اما این سیستم در روسیه ریشه نگرفت ، زغال سنگ ما مورد تقاضا نبود و انگلیسی کمی وجود داشت - فقط 5-6 کشتی بارگیری شده با زغال سنگ در سال به سن پترزبورگ می آمدند. استفاده از آن غیر منطقی گران بود، اما می شد به مهمانان گفت: خانم، لطفا این نان ها را طبق دستور فرانسوی با دارچین هندی و گرمی مطابق با مدل انگلیسی بررسی کنید. بیشتر خانه های خود را با چوب گرم می کردند. چوب از استونی و فنلاند یا در امتداد نوا از پریگورود و کارلیا با قایق ها آورده شد. تخلیه درست روی خاکریزها توسط دهقانان رنگارنگ و فقیر انجام شد: پاره پاره، با کفش های ضخیم، تکه تکه، بی حال، خسته. آنها حتی از آخرین لذت خود محروم شدند - آواز خواندن در حین کار. معمولاً شعارها کار سخت یکنواخت را روشن می کرد، اما در سن پترزبورگ پلیس به شدت بر سکوت نظارت داشت.

عکس تخلیه هیزم در نزدیکی قلعه میخائیلوفسکی.

و اکنون رمز و راز - چرا به حیاط-چاه ها نیاز بود؟

الف. به این ترتیب که دانشجویان جوانی که داستایوفسکی زیادی خوانده اند، جایی برای پریدن از پشت بام در نیمه شب قطبی داشته باشند؟
ب- اجازه ورود نور به پنجره های داخلی
ب- مانند بارسلون، ایجاد سایه در طول گرمای شدید تابستان.
ز. برای چیزی مفید و نیازهای خانگی.

در سن پترزبورگ فضای کمی وجود داشت، بسیار کم، بسیار کمتر از مسکو یا هر شهر دیگر روسیه، اما باید در جایی انباری وجود داشت و یک اصطبل لازم بود. اما حیاط‌های مجاور خانه منظره شهر را خراب می‌کرد و مصوبه احداث خیابان‌های یک نما را زیر پا می‌گذاشت، بنابراین از حیاط‌ها برای نیازهای اقتصادی استفاده می‌شد.
هیزم نیز در حیاط انبار می شد. (به هر حال، آلونک ها اغلب در امتداد محیط ساخته می شدند و نه در مرکز.) سپس سرایداران هیزم را خرد کرده و به گنجه ای در پله های پشتی می بردند. همه در مورد پله های پشتی خوانده بودند که از حیاط به آشپزخانه می رفتند. هیزم که خشک شد به دست اهالی برده شد.

آپارتمان ها در ساختمان های مسکونی در سن پترزبورگ با هیزم یا بدون هیزم اجاره می شد. مثل الان با k/u و بدون k/u. بدون هیزم ارزان تر است، اما با هیزم مقرون به صرفه تر است. ساکنان پارانوئید از این سوال عذاب می‌کشند: اگر آپارتمانی با هیزم اجاره کنم، دیگر مجبور نیستم از آن مراقبت کنم، به علاوه مالک آن را به صورت عمده می‌خرد و ارزان‌تر است، اما او، حرامزاده، این کار را خواهد کرد. صرفه جویی در کیفیت هیزم من از این نوع چوب لذت خواهم برد. اگر آپارتمان بدون هیزم اجاره می شد، پس این احتمال وجود داشت که اتاق ها آنقدر سرد باشند که گرم کردن آنها بدون توجه به گرمای زیاد غیرممکن باشد. برخی از ناامیدی برای شهروندان عصبی.

کوره ها در برخی از خانه ها، یک اجاق روسی از آجر ساخته می شد که سپس طبق سنت سفید می شد.

اجاق های چدنی Utermark وجود داشت که بعداً به آنها اجاق گازی می گفتند. می توانید روی آنها بپزید و گرم نگه دارید. اما نصب اجاق های چدنی فقط برای اتاق های خشک کن ممنوع بود. بنابراین، هنگامی که کمیسیون های بازرسی آمدند، مالکان اطمینان دادند که آنها را اخیرا و فقط برای مدت کمی نصب کرده اند. این یک تصادف محض است که شما به مدت سه سال برای بازرسی برگشته اید و فر هنوز در همان مکان است. اوه، و یک سکه به طور تصادفی در جیب شما افتاد - به طور کلی، چیز جدیدی برای کشور ما نیست.

از شومینه ها به ندرت برای گرم کردن استفاده می شد، اما اغلب برای خودنمایی استفاده می شد. در آنها، تنها 30٪ به طور مستقیم به گرم کردن اتاق رفتند. اغلب کوره های هلندی نصب می شد. اینها اجاقهای عمودی بلند تقریباً در تمام ارتفاع دیوار هستند که با کاشی یا کاشی پوشیده شده اند. آنها ظاهر بهتری داشتند و از نظر اقتصادی بیشتر سوختند. اجاق گاز روسی باید هر روز گرم می شد، اجاق گاز کاشی شده هر دو روز یک بار.

گرمایش مرکزی وجود نداشت. اما اگر شروع به ورق زدن روزنامه های قدیمی کنید، صدها مرجع به گرمایش مرکزی خواهید یافت. این نام یک سیستم گرمایشی واحد برای کل خانه بود. حتی در پایان قرن نوزدهم، تنها 6٪ از این خانه ها وجود داشت، و تنها یک سوم از آنها به طور کامل هیزم رها شده بودند، معمولاً آپارتمان های غنی گرم می شدند، و اتاق های زیر شیروانی و تجهیزات به روش قدیمی با اجاق گاز گرم می شدند. یک دیگ بخار در زیرزمین نصب شده بود که آب را گرم می کرد و یک پمپ آن را از طریق لوله ها ارسال می کرد - این گرمایش آب است. تقریباً مثل الان. او آن را به بخار تبدیل کرد و بخار را از طریق لوله ها فرستاد - این گرمایش با بخار است. او به سادگی هوا را گرم کرد - گرمایش هوای گرم. هوای گرم از طریق لوله ها به سمت ساکنان می رفت و وارد اتاق می شد. معمولاً سوراخ گوشه ای بود و با کباب پز می پوشانید تا زباله ها، گربه ها، بچه ها و ... وارد لوله نشوند و هوا با آرامش از آن عبور کند.

همانطور که می دانید، این کار به تنهایی امکان پذیر نیست. لذا از هر جا شنیدیم: زخار! زاخار! خادمان زیادی بودند و او نیز مستحق یک مکان جداگانه بود. در قسمت های بعدی در مورد چیدمان آپارتمان های قرن 19 صحبت خواهیم کرد.

در جریان باشید!

در وبلاگ ما مشترک شوید و

چیدمان ساختمان های آپارتمانی

در اواسط قرن نوزدهم، این نوع جدید از ساختمان - یک ساختمان آپارتمان "برای مستاجران" - شروع به به دست آوردن ویژگی های خاص خود کرد. در تلاش برای افزایش سودآوری قطعات، صاحبان خانه شروع به ساخت و ساز بیشتر و متراکم آنها کردند. قبلاً در سال 1836، مجموعه "اطلاعات آماری در مورد سنت پترزبورگ" خاطرنشان کرد که ساختمان های آپارتمانی یا از نظر ارتفاع رشد می کنند یا در داخل حیاط خود گسترش می یابند، بنابراین در اینجا بیشتر تنگ است، همیشه در دسترس هوای تازه نیست و کاملاً روشن نیست.

خانه V. G. Zhukov. معمار N.P. Grebenka، 1845. نما و نقشه کلی سایت. CGIAL. برای اولین بار منتشر شد.

علاوه بر ساختمان‌های جلویی رو به خیابان، ساختمان‌های بیرونی حیاط داخلی در اعماق سایت، نزدیک به مرزهای جانبی آن ساخته شده است. به این ترتیب توسعه محیطی قطعه ها شکل گرفت که مشخصه ساختمان های آپارتمانی در یک سوم اول قرن نوزدهم بود و در اواسط قرن به طور گسترده استفاده می شد.

در مناطق بزرگتر، علاوه بر بال های محیطی، بال های عرضی نیز شروع به برپایی کردند. فضای منفرد اولیه حیاط به حیاط های بسته مجزا با اندازه کوچک تقسیم می شد. اینگونه است که به طور خاص، قطعات بازرگانان V.G. Zhukov در گوشه خیابان های Sadovaya و Gorokhovaya، 31/34 (معمار N.P. Grebenka) و Meingard در گوشه خیابان Sadovaya و Tairov (اکنون برینکو)، 44 ساخته شدند. /6 (معمار A.I. Lange، 1855-1856). در مناطقی که در داخل بلوک امتداد می‌یابند، گاه حیاط‌ها را به شکل یک انفیلاد ساخته می‌شدند که با گذرگاه‌های قوسی به هم متصل می‌شدند.

دولت در تلاش بود تا حداقل تا حدودی تراکم ساختمان ها را تنظیم کند، مجبور شد تعدادی استاندارد محدودکننده را معرفی کند. مقررات ساختمانی که در سال 1857 تصویب شد، مستلزم:

«هر قطعه باید حداقل یک حیاط به مساحت حداقل 30 متر مربع داشته باشد. سازه، و کوچکترین عرض آن باید حداقل 3 سازه باشد، یاردهای باقی مانده می تواند کمتر از 30 متر مربع باشد. سازه، اما باید با معابر حداقل 4.5 ارش به هم متصل شوند. با خیابان یا حیاط های دیگر.

علاوه بر حیاط‌های معمولی، حیاط‌های نورانی منحصراً برای نورپردازی پله‌ها، راهروها، سرویس‌های بهداشتی، کمدها و غیره مجاز است.

کوچک‌ترین حیاط‌های نورانی، به هر شکلی که باشد، باید به‌گونه‌ای باشد که مربعی از ضخامت‌ها در مساحت آن حک شود».

مقررات ساختمانی اجازه می‌داد که ساختمان‌های سنگی چند طبقه به‌میزان نزدیک قرار گیرند: تا زمانی که حداقل دو فاصله بین آنها وجود داشته باشد (یعنی 4 متر و 26 سانتی‌متر). کاملاً بدیهی است که چنین استانداردهای متراکم ساختمان مغایر با الزامات بهداشتی است، اما حداقل منافع صاحبان خانه را برآورده می کند. حیاط-چاه های تنگ، تهویه ضعیف و کم نور به ویژگی مشخص بسیاری از ساختمان های آپارتمانی در سنت پترزبورگ سرمایه داری تبدیل شد.

قوانین ساختمان همچنین حاوی چنین مواد انسانی بود که بیان می کرد "ترک کردن طبقات مسکونی با طبقات زیر سطح پیاده رو ممنوع است" ، "نصب امکانات اقامتی زیر سقف - در اتاق زیر شیروانی ممنوع است." با این حال، در واقع این الزامات برآورده نشد. طبقات زیرزمین و نیمه زیرزمین به طور فزاینده ای توسط فقرای شهری پرجمعیت شدند و اتاق های زیر شیروانی به اتاق زیر شیروانی مسکونی تبدیل شدند.

اما این قانون به شدت رعایت شد و منافذ در دیوارهای واقع در امتداد مرزهای سایت را ممنوع می کرد، حتی اگر ساختمان های کم ارتفاع در سایت همسایه وجود داشته باشد. چنین دیوارهای فایروال خالی و بدون پنجره به ویژگی بارز ظاهر معماری سنت پترزبورگ تبدیل شد.

روند متراکم سازی ساختمان ها در طول قرن نوزدهم با سرعت فزاینده ای پیشرفت کرد. اگر در اواسط قرن نوزدهم بسیاری از ساختمان های آپارتمانی هنوز دارای حیاط های نسبتاً بزرگ بودند، در نیمه دوم قرن آنها به سرعت ناپدید شدند و با ساختمان های داخلی بزرگ جایگزین شدند. تراکم توسعه به ویژه در بخش های مرکزی سنت پترزبورگ زیاد بود: گاهی اوقات تقریباً کل سایت توسط ساختمان ها اشغال می شد و نور خورشید به سختی به حیاط های باریک نفوذ می کرد.

و با این حال، معمار طراح خانه، و مشتری او، صاحب خانه، باید نیازهای ساکنان را تا حدی در نظر می گرفتند. این ما را وادار کرد که به دنبال راه حل های برنامه ریزی باشیم که در آن امکان سازش بین منافع ساکنان و منافع مالک وجود داشته باشد. بنابراین، چیدمان ساختمان های آپارتمانی توسط روندهای مختلف تحریک شد: میل به مصلحت عملکردی، راحتی، راحتی و تمایل صاحب خانه برای کسب بیشترین سود. در برخی جنبه‌ها، این روندها همزمان بود: آپارتمان‌های راحت با هزینه‌ای بالا به مستاجران اجاره داده می‌شوند. با این حال، اساساً این روندها به طور عینی با یکدیگر مخالف بودند و در هم تنیدگی و تقابل آنها تضادهای بسیاری را در معماری ساختمان های آپارتمانی به وجود آورد.

چیدمان آپارتمان ها در ساختمان های مسکونی بسیار متنوع بود. دامنه اندازه و راحتی آنها بسیار گسترده بود - از آپارتمان های بزرگ "مانوری" تا آپارتمان های متوسط یک یا سه اتاق.

بخش قابل توجهی آپارتمان هایی بودند که برای نمایندگان "طبقه متوسط" طراحی شده بودند - چهار تا شش اتاق. اندازه و تناسب اتاق ها در آنها متفاوت بود: از اتاق نشیمن مجلل گرفته تا سلول ها و کمدهای باریک. تنها به ندرت امکان ساخت اتاق هایی وجود داشت که از نظر طرح کلی به یک مربع نزدیک بودند. بیشتر اوقات ، به منظور افزایش سودآوری ، اتاق ها به عمق گسترش می یافتند که باعث بدتر شدن روشنایی و تبادل هوا آنها می شد.

ساختمان های جلویی رو به خیابان دارای آپارتمان های چند اتاقه بزرگی بودند که برای ساکنان ثروتمند طراحی شده بودند. یکی از بهترین آپارتمان های اینجا اغلب توسط خود خانواده صاحب خانه اشغال می شد. آپارتمان های بزرگ مطمئناً دو راه پله داشتند - پلکان جلویی که ورودی آن از خیابان منتهی می شد و راه پله پشتی که به حیاط باز می شد. در راحت ترین ساختمان های آپارتمانی، راه پله های اصلی اغلب بسیار زیبا تزئین شده و توسط شومینه گرم می شوند. از پله‌های پشتی برای بلند کردن هیزم استفاده می‌شد، خدمه‌ها، دستفروشان، صیقل‌دهنده‌های کف و غیره از کنار آن‌ها عبور می‌کردند، آپارتمان‌ها شامل آشپزخانه، اتاق خدمتکاران و سرویس‌های بهداشتی بودند. بنابراین، وجود دو راه پله، منطقه بندی منحصر به فرد آپارتمان ها، تقسیم آنها به مناطق "مانوریال" و شهری را از پیش تعیین کرد و در آپارتمان های بزرگ، منطقه "مانوریال" به نوبه خود به اتاق های دولتی، طراحی شده برای پذیرایی از مهمانان و مسکونی تقسیم شد. آنهایی که

در ساختمان‌های بیرونی حیاط داخلی، که آپارتمان‌های نسبتاً کوچک و ارزان‌تری در آن قرار داشتند، به ساخت یک پلکان محدود می‌شدند. آشپزخانه، حمام و انباری در این گونه آپارتمان ها در نزدیکی ورودی قرار داشتند.

ساختار داخلی ساختمان های آپارتمانی توسط ویژگی های نظم اجتماعی دیکته شده است. ویژگی خاص توسعه سنت پترزبورگ این بود که نه تنها در یک بلوک، بلکه اغلب در یک ساختمان، هر دو اندازه آپارتمان ها و سطح راحتی آنها متفاوت بود، که برای ساکنان با درآمدهای مختلف طراحی شده بود. پلان یک ساختمان آپارتمانی و بخش معماری عمودی آن به ویژگی منحصر به فردی از مشخصات اجتماعی جامعه تبدیل شد: انواع آپارتمان ها و ساکنان ساکن در آنها با پله های نردبان اجتماعی مطابقت داشت.

سیستم توسعه ای که در سن پترزبورگ ایجاد شده بود منجر به این واقعیت شد که حتی در مناطق مرکزی شهر، در کنار عمارت های مجلل و ساختمان های آپارتمانی "برای آپارتمان های اربابی"، خانه های بسیاری وجود داشت که زاغه های واقعی بودند. گسترش آنها همچنین با این واقعیت تسهیل شد که اغلب مستأجران که آپارتمانی را از صاحب خانه اجاره کرده بودند، به نوبه خود آن را اتاق به اتاق به مهمانان خود اجاره می دادند و هزینه های جمع آوری شده از آنها را به منبع درآمد خود تبدیل می کردند. چنین سیستم اجاره دوگانه می تواند به یک سیستم سه گانه تبدیل شود، زیرا مستاجر اتاق می تواند "گوشه" را اجاره کند و از "مستاجر گوشه" به نفع خود پول دریافت کند. همه اینها منجر به خودسری کامل در میزان اجاره و ایجاد شرایط غیرقابل تحمل به ویژه برای ساکنان فقیر و چند خانواده شد. در همان زمان، چنین سیستم اجاره ای منجر به تراکم اشغال آپارتمان ها در ساختمان های مسکونی کاملاً غیربهداشتی شد: از این گذشته، توسط هیچ قانونی تنظیم نشده بود و افزایش تعداد ساکنان منجر به افزایش درآمد شد. صاحب خانه

در اواسط قرن نوزدهم، مناطق زاغه‌نشین واقعی در سنت پترزبورگ شکل گرفتند - یکی از مشخص‌ترین و تاریک‌ترین مخلوقات سرمایه‌داری. این نواحی بلوک‌های زیادی را بین «خندق» - همانطور که سن پترزبورگ‌ها در آن سال‌ها به طور نامطلوب کانال اکاترینینسکی (کانال گریبودوف کنونی) نامیدند - و فونتانکا را پوشانده بودند و از فونتانکا فراتر رفتند و به تدریج به سمت کانال آبودنی گسترش یافتند. بلوک های اینجا با ساختمان های آپارتمانی چند طبقه متراکم ساخته شده بودند و بسیاری از آپارتمان ها توسط ساکنان "اتاق" و "گوشه" اشغال شده بودند.

آثار بسیاری از نویسندگان آن سال ها گواه این است که شرایط زندگی در این نوع خانه ها چگونه بوده است. به عنوان مثال، می توانیم حداقل توصیفی از خانه ای ارائه دهیم که در جایی نزدیک فونتانکا قرار داشت و در آن ماکار دووشکین، قهرمان رمان "بیچارگان" داستایوفسکی زندگی می کرد. خانه طبق معمول دو راه پله دارد. یکی از درهای ورودی "تمیز، روشن، عریض، تمام چدن و چوب ماهون" است. راه پله پشتی متفاوت به نظر می رسید: «مارپیچ، مرطوب، کثیف، پله ها شکسته و دیوارها آنقدر چرب هستند که وقتی به آن ها تکیه می کنید دستتان می چسبد. در هر فرود صندوقچه ها، صندلی ها و کابینت های شکسته، شاخه های آویزان، پنجره های شکسته وجود دارد. حوض ها پر از انواع ارواح شیطانی، از خاک، با زباله، با پوسته تخم مرغ و مثانه ماهی است. بوی بدی است... در یک کلام خوب نیست.»

آپارتمانی که ماکار دووشکین در آن یک اتاق پرورشگاهی در پشت آشپزخانه اجاره می‌کند، به قول او «کشتی نوح» است: این آپارتمان برای خانه‌های نیمه فقیرنشین با آپارتمان‌های چند اتاقه برای ساکنان «اتاقی» و «گوشه‌ای» بسیار معمول است. تقریباً یک راهرو طولانی، کاملاً تاریک و ناپاک را تصور کنید. در سمت راست او یک دیوار خالی وجود دارد و در سمت چپ او همه درها و درها، مانند اعداد، همه در یک ردیف کشیده شده اند (روش رایج برای آن سال ها چیدمان داخلی یک ساختمان آپارتمان: راهروهای تاریک در امتداد دیوارهای آتش قرار دارند. ، اتاق ها رو به حیاط هستند. A.P.).خوب، بنابراین آنها این اتاق ها را استخدام می کنند و در هر اتاق یک اتاق دارند. آنها در یک و در دو و سه زندگی می کنند. علاوه بر این، اینها به هیچ وجه فقرای پرولتاریا نیستند، بلکه افرادی هستند که «همگی بسیار تحصیل کرده و آموخته اند. یک مقام است (جایی در حوزه ادبی است)، یک آدم کتابخوان... دو افسر زندگی می کنند و همه ورق بازی می کنند. وسط کشتی زندگی می کند. معلم انگلیسی زندگی می کند." در مورد چیدمان اتاق ها، «چیزی برای گفتن نیست، راحت است، درست است، اما یک جورهایی در آنها خفه می شود، یعنی اینطور نیست که بوی بدی می دهد، بلکه به اصطلاح، کمی گندیده و تند شیرین است. بوی.» - خب... سیسکین ها دارند می میرند. وسط کشتی در حال حاضر یک پنجمی را می‌خرد - آنها در هوای ما زندگی نمی‌کنند و همین.

معماری ساختمان‌های آپارتمانی به وضوح و قانع‌کننده تضادهای اجتماعی دوران را منعکس می‌کرد - هم در چیدمان ساختمان‌ها و هم در تضاد فزاینده بین ظاهر نمای جلوی خانه‌ها و "سمت اشتباه" آنها - سیستمی از حیاط‌های تنگ. و چاه ها و از آنجایی که ساختمان‌های آپارتمانی در قرن نوزدهم اکثر ساختمان‌های سنت پترزبورگ را تشکیل می‌دهند، ویژگی‌های معماری ذاتی آن‌ها بر توسعه شهری کل شهر و تکامل ظاهر کلی معماری و هنری آن تأثیر زیادی گذاشت.

البته قبلش همه چیز بهتر بود. در هر صورت آداب و باطن. اگر طراحی یک آپارتمان از اواخر قرن نوزدهم را در شرایط مدرن کپی کنید چه؟ چیزی اختراع کنید، چیزی را بازی کنید. آیا ناهماهنگی یا بد سلیقه وجود خواهد داشت؟ آلینا کارپووا، طراح، می‌گوید این کار نخواهد کرد.

1 از 1

در عکس:

عکس های آپارتمان های بسیار زیبا که به سبک کلاسیک ساخته شده اند منبع الهام تمام نشدنی برای دکوراتورها هستند. عکس از آسیا بارانووا

اطلاعات آپارتمان:آپارتمان 145 متری در یک مجتمع مسکونی جدید در خیابان کوتوزوفسکی، مسکو.

درباره مالکان:زوج متاهل باهوش

آرزوها:آپارتمان گرم و دنج

به نظر می رسد فضای داخلی این آپارتمان از عکس های قدیمی بیرون آمده است - جایی که پدربزرگ با تن پوش و سبیل است و مادربزرگ با یک چتر توری. طراح آلینا کارپووا موفق شد نه تنها روح، بلکه تکنیک های معماری و تزئینی قرن قبل را نیز بازسازی کند. مبلمان، درها، دکوراسیون دیوار و کف - همه چیز زیبایی شناسی دوران گذشته را تنفس می کند. آپارتمان بزرگ برای یک زوج باهوش ایجاد شده است، بنابراین یک سبک کلاسیک ظریف انتخاب شده است. اینجا هیچ دکور تحریک آمیزی یا شکوه عمدی وجود ندارد، اما طعم بی عیب و نقصی دارد.

سفر در زمان از راهرو شروع می شود. بلافاصله از ورودی، خود را در یک سالن انگلیسی محتاط از آغاز قرن گذشته می یابیم. تمام جزئیات با دقت انتخاب شده اند - کاشی های مربعی کوچک با مگس روی زمین، مبلمان چوبی تیره با روح نئوکلاسیک، لامپ های ظریف بدون دکور بیش از حد. و البته کاغذ دیواری با الگوی هندسی - این دقیقاً همان چیزی است که می تواند روی دیوار آپارتمان یک دکتر محترم باشد.

به نظر می رسد راهروی طولانی و کوری که مجموعه اتاق ها را به هم وصل می کند از یک فضای داخلی تاریخی کپی شده است. این همان چیزی است که آپارتمان های مشترک سن پترزبورگ ممکن است در زندگی گذشته به نظر برسد. پانل های بژ برای مطابقت با کاغذ دیواری، یک قرنیز گچی بلند روی سقف، لوسترهای دوقلو مجلل آویزان از سقف، نقاشی های روی دیوار - همه این جزئیات جذابیت نئوکلاسیک را بازسازی می کنند. این دقیقا همان چیزی است که آپارتمان های بسیار زیبا صد سال پیش به نظر می رسید. درهای با پانل های سفید با لعاب های باریک و قرنیزهای بلند نیز یک نقل قول کلاسیک واقعی هستند.

اتاق ناهار خوری آشپزخانه با رنگ های بنفش به وعده های راهرو عمل می کند. صندلی های پرچ در پشت و درهای چهار لنگه بسیار زیبا هستند. صد سال پیش، آشپزخانه یک مکان عمومی نبود، بنابراین در اینجا طراح عناصری را مطرح می کند. یک نوار پیشخوان با یک میز سنگی و یک نیم ستون پشتیبان با روح هنر دکو، چهارپایه های بار با پاهای خمیده ظاهر می شود. در گوشه ای کابینت مخصوص لوازم خانگی تعبیه شده است. برای جبران جلوه های فلزی نامشخص، کابینت با دیوارکوب های کلاسیک در همان طرح لوستر مجلل تزئین شد.

اتاق نشیمن دارای پارکت تیره طبیعی و یک فرش شرقی روی زمین و همچنین یک میز شرقی است که در اواخر قرن گذشته مد بود. نقش اصلی اتاق را یک قفسه کتاب عظیم ساخته شده از چوب تیره، تزئین شده با پانل ها، دیوارکوب ها و تزئینات برنجی بازی می کند. از جمله جزئیاتی که این سبک را پشتیبانی می کند، یک گل رز روی سقف و یک درگاه درب عریض است: با پانل های تزئینی، شمعدان روی دیوارها و پایه های پروفیل گسترده. و البته، یک اتاق نشیمن مناسب و بدون نقاشی روی دیوارها در باگت های حک شده چیست؟

هیچ دیوار یا دری بین اتاق نشیمن و ایوان نیم دایره ای وجود ندارد - تکنیکی که برای گسترش فضا استفاده می شود. با این حال، با قالب گیری گچ بری در درب جبران می شود. میله های پرده در کناره های درگاه نشان می دهد که قرار است پرده ها آنجا باشند.

ظرافت و اصالت داخلی تاریخی از طریق جزئیات به دست می آید - میز، گلدان و لامپ نفت سفید به طرز لذت بخشی آنتیک به نظر می رسند.

در اتاق خواب نقش کلیدی را یک کمد بزرگ آنتیک ایفا می کند که روی آن یک نقاشی و انواع چیزهای کوچک قرار داده شده است. آینه ای در یک قاب طلاکاری شده کهنه روی زمین می ایستد، گویی فراموش شده است که آویزان شود - یک تکنیک شیک امروزی. کاغذ دیواری برجسته و مجلل حال و هوای رمانتیکی به رنگ های محدود دیوارها می بخشد.

کمد توکار سزاوار توجه ویژه است. البته در این فضای داخلی جایی برای هیچ درب مدرن روی غلتک وجود نداشت. درهای پانل های قابل اعتماد با درج های شیشه ای از داخل با پرده های جمع شده پوشانده شده اند - دقیقاً همان دکور صد سال پیش برای درهای داخلی و برای درهای کابینت های کوچک استفاده می شد.

در حمام، دوش استاندارد را رها کردند - خیلی مدرن به نظر می رسید. در عوض یک طاقچه کاشی کاری شده وجود دارد. دوش با سر دوش بزرگ و وسایل لوله کشی برنجی نیز به سبک مناسب طراحی شده است. یک قفسه چوبی برای وسایل کوچک مجهز شده است.

تمام دیوار حمام کاشی کاری نشده است، بلکه فقط پانل پایینی است - قسمت بالایی با گچ رنگی به پایان رسیده است. چنین دیوارهایی نیز جزییات یک فضای داخلی نئوکلاسیک هستند. آینه در قاب طلاکاری شده حک شده و البته سینک در یک کابینت چوبی مجلل نیز مطابق با سبک انتخابی انتخاب شده است.

کل پروژه را در صفحه مسابقه "بهترین طراحی آپارتمان" در وب سایت pinwin.ru مشاهده کنید. پیوند به صفحه پروژه: http://www.pinwin.ru/konkurs.php?kact=2&knid=36&rbid=5775