Typer av kompositioner i litteraturen. Vad är komposition

Konstnärlig tid och rum. Vördnad för den egoistiska principen. Realism är trohet mot livet, detta är ett sätt att skapa kreativitet. Akmeister eller Adamister. Fantasy betyder konstverkens speciella karaktär. Sentimentalism. Konstnärlig metod i litteratur och konst. Skönlitteratur - händelser som skildras i skönlitteratur. Innehåll och form. Historisk och litterär process.

"Frågor om litteraturteori" - Intern monolog. Beskrivning av karaktärens utseende. Typ av litteratur. Avsiktlig användning av identiska ord i en text. Grotesk. Ett verktyg som hjälper till att beskriva hjälten. Händelser i arbetet. Utläggning. Kalla. Perifras. Talangens låga. Symbol. Uttrycksfull detalj. Beskrivning av naturen. Interiör. Episka verk. Tomt. Ett sätt att visa internt tillstånd. Allegori. Epilog.

"Litteraturens teori och historia" - Med hjälp av detaljer lyfter författaren fram en händelse. Implicit, "subtextuell" psykologism. K.S. Stanislavsky och E.V. Vakhtangov. Tolstojs och Dostojevskijs psykologism är ett konstnärligt uttryck. Tiya, där alla samhällssektorer oundvikligen deltar. Psykologin har inte lämnat litteraturen. Litteraturteori. A. Gornfeld "Symbolister". Subtext är betydelsen gömd "under" texten. Psykologi nådde sitt maximum i verk av L.N. Tolstoj.

"Litteraturteori" - Hymn. Stadier av handlingsutveckling. Satir. Humör. Roman. Konsonanser av ändarna av poetiska rader. Sonett. Folkets öde. Karaktär. Inre monolog. Tragisk. Tragedi. Konstnärlig detalj. Författarens ståndpunkt. Skada. Stil. Symbol. Grotesk. Detalj. Sammansättning. Episk. Uppsats. Epigram. Meddelande. Ode. Berättelse. Litterära typer och genrer. Komedi. Karaktär. Lyrisk hjälte. Fabel. Uppdrag. Landskap. Konstnärlig teknik.

"Teori om litteratur i skolan" - Episka genrer. Utrymme. Akmeism. Talar namn. Porträtt. Stadier av utveckling av handling i ett konstverk. Ett litterärt verks innehåll och form. Text. Genresystem av folklore. Konstnärlig bild. Tomt. Dramatiska genrer. Temat för konstverket. Biografisk författare. Sammansättning. Symbolism. Lyriska genrer. Idén om ett konstverk. Konstnärlig tid.

"Fundamentals of Literary Theory" - Två sätt att skapa talegenskaper. Talegenskaper hos hjälten. Karaktärer. Evig bild. Tillfälligt tecken. Litteraturteori. Utveckling av tomten. Historiska personer. Fabel. Monolog. Inre tal. Eviga teman. Pathos består av sorter. Evig teman i skönlitteratur. Verkets innehåll. Patos. Sätt. Ett exempel på opposition. Pusjkin. Fantastisk utveckling. Känslomässigt innehåll i ett konstverk.

Komposition är strukturen, arrangemanget och förhållandet mellan textens beståndsdelar, bestämt av dess innehåll, frågeställningar, genre och syfte.

Kompositionen av en text är ett sätt att konstruera den, koppla samman dess delar, fakta och bilder.

Den berömde romerske vetenskapsmannen Marcus Fabius Quintilian är krediterad för att ha utvecklat teorin om talkomposition. Quintilian identifierade åtta delar i talarens tal. Sammansättningen av talet han utvecklade blev en del av den senare retorikens praktik.

Så, åtta delar av kompositionen enligt Quintilian.

1. Överklagande. Syftet är att locka publikens uppmärksamhet och vinna över dem till talaren.

2. Namnge ämnet. Talaren nämner vad han kommer att prata om, bereder publiken för ämnet, tvingar dem att komma ihåg vad de vet och förbereder dem att fördjupa sig i ämnet.

3. Berättande består av en beskrivning av ämnets historia (hur frågan som måste lösas uppstod, och hur själva saken utvecklades).

4. Beskrivning. En berättelse om hur saker och ting är för tillfället.

5. Bevis består av logiska argument som motiverar lösningen på ett problem.

6. Vederläggande. Bevis genom motsägelse. En annan syn på ämnet är tillåten, vilket talaren motbevisar.

7. Överklagande. Tilltala lyssnarnas känslor. Målet är att framkalla en känslomässig respons från publiken. Det rankas näst sist i talstrukturen eftersom människor i allmänhet är mer benägna att göra bedömningar baserade på känslor snarare än logik.

8. Slutsats. En kort sammanfattning av allt som sagts och slutsatser om det aktuella fallet.

• linjär sammansättningär en sekventiell presentation av fakta och händelser och är vanligtvis uppbyggd på en kronologisk grund (självbiografi, rapport);

• steg - innebär en accentuerad övergång från en position till en annan (föreläsning, rapport),

• parallell - baseras på en jämförelse av två eller flera bestämmelser, fakta, händelser (till exempel skoluppsatser, vars ämnen är

"Chatsky och Molchalin", "Onegin och Lensky", "Larinas systrar"

• diskret - innebär utelämnande av vissa moment i presentationen av händelser. Denna komplexa typ av organisation är karakteristisk för litterära texter. (Till exempel är ett sådant beslut ofta kärnan i deckare);

• ringa komposition – innehåller en upprepning av början och slutet av texten. Denna typ av struktur gör det möjligt att återgå till det som redan har sagts i början på en ny nivå av att förstå texten.

Så till exempel gör den ofullständiga upprepningen av början i A. Bloks dikt "Natt, gata, lykta, apotek" det möjligt att förstå vad poeten sa som en livsviktig motsägelse till orden "Och allt kommer att upprepas som förut" kl. slutet av texten.);

• kontrasterande - baserat på en skarp kontrast mellan två delar av texten.

Genretyper av komposition

Beroende på textens genre kan det vara:

• tuff- obligatoriskt för alla texter inom genren (certifikat, informationsanteckningar, uttalanden, PM);
• variabel- den ungefärliga ordningen för arrangemang av delar av texten är känd, men författaren har möjlighet att variera den (lärobok, svar i klassen, brev);
• icke-styv— förutsätter tillräcklig frihet för författaren, trots att han vägleds av existerande exempel på genren (berättelse, uppsats, uppsats);

I texterna:

• byggd på basis av att kombinera element används en linjär, stegvis, parallell, koncentrisk sammansättning,
• i litterära texter är dess organisation ofta mer komplex - den bygger ett konstverks tid och rum på sitt eget sätt.

Vår korta presentation om detta ämne

Material publiceras med personligt tillstånd av författaren - Ph.D. O.A. Mazneva (se "Vårt bibliotek")

Komposition av ett konstverk

Sammansättning- detta är konstruktionen av alla element och delar av ett konstverk i enlighet med författarens avsikt (i en viss proportion, sekvens; det figurativa systemet av karaktärer, rum och tid, och händelseförloppet i handlingen är kompositionellt utformade ).

Kompositions- och plotdelar av ett litterärt verk

Prolog- vad som ledde till uppkomsten av handlingen, tidigare händelser (inte i alla verk).
Utläggning- beteckning av det ursprungliga rummet, tiden, hjältar.
Början- händelser som ger utveckling till handlingen.
Utveckling av handling- utveckling av handlingen från början till klimax.
Klimax- ögonblicket för den högsta spänningen i handlingen, varefter den rör sig mot upplösningen.
Denouement- avslutande av åtgärder i ett givet konfliktområde när motsättningar lösts eller tagits bort.
Epilog- "meddelande" om ytterligare händelser, sammanfattning.

Kompositionselement

Kompositionella element inkluderar epigrafer, dedikationer, prologer, epiloger, delar, kapitel, akter, fenomen, scener, förord ​​och efterord av "förlag" (skapade av författarens fantasi av extra plotbilder), dialoger, monologer, avsnitt, infogade berättelser och episoder, brev, sånger (Oblomovs dröm i Goncharovs roman "Oblomov", brev från Tatyana till Onegin och Onegin till Tatyana i Pushkins roman "Eugene Onegin"); alla konstnärliga beskrivningar (porträtt, landskap, interiörer).

Kompositionstekniker

Upprepa (avstå)- användningen av samma element (delar) av texten (i dikter - samma verser):
Skydda mig, min talisman,
Bevara mig i förföljelsens dagar,
I dagar av omvändelse och spänning:
Du gavs till mig på sorgens dag.
När havet stiger
Vågorna brusar runt mig,
När molnen brast ut i åska -
Skydda mig, min talisman...
(A.S. Pushkin "Keep Me, My Talisman")

Beroende på position, frekvens av utseende och autonomi särskiljs följande kompositionstekniker:
Anaphora- upprepa i början av raden:
Förbi listorna, templen,
förbi tempel och barer,
förbi underbara kyrkogårdar,
förbi de stora marknaderna...
(I. Brodsky "Pilgrims")

Epiphora- upprepa i slutet av raden:
Min häst, rör inte jorden,
Rör inte min stjärnas panna,
Rör inte min suck, rör inte mina läppar,
Ryttaren är en häst, fingret är en handflata.
(M. Tsvetaeva "Khanen är full")

Simploca- nästa del av verket börjar på samma sätt som den föregående (finns vanligtvis i folkloreverk eller stiliseringar):
Han föll på den kalla snön
På den kalla snön, som en tall
(M.Yu. Lermontov "Sång om tsar Ivan Vasilyevich ...")

Antites- opposition (fungerar på alla textnivåer från symbol till tecken):
Jag svär vid skapelsens första dag,
Jag svär vid hans sista dag.
(M.Yu. Lermontov "Demon")
De kom överens. Våg och sten
Poesi och prosa, is och eld...
(A.S. Pushkin "Eugene Onegin")

Relaterade kompositionstekniker med tidsförskjutningar(kombination av tidslager, retrohopp, infoga):

Fördröjning- stretcha en tidsenhet, sakta ner, bromsa.

Återblick- återföra handlingen till det förflutna, när orsakerna till berättelsen som äger rum i det nuvarande ögonblicket lades (berättelsen om Pavel Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "Fäder och söner"; berättelsen om Asyas barndom - I.S. Turgenev "Asya") .

Ändra "synpunkter"- en berättelse om en händelse ur olika karaktärers, karaktärs och berättares synvinkel (M.Yu. Lermontov "Hero of Our Time", F.M. Dostoevsky "Poor People").

Parallellism- arrangemanget av identiska eller liknande i grammatiska och semantiska strukturer av talelement i angränsande delar av texten. Parallella element kan vara meningar, deras delar, fraser, ord.
Ditt sinne är lika djupt som havet
Din ande är hög som bergen
(V. Bryusov "Kinesiska dikter")
Ett exempel på kompositionell parallellism i en prosatext är N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

Huvudtyper av sammansättning

1. Linjär sammansättning: naturlig tidssekvens.
2. Inversion (retrospektiv) sammansättning: omvänd kronologisk ordning.
3. Ringa komposition: upprepning av det inledande ögonblicket i verkets final.
4. Koncentrisk komposition: plotspiral, upprepning av liknande händelser allt eftersom handlingen fortskrider.
5. Spegel komposition: en kombination av repetitions- och kontrasttekniker, vilket resulterar i att de initiala och slutliga bilderna upprepas precis tvärtom.

Komposition är konstruktionen av ett konstverk. Den effekt som texten ger på läsaren beror på kompositionen, eftersom kompositionsläran säger: det är viktigt att inte bara kunna berätta underhållande historier, utan också att presentera dem på ett kompetent sätt.

Litteraturteori ger olika definitioner av komposition, en av dem är denna: komposition är konstruktionen av ett konstverk, arrangemanget av dess delar i en viss sekvens.

Komposition är den interna organisationen av en text. Komposition handlar om hur textens delar är ordnade, vilket speglar handlingens olika utvecklingsstadier. Kompositionen beror på verkets innehåll och författarens mål.

Stadier av handlingsutveckling (kompositionselement):

Beståndsdelar av komposition– spegla konfliktens utvecklingsstadier i arbetet:

Prolog – inledande text som inleder verket, före huvudberättelsen. Som regel tematiskt relaterad till den efterföljande åtgärden. Det är ofta "porten" till ett verk, det vill säga det hjälper till att penetrera innebörden av den efterföljande berättelsen.

Utläggning– bakgrunden till de händelser som ligger bakom konstverket. Som regel ger utläggningen egenskaper hos huvudkaraktärerna, deras arrangemang innan handlingen börjar, före handlingen. Expositionen förklarar för läsaren varför hjälten beter sig på det här sättet. Exponeringen kan vara direkt eller fördröjd. Direkt exponering ligger alldeles i början av arbetet: ett exempel är romanen "De tre musketörerna" av Dumas, som börjar med familjen D’Artagnans historia och den unge Gascons egenskaper. Försenad exponering placerad i mitten (i I.A. Goncharovs roman "Oblomov", berättas historien om Ilja Iljitj i "Oblomovs dröm", det vill säga nästan i mitten av verket) eller till och med i slutet av texten (ett läroboksexempel på Gogols "Döda själar": information om Chichikovs liv före ankomsten till provinsstaden ges i det sista kapitlet i första volymen). Den försenade exponeringen ger verket en mystisk kvalitet.

Början av handlingenär en händelse som blir början på en handling. Början avslöjar antingen en existerande motsägelse eller skapar "knutkonflikter". Handlingen i "Eugene Onegin" är huvudpersonens farbrors död, vilket tvingar honom att gå till byn och ta över hans arv. I berättelsen om Harry Potter är handlingen ett inbjudningsbrev från Hogwart, som hjälten får och tack vare vilket han får veta att han är en trollkarl.

Huvudåtgärd, utveckling av åtgärder - händelser begångna av karaktärerna efter början och före klimax.

Klimax(från latinets culmen - topp) - den högsta spänningspunkten i utvecklingen av handling. Detta är konfliktens högsta punkt, när motsättningen når sin största gräns och uttrycks i en särskilt akut form. Klimaxen i "De tre musketörerna" är scenen för Constance Bonacieux död, i "Eugene Onegin" - scenen för Onegin och Tatianas förklaring, i den första berättelsen om "Harry Potter" - scenen för kampen om Voldemort. Ju fler konflikter det finns i ett verk, desto svårare är det att reducera alla handlingar till bara ett klimax, så det kan bli flera klimax. Klimaxen är den mest akuta manifestationen av konflikten och samtidigt förbereder den upplösningen av handlingen, så det kan ibland vara ett förspel. I sådana verk kan det vara svårt att skilja klimax från upplösningen.

Denouement- utgången av konflikten. Detta är det sista ögonblicket i att skapa en konstnärlig konflikt. Denouementet är alltid direkt relaterat till handlingen och sätter så att säga den sista semantiska punkten i berättelsen. Upplösningen kan lösa konflikten: till exempel i "De tre musketörerna" är det avrättningen av Milady. Det slutliga resultatet i Harry Potter är den slutliga segern över Voldemort. Men upplösningen kanske inte eliminerar motsägelsen, till exempel i "Eugene Onegin" och "Ve från Wit" förblir hjältarna i svåra situationer.

Epilog (från grekiskaepilogos - efterord)– avslutar alltid, avslutar arbetet. Epilogen berättar om hjältarnas vidare öde. Till exempel talar Dostojevskij i epilogen av Brott och straff om hur Raskolnikov förändrades i hårt arbete. Och i epilogen om Krig och fred talar Tolstoj om livet för alla huvudkaraktärerna i romanen, såväl som hur deras karaktärer och beteende har förändrats.

Lyrisk utvikning– författarens avvikelse från handlingen, författarens lyriska infogningar som har lite eller ingenting att göra med verkets tema. En lyrisk utvikning bromsar å ena sidan handlingens utveckling, å andra sidan tillåter den skribenten att öppet uttrycka sin subjektiva åsikt om olika frågor som direkt eller indirekt är relaterade till det centrala temat. Sådana är till exempel de berömda lyriska

Typer av sammansättning

TRADITIONELL KLASSIFICERING:

Direkt (linjär, sekventiell)– händelserna i verket skildras i kronologisk ordning. "Ve från Wit" av A.S. Griboedov, "Krig och fred" av L.N.

Ring – verkets början och slut ekar av varandra, ofta helt sammanfallande. I "Eugene Onegin": Onegin avvisar Tatiana, och i slutet av romanen avvisar Tatiana Onegin.

Spegel - en kombination av repetitions- och kontrasttekniker, som ett resultat av att de initiala och slutliga bilderna upprepas precis tvärtom. En av de första scenerna i L. Tolstoys "Anna Karenina" skildrar döden av en man under hjulen på ett tåg. Det är precis så som huvudpersonen i romanen tar sitt liv.

En berättelse i en berättelse - Huvudhistorien berättas av en av karaktärerna i verket. M. Gorkys berättelse "Den gamla kvinnan Izergil" är konstruerad enligt detta schema.

KLASSIFICERING AV A. BESINA(baserat på monografin "Principer och tekniker för analys av ett litterärt verk"):

Linjär – händelserna i verket skildras i kronologisk ordning.

Spegel – de första och sista bilderna och handlingarna upprepas precis tvärtom, mot varandra.

Ring – verkets början och slut ekar av varandra och har en mängd liknande bilder, motiv och händelser.

Återblick – Under berättelsen gör författaren "utvikningar i det förflutna." V. Nabokovs berättelse "Mashenka" är byggd på denna teknik: hjälten, efter att ha lärt sig att hans tidigare älskare kommer till staden där han nu bor, ser fram emot att träffa henne och minns deras epistolära roman medan han läser deras korrespondens.

Standard – läsaren får veta om händelsen som inträffade tidigare än de andra i slutet av arbetet. Så i "Snöstormen" av A.S. Pushkin får läsaren veta vad som hände med hjältinnan under hennes flykt hemifrån först under upplösningen.

Gratis – blandade handlingar. I ett sådant verk kan man hitta inslag av en spegelkomposition, tekniker för utelämnande, retrospektion och många andra kompositionstekniker som syftar till att behålla läsarens uppmärksamhet och stärka den konstnärliga uttrycksförmågan.

Varje litterärt skapande är en konstnärlig helhet. En sådan helhet kan inte bara vara ett verk (dikt, berättelse, roman...), utan också en litterär cykel, det vill säga en grupp poetiska eller prosaverk förenade av en gemensam hjälte, gemensamma idéer, problem, etc., till och med en vanlig handlingsplats (till exempel en cykel av berättelser av N. Gogol "Kvällar på en gård nära Dikanka", "Belkins berättelser" av A. Pushkin; M. Lermontovs roman "A Hero of Our Time" - också en cykel av individuella noveller förenade av en gemensam hjälte - Pechorin). Varje konstnärlig helhet är i huvudsak en enda kreativ organism som har sin egen speciella struktur. Liksom i människokroppen, där alla oberoende organ är oupplösligt förbundna med varandra, är i ett litterärt verk också alla element oberoende och sammanlänkade. Systemet av dessa element och principerna för deras inbördes samband kallas SAMMANSÄTTNING:

KOMPOSITION (från latin Сompositio, komposition, komposition) - konstruktion, struktur av ett konstverk: urval och sekvens av element och visuella tekniker för verket, skapa en konstnärlig helhet i enlighet med författarens avsikt.

Elementen i kompositionen av ett litterärt verk inkluderar epigrafer, dedikationer, prologer, epiloger, delar, kapitel, akter, fenomen, scener, förord ​​och efterord från "förlag" (skapade av författarens fantasi av extra plotbilder), dialoger, monologer, avsnitt, infogade berättelser och avsnitt, brev , sånger (till exempel Dream Oblomov i Goncharovs roman "Oblomov", ett brev från Tatyana till Onegin och Onegin till Tatyana i Pushkins roman "Eugene Onegin", låten "The Sun Rises and Sets..." i Gorkys drama "At. de lägre djupen"); alla konstnärliga beskrivningar - porträtt, landskap, interiörer - är också kompositionselement.

handlingen av arbetet kan börja från slutet av händelserna, och efterföljande episoder kommer att återställa tidsförloppet för handlingen och förklara orsakerna till vad som händer; en sådan sammansättning kallas invers(denna teknik användes av N. Chernyshevsky i romanen "Vad ska göras?");

författaren använder inramningskomposition eller ring, där författaren använder till exempel repetition av strofer (den sista upprepar den första), konstnärliga beskrivningar (verket börjar och slutar med ett landskap eller interiör), händelserna i början och slutet äger rum på samma plats, samma karaktärer deltar i dem, etc. d.; Denna teknik finns både i poesi (Pushkin, Tyutchev, A. Blok tillgrep den ofta i "Dikter om en vacker dam") och i prosa ("Dark Alleys" av I. Bunin; "Song of the Falcon", "Gammal" Kvinnan Izergil” M. Gorkij);

författaren använder tekniken för retrospektion, det vill säga att återföra en handling till det förflutna, när skälen till den aktuella berättelsen fastställdes (till exempel författarens berättelse om Pavel Petrovich Kirsanov i Turgenevs roman "Fäder och söner"); När man använder retrospektion förekommer ofta en infogad berättelse om hjälten i verket, och denna typ av komposition kommer att kallas "en berättelse i en berättelse" (Marmeladovs bekännelse och Pulcheria Alexandrovnas brev i "Brott och straff"; Kapitel 13 "The Hjältens utseende" i "Mästaren och Margarita"; "Efter balen" av Tolstoj, "Asya" av Turgenev, "Krusbär" av Tjechov);

ofta arrangören av kompositionen är den konstnärliga bilden, Till exempel, vägen i Gogols dikt "Döda själar"; var uppmärksam på schemat för författarens berättelse: Chichikovs ankomst till staden NN - vägen till Manilovka - Manilovs egendom - vägen - ankomst till Korobochka - väg - krog, möte med Nozdryov - väg - ankomst till Nozdryov - väg - etc.; det är viktigt att den första volymen slutar på vägen; Därmed blir bilden det ledande strukturbildande elementet i verket;

författaren kan inleda huvudhandlingen med utläggning, vad som till exempel kommer att bli hela första kapitlet i romanen "Eugene Onegin", eller så kan den påbörja handlingen omedelbart, skarpt, "utan acceleration", som Dostojevskij gör i romanen "Brott och straff" eller Bulgakov i "Mästaren och Margarita";

verkets sammansättning kan baseras på symmetri ord, bilder, episoder (eller scener, kapitel, fenomen etc.) och vilja bli spegelvänd som till exempel i A. Bloks dikt "De tolv"; en spegelkomposition kombineras ofta med en ram(denna kompositionsprincip är karakteristisk för många dikter av M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky och andra; läs till exempel Mayakovskys dikt "Från gata till gata");

använder författaren ofta teknik för kompositions "paus" av händelser: bryter av berättelsen vid den mest intressanta punkten i slutet av kapitlet, och ett nytt kapitel börjar med en berättelse om en annan händelse; till exempel används den av Dostojevskij i Brott och straff och Bulgakov i Vita gardet och Mästaren och Margarita. Denna teknik är mycket populär bland författarna till äventyrs- och detektivverk eller verk där rollen som intriger är mycket stor.

Komposition är en aspekt av ett litterärt verks form, men dess innehåll uttrycks genom formens drag. Kompositionen av ett verk är ett viktigt sätt att förkroppsliga författarens idé. Läs A. Bloks dikt "Främlingen" i sin helhet för dig själv, annars kommer vårt resonemang att vara obegripligt för dig. Var uppmärksam på den första och sjunde strofen, lyssna på deras ljud:

1:a strofen
PÅ KVÄLLN PÅ RESTAURANGER

Den varma luften är vild och döv,

Och härskar fylleskriken

Vår och förfallande ande.

7:e strofen

Och varje kväll, vid utsatt tid

(Eller drömmer jag bara?),

Flickans figur, fångad av siden,

Ett fönster rör sig i dimman.

Den första strofen låter skarpt och disharmonisk - på grund av överflöd av [p], som liksom andra disharmoniska ljud kommer att upprepas i de följande stroferna fram till den sjätte. Det är omöjligt att göra annat, eftersom Blok här målar upp en bild av vidrig känslolöshet, en "hemsk värld" där poetens själ lider. Så presenteras den första delen av dikten. Den sjunde strofen markerar övergången till en ny värld - Dreams and Harmony, och början på den andra delen av dikten. Denna övergång är mjuk, de medföljande ljuden är behagliga och mjuka: [a:], [nn]. Sålunda, i diktens konstruktion och med hjälp av tekniken för så kallad ljudskrift, uttryckte Blok sin idé om motsättningen mellan två världar - harmoni och disharmoni.

Sammansättningen av verket kan vara tematisk, där det viktigaste är att identifiera relationerna mellan verkets centrala bilder. Denna typ av komposition är mer karakteristisk för texter. Det finns tre typer av sådan sammansättning:

konsekvent, representerar logiskt resonemang, övergången från en tanke till en annan och den efterföljande slutsatsen i slutet av verket ("Cicero", "Silentium", "Naturen är en sfinx, och därför är den sannare ..." av Tyutchev);

utveckling och transformation av den centrala bilden: den centrala bilden granskas av författaren från olika vinklar, dess slående drag och egenskaper avslöjas; en sådan komposition förutsätter en gradvis ökning av känslomässig spänning och en kulmination av upplevelser, vilket ofta inträffar i slutet av verket ("Sea" Zhukovsky, "Jag kom till dig med hälsningar ..." Fet);

jämförelse av 2 bilder, de som gick in i konstnärlig interaktion ("The Stranger" av Blok); en sådan komposition byggs vid mottagandet av antites, eller opposition.